遲子建：

　　我個(gè)人喜歡寫短篇、讀短篇。有次跟王安憶聊天說(shuō)起來(lái)，在文學(xué)刊物中最喜歡看的是短篇，許多當(dāng)代優(yōu)秀的作家在最初精彩亮相時(shí)，都是從短篇開始的。但是，近10年甚至20年前，長(zhǎng)篇小說(shuō)忽然變得時(shí)髦起來(lái)，幾乎每一個(gè)作家如果不能迅速轉(zhuǎn)到長(zhǎng)篇的舞臺(tái)上，就會(huì)覺得似乎自己體重不夠、分量輕了。從作家自身來(lái)講，開始有意無(wú)意地把短篇小說(shuō)這門最好的功夫荒廢掉了。

　　我特別喜歡這門手藝，因?yàn)槎唐�特別難寫。我寫一個(gè)短篇的時(shí)間至少一周，甚至半個(gè)月，寫一個(gè)中篇20天也差不多了。好的短篇特別難寫，它帶給人的回味也特別大。為什么短篇小說(shuō)創(chuàng)作現(xiàn)在這么冷清？一是好作家現(xiàn)在對(duì)短篇不待見了。短篇生存的土壤不太好，報(bào)刊發(fā)散文多，名家寫散文多，人情散文、游記散文寫得多，還可以一稿多投，稿酬可觀。短篇小說(shuō)不能直接進(jìn)入出版流程，只能在刊物上生存，同時(shí)，幾乎所有文學(xué)刊物都在走下坡路，短篇賴以生存的空間日漸狹小。比如，《小說(shuō)選刊》不會(huì)把短篇作為頭題，中篇居多，且中篇改成影視作品機(jī)會(huì)多。我們或許可以辦一個(gè)《短篇小說(shuō)選刊》，這次獲獎(jiǎng)的作家阿乙、付秀瑩寫得都很好。

　　現(xiàn)在報(bào)刊亭賣的許多都是大部頭、養(yǎng)生類的書，我想，那些書買來(lái)干嗎？短篇小說(shuō)為什么不能直接進(jìn)入出版流程？《文藝報(bào)》將來(lái)或許可以做，作家出版社也可以做。一個(gè)小短篇出一個(gè)小冊(cè)子，不斷地出版，就在報(bào)刊亭、機(jī)場(chǎng)、超市發(fā)售，這個(gè)市場(chǎng)非常大。

　　生活不是所有的東西都可以變成長(zhǎng)篇，短篇的素材俯拾皆是，一個(gè)很小的事情就可能演繹成一個(gè)短篇小說(shuō)。比如，我來(lái)的時(shí)候有人給我講了一個(gè)故事，說(shuō)在新疆采訪一個(gè)人，問(wèn)他多大年紀(jì)了，那個(gè)人回答說(shuō)，“我不記得我多大年紀(jì)，但我的羊有多少只我都記得。因?yàn)槟挲g丟不了，但羊有可能丟了”。這是多么好的一個(gè)短篇小說(shuō)素材。我希望這些已經(jīng)成名的作家能繼續(xù)關(guān)注短篇，張煒現(xiàn)在好像也不大寫短篇了，韓少功在寫長(zhǎng)篇時(shí)還不斷擁抱短篇，繼續(xù)擁抱下去吧。這些年輕作家的作品讓人振奮，希望他們寫得比我們更精彩。