郭艷：代際與70后青年寫作

　　在當(dāng)下的文化情境中，青年寫作與代際有著密不可分的聯(lián)系。不同時代的人存在著巨大的文化差異性，即便是同時代的人身份認(rèn)同也是多元和自相矛盾的，代際與現(xiàn)代個體身份焦慮成為一個無法忽略的現(xiàn)實存在。新崛起的一代人會尋找自己的同代人，作為同一代人的感覺，實際上是現(xiàn)代人無法定位自身身份的一種體現(xiàn)，是現(xiàn)代身份焦慮的突出焦點。代際以及代際之間的復(fù)雜關(guān)系也就成為現(xiàn)代社會身份意識多元混雜的根本標(biāo)志�，F(xiàn)代個體身份焦慮源自于權(quán)威瓦解、傳統(tǒng)崩潰、宗教卻魅，于是現(xiàn)代個體陷入“我是誰”的現(xiàn)代性困惑，從而徘徊于自我、他者，此在、彼岸，工具理性與自我欲望的無邊黑暗之中。

　　代際寫作成為當(dāng)下文學(xué)寫作的一種新維度。不同代際的作者們通過文學(xué)寫作緩解現(xiàn)代自我的身份焦慮，在某種程度上，文學(xué)充當(dāng)了精神治療的角色。青年寫作作為一種代際寫作，實際上在表達自我經(jīng)驗的同時，獲得了同代人廣泛的身份認(rèn)同。然而代際寫作在獲得廣泛身份認(rèn)同的時候，也暗喻著對于時代同質(zhì)性的理解和同步的生活認(rèn)知。當(dāng)我們的身份意識混雜在急劇轉(zhuǎn)型的社會中，文學(xué)之聲無疑是凌亂、瑣碎和猶疑的，無數(shù)細(xì)微日常的文本敘事傳達出一種集體的沉默狀態(tài)。在每一個自我確證的文本中，都呈現(xiàn)出不同的對于當(dāng)下與自我的糾結(jié)和張力，但這種集體絮語往往缺乏強有力的時代之音的表達。盡管個體生存體驗與自我的精神空間已然和文學(xué)性相輔相成，成為當(dāng)下寫作最為突出的特質(zhì)。然而也正是這種和主流宏大敘事相間離的自我抒情敘事，其精神空間和審美經(jīng)驗往往會執(zhí)著于著青春情欲的率性而為，直面生存的單向度以及個體經(jīng)驗的純粹和尖銳。于是如何從青年寫作的情緒出走，進入更為深邃寬廣的寫作？當(dāng)下一批70后實力派作家的寫作實踐無疑用文本向我們提供了青年寫作突圍的某種努力。

　　何以會突然出現(xiàn)一個非常明顯的代際變化？在中國近現(xiàn)代白話文學(xué)傳統(tǒng)中，親緣宗族、地域文化、宗教倫理和世情百態(tài)一直是作家敘事最為直接的對象。傳統(tǒng)作為聯(lián)系過去、現(xiàn)在和未來的某種方式，讓文化和生活呈現(xiàn)出某種延續(xù)性，從而在文學(xué)中也體現(xiàn)出一以貫之的美學(xué)追求和價值意蘊。而當(dāng)下的文化理念中，家族、血緣甚至于地域性已經(jīng)極大地被打破，從作家主體認(rèn)知上來說，家庭倫理、宗教道德、歷史現(xiàn)實等等，都處于在一種曖昧含混的狀態(tài)中，友誼或者隱秘的個人關(guān)系成為穩(wěn)固的社會紐帶，個體自我前所未有地膨脹，又史無前例地被現(xiàn)代國家龐大堅硬的體制所壓抑。于是不確定性反而成為某種全球性共識，這種不確性帶來的不可知論向過去和未來雙向延展，從而在很大程度上增加了現(xiàn)代個體面對世界的不安和焦慮。

　　具體到敘事對象，傳統(tǒng)文本中描述的大多是人與自然之間的矛盾，比如災(zāi)難題材中的饑荒、瘟疫、洪水、惡劣氣候等等，社會環(huán)境中的專制暴力、殘酷生存、軍閥混戰(zhàn)、匪盜苛政等等，同時有著大量基于宗教傳統(tǒng)文化倫理探討的文本，比如家族史、宮廷秘史、鄉(xiāng)俗民情乃至于地域文化、市井風(fēng)情，甚至于延伸到當(dāng)下對于商場、官場、具體行業(yè)領(lǐng)域的文本敘事，這些無疑都是以前現(xiàn)代文化范疇為敘述對象，作家所有直面之物都是穩(wěn)固和明確的。

