情節(jié)的邏輯——觀電視劇《娘要嫁人》有感

　　《娘要嫁人》不知播出效果如何，但從現(xiàn)有的報(bào)道來(lái)看，還是給予充分肯定的。但是，它卻犯了眼下長(zhǎng)篇連續(xù)劇的通病，值得研究研究。

　　這個(gè)戲的最大毛病就是扯得太長(zhǎng)了，46集，是相當(dāng)長(zhǎng)的篇幅了。當(dāng)然，它不是最長(zhǎng)的。據(jù)說(shuō)編劇嚴(yán)歌苓是一位頗有影響的小說(shuō)家，她也犯這樣的毛病，更值得討論。

　　魯迅以其創(chuàng)作的經(jīng)驗(yàn)，曾經(jīng)對(duì)《新潮》上的小說(shuō)家提出批評(píng)，其中一點(diǎn)，即認(rèn)為他們的小說(shuō)“或者過于巧合，在一剎那中，在一個(gè)人身上，會(huì)聚集了一切難堪的不幸”�！赌镆�嫁人》就犯了這樣的毛病。

　　寫小說(shuō)，編電視劇，都要講故事，無(wú)巧不成書是中國(guó)的古訓(xùn)，但是，一旦“過于巧合”，在一個(gè)人身上堆積一切不幸，往往就弄巧成拙了�！赌镆�嫁人》就在齊之芳身上“聚集了一切難堪的不幸”。

　　故事一開頭，主人公齊之芳的英雄丈夫就犧牲了，這真是大大的不幸，而且在這大不幸中還又帶上一個(gè)也不算小的不幸，在遺物中又發(fā)現(xiàn)她的愛人另有“新歡”，多了一個(gè)第三者。緊接著，就碰上了戴世亮。為了獲得齊之芳的愛，在物質(zhì)匱乏的年代，戴世亮竟然可以不斷地為她供應(yīng)奇缺的肉票等等。他們愛到即將結(jié)婚的程度，又因?yàn)榇魇懒良僭炱睋?jù)而鋃鐺入獄，顯然，又是一大不幸，為此，她寧愿廝守不再嫁人。

　　緊接著，就又遇到一個(gè)采購(gòu)員，一個(gè)有婦之夫，竟然也贏得齊之芳的愛情，幾乎也到了結(jié)婚的地步，最后才發(fā)現(xiàn)他是一個(gè)“騙子”，顯然又是一大不幸。其間走進(jìn)她生活中的還有一個(gè)較她年長(zhǎng)的老干部，她本是不情愿的，但是，因老干部一再地照護(hù)她，加之家人的敦促，最后，也勉強(qiáng)同意要結(jié)婚了。就在這關(guān)鍵時(shí)刻，這位老干部李處長(zhǎng)突然心臟病爆發(fā)，這樁婚事就吹了。演到這里，觀眾自然會(huì)這樣想：怎么這些倒霉的事情都讓齊之芳碰上了。

　　在這部長(zhǎng)篇連續(xù)劇中，始終默默地幫著、愛著齊之芳的，是消防大隊(duì)的大隊(duì)長(zhǎng)、她愛人的戰(zhàn)友肖虎。齊之芳對(duì)他是愛之甚深的，但他們之間的關(guān)系卻并不順利，一波三折，好不容易快結(jié)婚了，戴世亮突然從監(jiān)獄回來(lái)，并且成了大腕，逼得肖虎退出，而齊之芳竟然又與戴世亮重修舊好，似乎又到了結(jié)婚的地步，只是因?yàn)橐粋�(gè)偶然的原因，才發(fā)現(xiàn)戴世亮為人之惡，與之分手。直到結(jié)尾，她和肖虎才再度聚首。

