夏烈：類(lèi)型文學(xué)和純文學(xué)不是二元對(duì)立

　　中國(guó)首屆類(lèi)型文學(xué)雙年獎(jiǎng)?lì)C出獎(jiǎng)項(xiàng)，本報(bào)記者專(zhuān)訪發(fā)起人、文藝評(píng)論家夏烈——

　　類(lèi)型文學(xué)和純文學(xué)不是二元對(duì)立

夏烈

　　日前，作為今年中國(guó)文壇的重要事件——首屆類(lèi)型文學(xué)雙年獎(jiǎng)，在杭州頒出獎(jiǎng)項(xiàng)。該獎(jiǎng)項(xiàng)由浙江省作協(xié)、中國(guó)作協(xié)《文藝報(bào)》社等機(jī)構(gòu)共同主辦，是國(guó)內(nèi)首個(gè)直接面向華語(yǔ)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和類(lèi)型小說(shuō)的文學(xué)大獎(jiǎng)，又被業(yè)界譽(yù)為中國(guó)的“直木獎(jiǎng)”。獲獎(jiǎng)名單將過(guò)去兩年來(lái)所有既叫好又叫座、各種類(lèi)型的暢銷(xiāo)小說(shuō)一網(wǎng)打盡，比如劉慈欣的科幻小說(shuō)《三體》、張大春的武俠小說(shuō)《城邦暴力團(tuán)》、流瀲紫的宮斗小說(shuō)《后宮·甄嬛傳》、龍一的諜戰(zhàn)小說(shuō)《借槍》等。其中《三體》獲得金獎(jiǎng)。

　　何謂類(lèi)型文學(xué)？類(lèi)型文學(xué)在今日中國(guó)文學(xué)生態(tài)中占什么樣的比重和地位？類(lèi)型文學(xué)何去何從？懷著種種問(wèn)題，記者采訪了類(lèi)型文學(xué)雙年獎(jiǎng)發(fā)起人、杭州師范大學(xué)教授、知名文藝評(píng)論家夏烈先生。

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　　純文學(xué)是雅，類(lèi)型文學(xué)為俗

　　記者：看了首屆類(lèi)型文學(xué)雙年獎(jiǎng)在杭州頒獎(jiǎng)的微博直播，最大的感受是這個(gè)獎(jiǎng)好熱鬧，中國(guó)最暢銷(xiāo)的小說(shuō)家全聚集一起了，南派三叔、流瀲紫、孔二狗、劉慈欣等等。再加上獎(jiǎng)項(xiàng)運(yùn)行以來(lái)，50多個(gè)知名文藝評(píng)論家、作家、出版人、文學(xué)網(wǎng)站主編擔(dān)任評(píng)委，其中不乏李敬澤、白燁、麥家等各界權(quán)威人士，真是新聞從未斷過(guò)�？墒菍�(duì)于很多讀者來(lái)說(shuō)，還是首先想明白到底什么是類(lèi)型小說(shuō)？它跟人們經(jīng)常說(shuō)的“純文學(xué)”是一個(gè)二元對(duì)立的概念嗎？

　　夏烈：“類(lèi)型文學(xué)”是指主題和題材(“類(lèi)”)明顯相同，作品創(chuàng)作有一定的基礎(chǔ)模式(“型”)，滿足受眾群體相對(duì)固定的閱讀快感(“范”)的文學(xué)創(chuàng)作形式。它強(qiáng)調(diào)小說(shuō)要適合大眾的閱讀，尋找通俗文學(xué)與純文學(xué)的結(jié)合點(diǎn)，使文學(xué)書(shū)也能成為暢銷(xiāo)書(shū)。小說(shuō)創(chuàng)作強(qiáng)調(diào)講故事的技巧，注意情節(jié)的沖突，設(shè)置懸念，適時(shí)煽情。

