楊志軍：

　　新時期文學在兩個方面給我們的民族留下了深刻的影響，那就是詩歌和短篇小說。現(xiàn)在，我們都說短篇小說不景氣了，其實不是這樣的。我理解的短篇小說，是作家基于多年的生活積累，把其中的許多雜質(zhì)、瑕疵剪掉，剩下的最有光彩的寶石就是短篇。長篇是做加法，短篇則是做減法。短篇小說寫得好的就是減法做的好，寫得不好就是眼神不好，把垃圾留下了。長篇小說一定要說“廢話”，最精彩的歸納起來也就那么1000多字，但必須演繹出宏大的結(jié)構(gòu)、關(guān)系。短篇小說結(jié)構(gòu)簡單、人物關(guān)系簡單。從修改來看，短篇是玉石，一個作家很容易把短篇修改成一個中篇、長篇，但反過來幾乎不可能。短篇小說寫作確實很艱難，花的心思可能更多，它要求作家的睿智、智慧、技巧要達到極致，長篇小說則可以用另外的東西來豐富、補充。我本人這幾年短篇寫得也少，我對它有畏懼感，寫長篇時思路還好。

　　目前長篇小說市場火爆，因為它在逐漸走向消費，讀者閱讀有兩種需要：一種是消費的需要，需要看小說來打發(fā)時間；另一種是精神的需要，需要作品填補精神空白�？偟膩碚f，長篇走向消費，短篇走向精神，不可能人人都有精神的需要，短篇走到目前是一種宿命吧，要是人人都讀，可能品質(zhì)就下降了。

　　無論長篇小說還是短篇小說，都面臨著重新開掘表達空間的問題，新時期文學最大的優(yōu)勢就在于，它表達了一個民族積壓已久的焦灼和迷茫、掙扎。這種東西在當時必須需要突圍，短篇小說承擔了這個任務(wù)，現(xiàn)在，我們的民族依然掙扎、困惑、焦灼，短篇小說應該像新時期那樣承擔弘揚精神信仰、民族精神的努力。我們現(xiàn)在最缺少、最需要的就是精神層面的東西，長篇小說很多已經(jīng)放棄了這種表達，而短篇小說沒有放棄，還有空間讓我們?nèi)ケ磉_和探索。莫言獲獎以后，有朋友打電話給我，說他買到了所有莫言的書，他說莫言已經(jīng)是國際標準了。其實，文學沒有國際標準，莫言的特立獨行成就了他，不是能學習、模仿的�，F(xiàn)在文學圈里有一種看法，認為評獎就是一個標準，其實評獎不是標準，文學是沒有統(tǒng)一標準的。所有評獎都是對既定標準的顛覆、否定，這樣的評獎才有價值。作家要寫與別人不一樣的作品，自己的、別人的、歷史的、以往的東西不能重復，要創(chuàng)新，要突破文學規(guī)則。所以，所有的評獎都該是對既定舊規(guī)則的否定和顛覆。許多青年作家太迷戀評獎，依賴評獎標準，這恐怕是不合適的。

　　我覺得文學還應該承載更重的、更宏大的精神層面的東西，我們的文學在這一點上做得是不夠的。文學必須為這個民族做出自己的祈禱，文學應該是一個民族的精神祈禱，一個作家只有通過自己的作品為這個民族祈福，讀者、社會、民族才會記住你，這也是對一個作家最好的報答。