閻晶明：

　　長篇小說在當(dāng)前中國文學(xué)的各個(gè)門類中是最為繁盛的，可能沒有任何一種文學(xué)體裁像長篇小說一樣在今天受到這么多的關(guān)注。即便在“文學(xué)邊緣化”的今天，長篇小說在出版機(jī)會(huì)、傳播途徑、改編機(jī)會(huì)等方面都依然占有很大優(yōu)勢。

　　現(xiàn)在各方面在重視、強(qiáng)調(diào)文學(xué)創(chuàng)作時(shí)都更傾向于長篇小說，長篇小說成為被關(guān)注、追逐、探討與評論的對象。許多文學(xué)刊物都出版長篇小說�？�，沒有出版�？�的也給予長篇小說相當(dāng)大的篇幅，比如《人民文學(xué)》每年都要發(fā)表好幾部長篇小說。就《文藝報(bào)》的單篇評論而言，基本針對的都是長篇。而對個(gè)體而言，過去一個(gè)人很可能因?yàn)閷懥艘粋�(gè)優(yōu)秀的中短篇作品，成為文壇關(guān)注的熱點(diǎn)，這在今天太難了。

　　從創(chuàng)作本身來說，長篇小說的藝術(shù)特征等也值得討論。對長中短篇小說的一些定性分析，諸如短篇寫故事、中篇說結(jié)構(gòu)、長篇寫命運(yùn)等，從主題、藝術(shù)形式上進(jìn)行分析，也是非常必要的。特別是這幾年，長篇小說創(chuàng)作出現(xiàn)了些新類別，這些新類別對長篇小說的影響都值得關(guān)注。過去長篇小說的類別很容易被研究者掌握，但現(xiàn)在情況越來越復(fù)雜，比如一個(gè)歷史題材就很難說清楚，有真實(shí)的，也有架空、穿越的寫法。

　　我們應(yīng)該有更廣闊的視野，包含更多的著眼點(diǎn)，結(jié)合更多歷史時(shí)代背景，立足當(dāng)前中國的長篇小說創(chuàng)作，真正提出一些問題，得出一些結(jié)論，對這些問題作出一些有說服力的回應(yīng)。