做戲劇是一生的責(zé)任——訪香港著名戲劇人毛俊輝

毛俊輝 本報記者 陳 璐 攝

　　他做了很多事，經(jīng)歷豐富到幾本書都寫不完；他又只做了一件事，那便是摯愛心頭的戲劇。他文質(zhì)彬彬、謙遜儒雅，言談舉止令人如沐春風(fēng)；他恪遵行業(yè)操守，對劇目要求嚴格，曾因作業(yè)不合格罵哭過學(xué)生黃秋生，梁家輝在排演他的《新傾城之戀》時推掉其他片約……他就是香港著名戲劇人、資深舞臺導(dǎo)演毛俊輝。

　　在香港戲劇界，毛俊輝這個名字無人不曉。作為香港戲劇“北上”的代表人物，他執(zhí)導(dǎo)或參與創(chuàng)作了《酸酸甜甜香港地》、《新傾城之戀》、《德齡與慈禧》、《曙色紫禁城》、《情話紫釵》等舞臺劇作品，在內(nèi)地演出后的反響和口碑亦不容小覷。日前，毛俊輝在北京接受了本報記者的專訪，暢談已被他視為一生責(zé)任的戲劇事業(yè)。

　　出生于上海的毛俊輝，10歲時舉家遷往香港。他于1968年到美國愛荷華大學(xué)進修戲劇，師從表演大師桑福德·邁斯納，獲得戲劇藝術(shù)碩士學(xué)位。留美期間，毛俊輝做過電影、電視的導(dǎo)演和演員工作，曾任美國加州拿柏華利劇團藝術(shù)總監(jiān)，后又擔(dān)任紐約新美亞劇團副總監(jiān)，還參演過百老匯音樂劇等劇場演出。

　　這段經(jīng)歷和與諸多頂尖藝術(shù)家和創(chuàng)作人合作的機會令毛俊輝十分珍視，他說：“我非常幸運在早年的經(jīng)歷中學(xué)到很多，有那么多人給我機會和指導(dǎo)，后來我回到香港，在教學(xué)和創(chuàng)作時就把這些外國的好的東西介紹過來。京劇大師周信芳的女兒周采芹在英國生活了很久，有一年她經(jīng)過香港，看了我排的《三姐妹》，認為這是非常有國際水準(zhǔn)的、抓到契訶夫精神的《三姐妹》。我覺得，除了做自己的戲外，我也有責(zé)任去帶頭做一些事情，推動我們的戲劇事業(yè)向前發(fā)展�！�

　　對毛俊輝而言，責(zé)任二字絕非說說而已，而的確是時時刻刻放在心頭肩上。1985年，毛俊輝就任香港演藝學(xué)院戲劇學(xué)院表演系主任，為香港演藝界培育了眾多出色的接班人，其學(xué)生包括后來很有名的黃秋生、甄詠蓓、謝君豪、陳錦鴻、張達明等。2001年轉(zhuǎn)任“香港話劇團”藝術(shù)總監(jiān)后，他又致力于發(fā)揮話劇團在香港劇壇的藝術(shù)作用，鞏固和拓展香港觀眾群，提升其社會文化素質(zhì)，執(zhí)導(dǎo)了世界級劇作家的經(jīng)典作品和《地久天長》、《還魂香》、《新傾城之戀》等諸多原創(chuàng)作品，并不斷探索跨境文化交流，努力擴大話劇團在內(nèi)地和國外的聲譽。2004年，他為話劇團訂立“主劇場”和“2號舞臺”發(fā)展方向，力圖開拓更多元化、更具新意的創(chuàng)作空間。2008年離任時，他獲贈香港話劇團首位“桂冠導(dǎo)演”名銜，而5度榮獲由香港戲劇協(xié)會頒發(fā)的香港舞臺劇獎“最佳導(dǎo)演獎”及香港藝術(shù)家聯(lián)盟頒發(fā)的“藝術(shù)家年獎1999(舞臺導(dǎo)演)”，也可說是名至實歸。