　　其實(shí)要追根溯源，今天的類(lèi)型文學(xué)一樣找得到它的歷史基因的。比如穿越小說(shuō)加舊式言情的話，歷史上的文本都找得到淵源，《梁山伯與祝英臺(tái)》也好，《牡丹亭》也好，不都在言情的底本上有陰陽(yáng)時(shí)空穿越的情節(jié)？而比如像《后宮·甄嬛傳》原作是個(gè)不落實(shí)在哪朝的架空歷史，《紅樓夢(mèng)》不也是架空歷史。因此，我認(rèn)為，類(lèi)型文學(xué)和純文學(xué)不是二元對(duì)立。更沒(méi)必要說(shuō)，純文學(xué)是雅，類(lèi)型文學(xué)為俗。應(yīng)該這么看，當(dāng)代文學(xué)和文化中的一大景觀，當(dāng)屬玄幻、職場(chǎng)、校園、穿越、盜墓、懸疑等類(lèi)型文學(xué)的異軍突起。與其興起相比，類(lèi)型文學(xué)對(duì)當(dāng)代文化(尤其是青年亞文化)的巨大影響力更不容小覷，亟須評(píng)論家對(duì)其加以理性反思和合理定位。

　　記者：與其否定、打倒，不如正視、研究，然后找出規(guī)律、亮點(diǎn)？

　　夏烈：對(duì)。類(lèi)型文學(xué)熱也許并非文學(xué)傳統(tǒng)中雅俗問(wèn)題的當(dāng)代延續(xù)，而更是當(dāng)下文學(xué)和文化格局結(jié)構(gòu)性變化的表征。對(duì)于當(dāng)下類(lèi)型文學(xué)的讀者群來(lái)說(shuō)，純文學(xué)及其價(jià)值范式或許在更大意義上只是一種知識(shí)性的話語(yǔ)，逐漸走入了一種象征性的存在，而類(lèi)型文學(xué)卻更多地與日常生活和文化消費(fèi)緊密相關(guān)，成為人們事實(shí)上的精神橋梁和意義來(lái)源。通俗地說(shuō)，類(lèi)型文學(xué)非常容易做到與文化產(chǎn)業(yè)的無(wú)縫鏈接，為文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)(包括影視、動(dòng)漫、話劇、設(shè)計(jì)、數(shù)字閱讀等)提供極大的創(chuàng)意驅(qū)動(dòng)力。這種能與當(dāng)代新媒體廣泛結(jié)合、傳播的寫(xiě)作，顯然是更有生命力的文學(xué)潮流。

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　　類(lèi)型文學(xué)里也有大作品

　　記者：看過(guò)一些評(píng)論說(shuō)，像《鬼吹燈》這樣的作品，完全可以寫(xiě)入文學(xué)史�？磥�(lái)，類(lèi)型文學(xué)也有大作品。

　　夏烈：當(dāng)然。類(lèi)型小說(shuō)的生命力并不在于類(lèi)型本身，而在于它所能夠體現(xiàn)的情感。比如恐怖小說(shuō)能夠激發(fā)讀者的恐懼，言情小說(shuō)會(huì)激發(fā)起人的愛(ài)情，軍事題材作品讓人讀起來(lái)熱血沸騰。真正厲害的小說(shuō)是在滿足了類(lèi)型、技巧、手段之后超越這些層次，有針對(duì)性地去激發(fā)起人最根本的情感。一個(gè)類(lèi)型小說(shuō)家若能夠有這樣的魅力和深度，也是可以成為大師的。

　　記者：你說(shuō)“一個(gè)類(lèi)型小說(shuō)家若能夠有這樣的魅力和深度，也是可以成為大師的”，這當(dāng)然存在它的可能性。但是現(xiàn)在的類(lèi)型文學(xué)，被詬病最多的是：跟風(fēng)寫(xiě)作。

　　夏烈：你說(shuō)的情況確實(shí)存在。在最初的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)時(shí)期，從臺(tái)灣的痞子蔡、王文華到內(nèi)地的寧財(cái)神、李尋歡、安妮寶貝、慕容雪村、江南、今何在等，作者年齡多為上世紀(jì)70年代生人，主要以都市愛(ài)情和幽默搞笑結(jié)構(gòu)小說(shuō)，讀者多為白領(lǐng)，他們的小說(shuō)帶來(lái)了國(guó)內(nèi)第一撥網(wǎng)絡(luò)文學(xué)出版熱潮，而這時(shí)的小說(shuō)，類(lèi)型意識(shí)并不明顯，屬于一種半文學(xué)狀態(tài)的流行寫(xiě)作；而新世紀(jì)以來(lái)，真正進(jìn)入了“類(lèi)型小說(shuō)”的時(shí)期，像風(fēng)靡一時(shí)的玄幻武俠小說(shuō)《誅仙》，異軍突起的盜墓類(lèi)長(zhǎng)篇小說(shuō)《鬼吹燈》、《盜墓筆記》等等，一次次成為出版市場(chǎng)的寵兒。有市場(chǎng)就有跟風(fēng)，有一流作品就有三流作品。這也是正常。但我想說(shuō)，不能因此否定整個(gè)類(lèi)型文學(xué)的存在價(jià)值。而我們做“西湖·類(lèi)型文學(xué)雙年獎(jiǎng)”的意義之一也就在于幫助讀者和文學(xué)史披沙揀金，從海量的粗糙的作品中尋找經(jīng)典化的可能。

