臺(tái)灣電影這股活水將匯入大中華電影汪洋之中

——專(zhuān)訪臺(tái)灣著名電影導(dǎo)演、編劇、演員鈕承澤

　　◎市場(chǎng)的成功是我們必須要去追尋的，但前提是你的創(chuàng)作一定要回到內(nèi)心——你必須捫心自問(wèn)，自己究竟想拍一部什么樣的電影？

　　◎大陸與臺(tái)灣血脈相連，又各具文化特色，這種同中存異的文化態(tài)勢(shì)，能夠讓兩岸電影人體驗(yàn)到一種非常過(guò)癮的創(chuàng)作狀態(tài)，我們?cè)谖幕�上的相互碰撞，同時(shí)也意味著相互提醒。

　　鈕承澤近照

電影《艋舺》劇照

　　被昵稱(chēng)為“豆導(dǎo)”的鈕承澤是一位臺(tái)灣導(dǎo)演，但他的創(chuàng)作卻從未曾拘泥于臺(tái)灣地區(qū)。祖籍北京的鈕承澤最大的愿望，就是拍攝兩岸觀眾都喜歡的電影。

　　鈕承澤的電影人生，精彩卻崎嶇。9歲成為童星， 17歲憑借主演《小畢的故事》和《風(fēng)柜來(lái)的人》揚(yáng)名臺(tái)灣電影圈的他，卻在自己青春正茂的年華遭遇了臺(tái)灣電影的衰敗期。在懷才不遇的十多年里，他一方面胸懷大志地力爭(zhēng)成為像侯孝賢那樣的大導(dǎo)演，另一方面又在極度渴望掌聲的時(shí)候，被孤獨(dú)與寂寞所帶來(lái)的陣痛壓得喘不過(guò)氣來(lái)。

　　然而這一切，卻并不能阻擋鈕承澤的電影野心。厚積薄發(fā)的時(shí)刻，終于適時(shí)地到來(lái)——2008年，電影《情非得已之生存之道》讓作為導(dǎo)演的鈕承澤獲得重生； 2010年， 《艋舺》使鈕承澤步入臺(tái)灣一線導(dǎo)演行列；而2012年的《Love》 ，則成為鈕承澤被大陸主流觀眾接受和認(rèn)可的標(biāo)志。

　　2013年年初， 《關(guān)于加強(qiáng)海峽兩岸電影合作管理的現(xiàn)行辦法》 (以下簡(jiǎn)稱(chēng)《辦法》 )的頒布，讓正在著手創(chuàng)作《軍中樂(lè)園》與《英雄本色》兩部電影的鈕承澤感到異常振奮。在他眼中，大華語(yǔ)電影挑戰(zhàn)好萊塢文化霸權(quán)的絕佳時(shí)機(jī)已經(jīng)到來(lái)。

　　記者： 《辦法》頒布后， 《阿嬤的夢(mèng)中情人》 《駭戰(zhàn)》兩部臺(tái)灣電影先后在大陸公映，而《大野狼和小綿羊的愛(ài)情》 《變身超人》 《花漾》等一系列純臺(tái)灣片或大陸與臺(tái)灣合拍片也即將進(jìn)入大陸電影市場(chǎng)。您認(rèn)為《辦法》的頒布會(huì)對(duì)臺(tái)灣電影以及整個(gè)華語(yǔ)電影產(chǎn)業(yè)帶來(lái)怎樣的影響？

　　鈕承澤：自2008年以來(lái)，臺(tái)灣電影的創(chuàng)作環(huán)境獲得了極大的改善，但電影工業(yè)不是靠拍一兩部賣(mài)座片、出現(xiàn)一兩個(gè)大明星就能在一朝一夕間建立完成的，臺(tái)灣電影目前仍處于艱苦的爬坡期。正如鄧小平所說(shuō)，改革開(kāi)放要“摸著石頭過(guò)河” ，在重建臺(tái)灣電影工業(yè)的過(guò)程中，我們也是在摸著一顆又一顆的石頭渡過(guò)湍湍河流。