　　“我做了一輩子的戲劇。年輕的時候，戲劇替我解開對人生的很多疑惑；如今，很多東西有了切身的體會，戲劇又給予我生命力和前進的動力，為我提供了一個可以探討、感受和分享人生中的很多東西的平臺�！泵�俊輝說，離開香港話劇團藝術(shù)總監(jiān)位置后，他發(fā)現(xiàn)，關(guān)心和培養(yǎng)更多年輕人的創(chuàng)作，與大家在藝術(shù)上繼續(xù)探討和交流，帶給他更大的喜悅。如今，頭銜是香港“亞洲演藝研究”創(chuàng)辦人及總監(jiān)、亞洲戲劇人聯(lián)盟常任理事的他，正孜孜不倦、樂此不疲地延續(xù)著自己的責(zé)任之旅。他的“友導(dǎo)計劃”“毛俊輝戲劇計劃”，不但助力《一起翻身的日子》、《情話紫釵》等劇目的出爐，也以自己豐富的文化體驗、創(chuàng)作心得幫助那些新興的藝術(shù)家、導(dǎo)演得以提升。

　　毛俊輝曾寫過一個關(guān)于本地主流戲劇實踐的研究報告，名為《香港劇場有多少作為》，通過對業(yè)界大小劇團的深入訪談，對業(yè)界的生態(tài)環(huán)境作出分析及評估，為政府推出文化政策做出參考。一直都在思考和探索戲劇事業(yè)發(fā)展途徑的毛俊輝認為，資金、人才以及其有機結(jié)合非常重要。他強調(diào)劇目內(nèi)容的提升和發(fā)展，認為舞臺劇要進一步發(fā)展，必須要有更多的經(jīng)典作品，而各種資助就成為其中的催化劑。

　　毛俊輝說，香港的戲劇從起步發(fā)展到現(xiàn)在取得了很大的進步，但也需要更大的提升�！澳壳暗臋C制已經(jīng)跟不上發(fā)展和實踐了。隨著香港戲劇的繁榮，有一部分人現(xiàn)在已經(jīng)脫離了起步階段，政府應(yīng)對這部分人有更大的投入和更多的關(guān)注�！薄熬�湛的創(chuàng)意是戲劇最核心的東西，我們從年輕的時候開始愛上劇場，就是因為那些了不起的作品。那么現(xiàn)在有多少這種作品呢？國內(nèi)有很多人才，但是有沒有人能幫這些人才做出作品？做出的作品是不是可以留下來？”

　　曾學(xué)過8年的梅派唱腔，父母都是京劇迷的毛俊輝，從小就愛看戲。他表示，年輕時京劇的滋養(yǎng)彌足珍貴，成為啟發(fā)自己戲劇創(chuàng)作的重要源泉�！拔矣芍缘�?zé)釔壑袊�的傳統(tǒng)文化，我會去想應(yīng)該怎么更好地展現(xiàn)中國這么寶貴的傳統(tǒng)文化？應(yīng)該如何把這些傳統(tǒng)文化更好地展現(xiàn)給現(xiàn)代的觀眾，把傳統(tǒng)和經(jīng)典的東西與我們今天的生活結(jié)合起來�！�

　　在毛俊輝的戲里，你可以看到中西元素、古今元素的各種混搭，但并不給人雜亂之感。談及內(nèi)地與香港之間的文化交流，毛俊輝說，由于特殊的歷史背景，香港的文化更加包容和開放一些，希望這種包容和開放能夠為內(nèi)地的戲劇創(chuàng)作帶來一定觀念的轉(zhuǎn)變，也希望香港能從內(nèi)地吸收更多的專業(yè)養(yǎng)分，增加自身的厚度和深度。至于推動國內(nèi)的戲劇走出去，毛俊輝認為我們“不能妥協(xié)”，要“尊重作品，不要刻意討好市場，把我們最好的東西呈現(xiàn)出來就是了。起步時期的工作很費勁，但總要有人去做，慢慢地大家就會接受和欣賞了”。