　　一個(gè)寡婦帶著3個(gè)孩子，竟然集聚著這樣多的不幸，其編造的痕跡是掩飾不住的。

　　這種聚集一切不幸的寫法，從情節(jié)的構(gòu)思來(lái)說(shuō)，有悖于情節(jié)的邏輯性；而情節(jié)的邏輯性，一要真實(shí)；二要情節(jié)的發(fā)展應(yīng)該遵循人物性格發(fā)展的邏輯；三要在情節(jié)的推進(jìn)中有著合乎情理的因果聯(lián)系；四要在情節(jié)的構(gòu)思中蘊(yùn)含著創(chuàng)意的思想內(nèi)涵。

　　《娘要嫁人》這樣“聚集不幸”的寫法，其結(jié)果是使齊之芳的遭遇讓人感到不夠真實(shí)，減卻了她悲劇命運(yùn)的可信性。

　　隨之而來(lái)，必然會(huì)損害人物性格的塑造。就以齊之芳來(lái)說(shuō)，作者是希望把她寫成一個(gè)不肯在命運(yùn)面前屈服的女人，而且是一個(gè)對(duì)美對(duì)愛情有著向往和追求的女人。但是，在她的遭際中，因?yàn)槎逊e的這些不幸缺乏因果的合理聯(lián)系，有時(shí)使她在愛情上表現(xiàn)得輕信，甚至有些輕浮。譬如對(duì)那個(gè)售貨員，一個(gè)外來(lái)人，他以很明顯的物質(zhì)引誘手段，就讓她陷入愛情之中。戴世亮，顯然是一個(gè)道德上有著嚴(yán)重問題的人物，似乎她更看重的是他的票據(jù)的支援，他們之間的愛情因此缺乏必要的基礎(chǔ)。

　　齊之芳一次又一次地陷入愛情的不幸，但卻沒有使她的性格在情節(jié)發(fā)展中得到深化，而是形成性格的斷裂和缺失。

　　就齊之芳自身婚姻愛情的不幸，也就夠多了，倒霉的事都讓她碰上了。編劇為了擴(kuò)展篇幅，又給齊之芳安排了3個(gè)孩子，這3個(gè)孩子從小到大也有著種種不幸。大兒子的事業(yè)不斷遭受挫折，二女兒更是被連串的不幸打擊著。最不能令人理解的，《娘要嫁人》中“小字輩”的人物，大都是一些沒有什么抱負(fù)，只顧眼前利益的青年。尤其是在改革浪潮中，他們?yōu)榇魇懒恋摹拔镔|(zhì)生活”所吸引，幾乎都拜倒在這位大款的面前，甚至可以說(shuō)都是一些沒有出息的人。

　　環(huán)繞著齊之芳前后4個(gè)戀人，3個(gè)兒女，由此又輻射出她的父母、她的哥嫂，哥嫂又演繹著他們的故事，越扯越長(zhǎng)。連續(xù)劇，自然要求一定的長(zhǎng)度，但是，它不是任意拉長(zhǎng)的。

　　這里涉及編寫電視劇的規(guī)律，魯迅對(duì)此所提的觀點(diǎn)，就是塑造人物要循著人物性格的邏輯，而故事的、情節(jié)的設(shè)計(jì)以及其發(fā)展，也有著它的邏輯，從而形成情節(jié)的邏輯。按照亞里斯多德的說(shuō)法，只要把“謊”說(shuō)得圓。也就是說(shuō)，盡管你是編的，但是要自圓其說(shuō)，說(shuō)得有因有果，有順有序，讓人不覺得你是在“編”，很自然地進(jìn)入你的故事，進(jìn)入你的情境，為之吸引，為之鼓呼，為之落淚，這就好了。譬如，《渴望》《潛伏》等，都是很好的范例。

　　電視劇的拉長(zhǎng)，其中有著非藝術(shù)的因素，即涉及投資方、編劇、導(dǎo)演、演員等的實(shí)際利益。由于利益而犧牲藝術(shù)，由于利益而隨意拉長(zhǎng)，受損的是電視藝術(shù)，是觀眾，自然也有這些從業(yè)人員自己。(田本相)