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　　類(lèi)型文學(xué)對(duì)傳統(tǒng)文學(xué)構(gòu)成有益的刺激和挑戰(zhàn)

　　記者：那么，類(lèi)型文學(xué)的價(jià)值在哪里？

　　夏烈：什么樣的文學(xué)將成為我們這個(gè)時(shí)代的代表性文學(xué)？網(wǎng)絡(luò)寫(xiě)作、類(lèi)型文學(xué)正以“我手寫(xiě)我口”的方式進(jìn)行著自己的努力。我將類(lèi)型文學(xué)創(chuàng)作視作“一時(shí)代之文學(xué)”的重要候選者�！耙粫r(shí)代之文學(xué)”的提法，是近代大學(xué)者王國(guó)維先生在研究宋元戲曲時(shí)提出的，他指出，中國(guó)的唐詩(shī)宋詞元曲乃至后來(lái)被其他學(xué)者定評(píng)的明清小說(shuō)，都是一個(gè)時(shí)代的代表性文學(xué)和文體。這些代表性文學(xué)大多雅俗共賞，大多是從民間的大量創(chuàng)作中逐漸步入經(jīng)典化的。現(xiàn)在的類(lèi)型文學(xué)，同樣具備了這樣的特點(diǎn)，并且這些作品很好地借助了網(wǎng)絡(luò)這一新技術(shù)手段，相信其會(huì)有強(qiáng)大的生命力。類(lèi)型文學(xué)將對(duì)現(xiàn)階段顯得狹隘枯竭的傳統(tǒng)文學(xué)構(gòu)成有益的刺激和挑戰(zhàn)。

　　這幾年純文學(xué)里的暢銷(xiāo)書(shū)作家進(jìn)入了衰退期，市場(chǎng)號(hào)召力大大削減，在這個(gè)純文學(xué)暢銷(xiāo)書(shū)幾乎沒(méi)有的時(shí)代，類(lèi)型小說(shuō)卻一枝獨(dú)秀，如《鬼吹燈》、《盜墓筆記》、《明朝那些事》、《后宮·甄嬛傳》、《三體》等，如果用心研讀，這些頂級(jí)暢銷(xiāo)的作品，它們書(shū)寫(xiě)的故事深入人心。我不想神化這些類(lèi)型小說(shuō)，也不是說(shuō)它們沒(méi)有毛病非常成熟，我只是要說(shuō)，有益的進(jìn)入需要撇開(kāi)一些先入為主的傲慢與偏見(jiàn)。

　　此外，我想提醒大家注意我們時(shí)代民主價(jià)值追求和類(lèi)型文學(xué)盛行之間有一定的內(nèi)在聯(lián)系。民主追求所誕生的平民化、大眾化必然導(dǎo)致“為大眾”的類(lèi)型文學(xué)寫(xiě)作，如何在類(lèi)型文學(xué)被商業(yè)征用的同時(shí)發(fā)現(xiàn)類(lèi)型文學(xué)同樣也可以和民主價(jià)值合作，我想是一個(gè)值得思考的問(wèn)題。

　　記者：今天這個(gè)時(shí)代，碎片化、快節(jié)奏。人最缺乏的就是耐心。不管你愿不愿意，類(lèi)型文學(xué)仍將大行其道，暢銷(xiāo)書(shū)榜單上仍霸占著它們的名字。

　　夏烈：當(dāng)然。類(lèi)型文學(xué)的旺盛時(shí)期也不過(guò)六七年時(shí)間，可謂是“青春文體”，未來(lái)有著很大的發(fā)展可能性。同時(shí)，我更想提醒從事類(lèi)型文學(xué)寫(xiě)作的作家們，他們?cè)谡Z(yǔ)言、結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)、人性探索和想像力方面，仍有巨大的空白等著去探索。希望他們精益求精，讓更多的文學(xué)精品出自類(lèi)型文學(xué)。