　　現(xiàn)在我們依然在重復(fù)著以上諸多的敘事內(nèi)容，但是為何會感覺到這種敘事對于當(dāng)下時代人心所呈現(xiàn)的深度和廣度不夠？隨著中國社會從傳統(tǒng)向現(xiàn)代轉(zhuǎn)型，我們所面對的世界發(fā)生了本質(zhì)性的變化，尤其對于作家來說，很多題材不是說過時了，而是我們面對這種題材時的視點發(fā)生了根本性的變化。這種變化不僅僅是作家主觀認(rèn)知上，而是現(xiàn)代社會發(fā)展到一定階段之后，客觀事實本身呈現(xiàn)出來的。比如從描述具體的自然災(zāi)害轉(zhuǎn)向?qū)τ谌祟惻c自然關(guān)系的現(xiàn)代性反思，從人與自然之間的爭斗轉(zhuǎn)為思考人類與自然之間的關(guān)系。從對于人類暴力的呈現(xiàn)，對于戰(zhàn)爭恢弘場面和英雄主義的塑造到對于人類暴力自身的反思以及現(xiàn)代戰(zhàn)爭工業(yè)化可能帶來的巨大威脅。同時隨著人們從宗教與世俗權(quán)威中逐漸出走，個人之無意義的威脅將會成為更多作家關(guān)住的焦點。由此， 中國近現(xiàn)代白話文學(xué)傳統(tǒng)的敘事經(jīng)驗發(fā)生斷裂，傳統(tǒng)敘事經(jīng)驗不再具有很強的有效性。青年作家面對的是一個與傳統(tǒng)異質(zhì)的現(xiàn)代社會，有了新的敘事動力和敘述對象，且這種新經(jīng)驗無疑是和以往經(jīng)驗存在著決然不同的外部表現(xiàn)形態(tài)和內(nèi)在特質(zhì)�，F(xiàn)代個體的日常經(jīng)驗和抒情必然成為青年寫作的敘事動力和對象。

　　70后一代作家大多生活在一個相對常態(tài)的社會環(huán)境中，且青春成長期適逢1990年代之后多元文化的氛圍，由此，才有可能并必然地將視域從民族國家?guī)资�年的苦難經(jīng)歷延伸至當(dāng)下現(xiàn)代個體平庸生存的具體鏡像中，并企圖對這種新的現(xiàn)代生存方式進行打量與剖析，描述其中困擾現(xiàn)代人日常生存的生活圖景與精神困境。由此在他們的寫作中，世俗眾生相在被呈現(xiàn)的同時也被時代的功利主義所淹沒，無數(shù)平面化的個體經(jīng)驗在表征了生活的同時似乎又無法真正言說生存的本質(zhì)，小說技術(shù)日漸純熟卻面臨著精神后撤的尷尬，同時一大批寫作依然和大眾文化、欲望消費構(gòu)成共謀關(guān)系，從而進一步讓這一寫作群體面目模糊，陷入群體性的寫作危機之中。

　　當(dāng)代中國文學(xué)缺乏對于現(xiàn)代轉(zhuǎn)型期常態(tài)生活的同情之理解。文學(xué)破除政治意識形態(tài)束縛之后，在市場經(jīng)濟、大眾文化和物質(zhì)主義的語境中，極快地進入物化的個人主義，其落腳點是世俗生活欲望的滿足與精神的坍塌。自上個世紀(jì)90年代文學(xué)開始關(guān)注生活層面之后，從新寫實一路走向欲望書寫，而這種欲望話語是當(dāng)下流行的某種生活、情感和話語方式。但是，尋常百姓往往并非是生活在一種極端欲望化的情境中，他們被動地生活在常態(tài)的物質(zhì)主義初來的生活流中，經(jīng)歷一個人的生老病死、婚喪嫁娶、生兒育女。當(dāng)下寫作極度濃縮和夸大凡人生活的欲望色彩，于是出現(xiàn)了大量的對于現(xiàn)當(dāng)代歷史的欲望化敘事。許多文學(xué)文本糾纏于農(nóng)民意識籠罩下帝王的情色經(jīng)歷，或是豪紳軍閥的妻妾成群，或者是鄉(xiāng)野村婦的豐乳肥臀，甚至于是舊式文人遍地遺情的破敗鄉(xiāng)土。

　　隨著傳統(tǒng)倫理的日漸坍塌，我們?nèi)绾蚊鎸χ髁饔�望話語實際上成了很多人的困惑，大多數(shù)中國人僅僅是如看客般地旁觀著，我們被拋入當(dāng)代生活，又被當(dāng)下的欲望話語所淹沒。當(dāng)下的青年寫作對于歷史與生存的認(rèn)知姿態(tài)更為日�；�，在日常性經(jīng)驗的維度開始思考一個常態(tài)社會的生存與審美經(jīng)驗�？赡苓@種日常性會割裂對于整體宏大社會經(jīng)驗的表述，但是相對于當(dāng)代文學(xué)宏大敘事屢屢無法自辯的現(xiàn)代性精神向度的缺失，如何在平庸個體走向現(xiàn)代的時空中尋找屬于現(xiàn)代小說的精神性存在，應(yīng)該是當(dāng)下文學(xué)的題中之義�，F(xiàn)代人所面對的是卻魅與卻魅之后自我的黑暗和虛無。因為上帝、權(quán)威、傳統(tǒng)甚至于理性本身都遭到了質(zhì)疑，現(xiàn)實生存已經(jīng)讓我們開始直面物質(zhì)主義和現(xiàn)代生存難以承受之輕。青年寫作正是在這樣一個節(jié)點進入當(dāng)代文學(xué)，期待青年作家敘述現(xiàn)代個體所面臨的孤絕精神境地，個體進入無物之陣的心路歷程，呈現(xiàn)被撕裂被折磨的靈魂，從而真正用新的敘事經(jīng)驗照亮中國人遭遇轉(zhuǎn)型巨變的精神困境。