韓少功：

　　此次獲得蒲松齡短篇小說獎，我感到很意外，也很榮幸。我們是從上世紀80年代過來的人，小說寫到現(xiàn)在越寫越難，讀者也不大買賬，他們和小說的距離越來越遠，這從銷售量就可以看出來。這里面有兩方面原因，一是作者責無旁貸，作者沒寫好，就沒人讀；另一方面，讀者也有責任。在娛樂至死的時代里，大家轉向電子游戲機、娛樂工具，許多年輕人對讀書沒有興趣，這可能都是原因。但這些都是繞不過去的，我們必須面對這個現(xiàn)實。

　　短篇小說在當前想重新回到蒲松齡的時代恐怕有一定難度，現(xiàn)實情況發(fā)生了變化，那個時代作家無論怎么寫都有人看。那時候沒有報紙，小說在傳達信息方面發(fā)揮著巨大作用。像托爾斯泰、巴爾扎克寫上十幾頁，大家看得津津有味，今天，恐怕讀者就煩死了。今天我們可以用照片、視頻來表現(xiàn)這些。在那個時代以及更早的時代，作家是優(yōu)越的，是社會信息的權威報告人，作品的作用也是持續(xù)的。今天，發(fā)達的新聞業(yè)，已經(jīng)從作家手里接管了這些功能，許多好的新聞特寫寫得非常棒，小說家的想象力都趕不上。比如，法制頻道里的節(jié)目許多都是很好的小說，報告文學作品里的人物活靈活現(xiàn)，故事精彩感人。現(xiàn)在，大量的娛樂手段，形成了強大的娛樂業(yè)，許多年輕讀者尤其是那些沒有受過文學訓練、文學鑒賞與享受基礎訓練的讀者，讓他們來認可文學是有趣的，這可能有點困難。讓他們了解畢飛宇、遲子建，他們這樣寫有著特殊的意思和意義，有些強人所難。

　　如何讓讀者從文學中獲得樂趣，是如今文學創(chuàng)作面對的重要問題。以前，我們小時候逃學都是為了讀小說，現(xiàn)在你讓大學生讀《紅樓夢》，他們會覺得是沉重的負擔。這個我在大學做過調(diào)查，學文學的研究生完整看過《紅樓夢》書和電視劇的都為數(shù)不多�，F(xiàn)在，許多學生做過很多研究課題，但沒讀過作品，閱讀對他們來說是負擔，而我們那時候是一種樂趣。

　　現(xiàn)在，作家可能要付出更大的努力，才能把文學作品寫得精彩，讓讀者覺得很high。現(xiàn)在，文學創(chuàng)作好像更自由了，網(wǎng)上可以隨意發(fā)表作品，也因此出現(xiàn)了很多少年作家。許多青年才俊在小說領域大顯身手，讓我們驚訝也羨慕。最近，唐家三少入圍中國作家富豪排行榜，收入以千萬計，一個作家有上億身家，好像表明文學進入了一個非常繁榮的時代。但其實，現(xiàn)實的挑戰(zhàn)還是蠻大的，文學創(chuàng)作的困難還是很多的。要想真正讓短篇小說達到讓青年讀者們很high的境地，許多問題還是要深思熟慮地思考。我們需要從很多方面進行調(diào)整，比如小說結構的調(diào)整，改變作家自身的想法、習慣、審美興趣，關起門來自我滿足，恐怕是不夠的。