《科幻研究》推出中國專號，探討：在中國，為什么奇幻對抗科幻？

　　著名的《科幻研究》(Science Fiction Studies)雜志今年春天推出中國專號。北京師范大學教授、世界華人科幻協(xié)會會長吳巖在接受讀書報記者采訪時表示，這是對中國科幻小說的一次從歷史到現(xiàn)實、從創(chuàng)作到科研的全方位覆蓋。

　　《科幻研究》1973年由RD·馬倫(RD Mullen)創(chuàng)辦，德寶(DePauw)大學出版，是科幻行業(yè)中最受重視的理論雜志。吳巖一直是《科幻研究》的讀者，有一天他突然發(fā)現(xiàn)，該雜志副主編加拿大科幻理論家維羅妮卡·霍林格(Veronica Hollinger)是曾經(jīng)在國外會議上見過幾次的老朋友，于是寫信給霍女士，提出做中國專號的想法，雙方一拍即合。為了引發(fā)世界科幻研究者對中國科幻的重視，也為了促進英文世界的學者對中國科幻研究的積極性，《科幻研究》連續(xù)兩期刊出征稿，同時吳巖還邀請了一些中國科幻作家參與討論。

　　曾經(jīng)有美國作家講，科幻就是美國的文學。目前圖書市場上百分之七、八十是美國的作品。吳巖說，中國的科幻小說不會成為主流，但尚沒有占到應(yīng)有份額。據(jù)前幾年部分媒體對“青少年喜歡的作品”調(diào)查，科幻作品占到前五名。但是科幻圖書的出版顯然不在前五名，目前中國科幻小說最重要的不是在國際上怎樣流行，而是要更多地考慮如何在多文化體系中占有一席之地，這就要求中國科幻要真正具有中國特色。

　　吳教授還認為，在網(wǎng)絡(luò)小說中，奇幻類往往奪人眼球，科幻則排名靠后。

　　他說，科幻是受限制的想象力，是一種以科學為參照力的文學。玄幻小說的想象則不受限制，可以天馬行空。從創(chuàng)作隊伍來看，科幻作者遠遠少于奇幻小說作者隊伍，一線作者不過十幾個人，二線作者有三四十人，如果沾點科幻邊的作者都加上，能否到達千人還是個問題。劉慈欣的《三體》熱帶動起科幻小說創(chuàng)作的熱潮�！爸袊�科幻面對的最大問題是沒有機制。”吳巖說，當年玄幻小說在網(wǎng)絡(luò)上引起關(guān)注后，馬上有出版人或公司投入運作，但是科幻小說至今還沒有這種機制。

　　作家韓松在《科幻研究》發(fā)表文章介紹中國科幻作者的發(fā)展現(xiàn)狀。對吳巖提到科幻小說創(chuàng)作者的觀點，他表示認同。

　　韓松說：多數(shù)科幻小說作者都在網(wǎng)絡(luò)上寫作，奇幻門檻比較低，科幻是有門檻的。國外也是這樣，奇幻小說的銷售和受關(guān)注程度都高。科幻是小眾的文學，目前中國科幻小說創(chuàng)作面臨想象力不足、對科學的關(guān)注不夠的狀況。但是近年來，中國作家用科幻形式表達對中國現(xiàn)代化過程中各種問題的思考和憂慮，有相當多的科幻短篇小說被翻譯到國外，尤其在美國《科幻研究》上推出中國專號，標志著中國科幻想創(chuàng)作本身在世界上引起了關(guān)注。

　　2000年，《哈利·波特》的熱潮帶動了中國的奇幻產(chǎn)業(yè)卻壓制了科幻產(chǎn)業(yè)。在書架上，奇幻小說大大超過了科幻小說。由于奇幻小說更接近中國傳統(tǒng)文學，且包含大量歷史和人文信息，而歷史，特別是中國歷史是中國讀者閱讀中最感興趣的內(nèi)容。吳巖說，許多人不懂為什么在中國科幻和奇幻屬于兩個對抗的類型，如果他們知道中國古典小說中豐富的奇幻內(nèi)容，就能理解為什么哈里波特引發(fā)的熱潮不是發(fā)起，只是一種重新喚醒。 是對勢不可擋的中國古典文化的重新喚起。

　　“難道科幻與奇幻的爭奪，映射的是中國文化和西方文化的爭奪？”吳巖認為，《哈利·波特》沖擊10年之后，已經(jīng)開始有一些作家和作品明顯地找到了獲得了讀者認可的方式。像以高復雜度太空劇為內(nèi)容的作家劉慈欣的小說《地球往事三部曲》、以變形政治批判為內(nèi)容和方式的韓松的《火星照耀美國》《紅色海洋》等已經(jīng)獲得了讀者的廣泛認可。更有王晉康、星河、何宏偉和一批嶄露頭角的新銳作者。主流作家對科幻的嘗試也時有發(fā)生，因此，當代中國科幻正走向一種比較穩(wěn)定的繁榮。新一代科幻作家的興起，讓整個事業(yè)展現(xiàn)出巨大的活力。