　　《辦法》的頒布，為臺(tái)灣電影進(jìn)一步融入華語(yǔ)電影產(chǎn)業(yè)提供了極好的契機(jī)。 《辦法》明確了臺(tái)灣電影的引進(jìn)合拍條件以及臺(tái)灣電影人與大陸合作的規(guī)則，這注定會(huì)使兩岸電影人的交流繼續(xù)加強(qiáng)——臺(tái)灣能夠?yàn)槿A語(yǔ)電影創(chuàng)作提供更多景色宜人的拍攝場(chǎng)景以及大量高素質(zhì)的專(zhuān)業(yè)人員，同時(shí)臺(tái)灣電影的傳統(tǒng)特色也十分鮮明，它所具備的作者氣息與文藝氣質(zhì)即便放眼整個(gè)華語(yǔ)電影界也是獨(dú)樹(shù)一幟的。因此我認(rèn)為臺(tái)灣電影就像是一股活水，很快就能匯入大華語(yǔ)電影這片汪洋之中，并成為其中十分重要的一個(gè)組成部分。在這一融合的過(guò)程中，我們會(huì)獲得更多的創(chuàng)作機(jī)會(huì)并生發(fā)出更新的創(chuàng)作思維，其結(jié)果就是使華語(yǔ)電影達(dá)到前所未有的藝術(shù)高度。而我個(gè)人最大的夢(mèng)想就是，華語(yǔ)電影終有一天能夠終結(jié)好萊塢的文化霸權(quán)與文化殖民，創(chuàng)造屬于我們自己的電影國(guó)度。我想，如今機(jī)遇已經(jīng)降臨，我們必須做好準(zhǔn)備。

　　記者：但事實(shí)上，一些臺(tái)灣電影人北上大陸后，在創(chuàng)作中表現(xiàn)出了明顯的“水土不服” 。您在大陸拍片時(shí)是否也感到了種種不適應(yīng)？

　　鈕承澤：我本人沒(méi)有感到任何的不適應(yīng)，我與大陸電影人的合作是順利并且愉快的。我想，我能夠如此幸運(yùn)的主要原因在于我是一個(gè)祖籍北京的臺(tái)灣導(dǎo)演，北京的文化氣質(zhì)早已通過(guò)父輩融入了我的血液，所以我到北京拍電影就像是自然而然、順理成章的事情，絕不會(huì)有任何的隔閡感。記得有一次跟出生在北京的王中磊和滕華濤聊天時(shí)，我問(wèn)他們都是第幾代北京人，王中磊說(shuō)自己是第二代，滕華濤則是第三代。最后的結(jié)論是，原名鈕祜祿承澤的我，才是正宗的北京人。事實(shí)上，也正是因?yàn)槲业难�緣、因�(yàn)槲覍?duì)大中華歷史的關(guān)注，才讓我對(duì)《辦法》頒布后的華語(yǔ)電影新時(shí)代充滿(mǎn)了期待。

　　記者：您執(zhí)導(dǎo)的影片《Love》能夠在大陸和臺(tái)灣都贏得十分理想的票房，也許正是您對(duì)大陸文化熟識(shí)的一個(gè)明證。然而與此同時(shí)，像《賽德克·巴萊》這樣的臺(tái)灣熱片卻未能在大陸市場(chǎng)取得票房佳績(jī)。在您看來(lái)，什么類(lèi)型的影片更容易同時(shí)獲得兩岸觀眾的青睞？

　　鈕承澤：我個(gè)人認(rèn)為這個(gè)問(wèn)題是沒(méi)有標(biāo)準(zhǔn)答案的。作為電影創(chuàng)作者，你要考慮觀眾，但不能完全被觀眾的需求左右。我時(shí)常提醒自己，也提醒身邊的創(chuàng)作者，千萬(wàn)不要被市場(chǎng)中流動(dòng)的“熱錢(qián)”所迷惑。市場(chǎng)的成功是我們必須要去追尋的，但前提是你的創(chuàng)作一定要回到內(nèi)心——你必須捫心自問(wèn)，自己究竟想拍一部什么樣的電影？你的電影會(huì)不會(huì)讓世界變得更好？一些臺(tái)灣創(chuàng)作者在大陸拍片時(shí)遭遇了各種題材或尺度上的限制，但我認(rèn)為任何限制都是次要的，關(guān)鍵還是你的創(chuàng)作要回到原點(diǎn)、回歸最核心的那個(gè)元素。你只有拍出自己真心實(shí)意覺(jué)得好看的電影，然后把它放到市場(chǎng)上去檢驗(yàn)，它才會(huì)得到最中肯和最有價(jià)值的回饋，你才能從中獲得學(xué)習(xí)和修正的機(jī)會(huì)。如果你事先設(shè)定好，我一定要拍某某類(lèi)型的電影，那么最后的結(jié)果往往會(huì)適得其反——市場(chǎng)上有很多概念很好的電影，內(nèi)容卻一點(diǎn)都不打動(dòng)人，就是這個(gè)原因。

　　說(shuō)到一些臺(tái)灣電影在大陸市場(chǎng)反響不佳，我認(rèn)為任何一次文化融合的過(guò)程都會(huì)遇到這樣的情況。在目前這個(gè)階段，大陸和臺(tái)灣電影人應(yīng)該以一種求同存異的態(tài)度去看待各自的電影，我們的態(tài)度端正了，文化的隔閡自然會(huì)漸漸彌合。而更為重要的是，任何一部影片都有它希望溝通的觀眾群，也都有自身的受眾局限性，沒(méi)有哪部影片是適合所有地區(qū)的所有族群觀看的。

　　記者：您正在籌備的《軍中樂(lè)園》和《英雄本色》是兩部風(fēng)格迥異的作品，前者極富臺(tái)灣特色，后者則是一部類(lèi)型化的商業(yè)運(yùn)作。您是否考慮過(guò)《軍中樂(lè)園》這樣的影片在大陸的市場(chǎng)接受度？

　　鈕承澤： 《軍中樂(lè)園》講述的是在一個(gè)荒謬的年代，一群軍人因?yàn)槊�運(yùn)的安排而被禁錮在一個(gè)風(fēng)光明媚的小島上，他們自始至終都在準(zhǔn)備著一場(chǎng)永遠(yuǎn)都不會(huì)發(fā)生的戰(zhàn)爭(zhēng)。我認(rèn)為這部影片在大陸會(huì)獲得屬于自己的觀眾群，因?yàn)楸M管它表現(xiàn)的是“國(guó)軍”的故事，但這些“國(guó)軍”都來(lái)自大陸，都是中華民族的血脈；雖然它是一部喜劇片，卻滲透著十分濃厚的鄉(xiāng)愁韻味以及民族情懷。事實(shí)上，正是我父親的經(jīng)歷啟發(fā)我創(chuàng)作了這部電影——我父親那輩人大多在青春正茂的年華被迫離開(kāi)大陸來(lái)到臺(tái)灣，此后就再也沒(méi)有回去過(guò)，他們漸漸老去，只能帶著對(duì)家鄉(xiāng)和親人的思念度過(guò)一生，我相信這種情感是能夠與大陸觀眾產(chǎn)生共鳴的。

　　而《英雄本色》則勢(shì)必是一部非常純粹的商業(yè)合拍片。吳宇森版的《英雄本色》對(duì)處在灰色地帶中的英雄形象的刻畫(huà)十分成功，他們?cè)谡�與邪、黑與白之間的糾葛特別能夠打動(dòng)人，但我并不想單純地翻拍經(jīng)典，而只是希望借鑒原作中的某些元素和概念，創(chuàng)作出一部展現(xiàn)男兒情義、能夠?yàn)橛^眾帶來(lái)充分感官刺激的新熱血?jiǎng)幼麟娪啊?/p>

　　記者：有一些臺(tái)灣電影人擔(dān)心，隨著兩岸電影交流的日益頻繁，臺(tái)灣電影會(huì)逐漸喪失自身的特色，您如何看待這種憂慮？

　　鈕承澤：我認(rèn)為不需要杞人憂天。臺(tái)灣是一個(gè)只有2300萬(wàn)人口的地區(qū)，而大陸卻是一個(gè)擁有十幾億人口的廣闊市場(chǎng)，它會(huì)為臺(tái)灣電影提供更多、更好、更大的可能性。

　　以大陸為中心的大華語(yǔ)電影產(chǎn)業(yè)的建立是大勢(shì)所趨，臺(tái)灣電影注定要被納入到這一產(chǎn)業(yè)格局中去，但我并不認(rèn)為臺(tái)灣電影的特色會(huì)逐漸喪失——未來(lái)勢(shì)必會(huì)產(chǎn)生一些單純?yōu)榱擞�合大陸市�?chǎng)而創(chuàng)作的臺(tái)灣電影，但我深信還是會(huì)有一批電影人仍會(huì)堅(jiān)持以自己的價(jià)值觀和人生觀為指導(dǎo)創(chuàng)作影片。

　　歷史給中華民族帶來(lái)那么多苦難和考驗(yàn)，但同時(shí)也賜予我們無(wú)比厚重的文化與極其豐富的故事。我認(rèn)為今天對(duì)于中華民族而言，是自漢唐以降千載難逢的復(fù)興良機(jī)。大陸與臺(tái)灣血脈相連，又各具文化特色，這種同中存異的文化態(tài)勢(shì)，能夠讓兩岸電影人體驗(yàn)到一種非常過(guò)癮的創(chuàng)作狀態(tài)，我們?cè)谖幕�上的相互碰撞，同時(shí)也意味著相互提醒。我對(duì)華語(yǔ)電影的未來(lái)，充滿(mǎn)了信心。