小劇場(chǎng)話(huà)劇的以“小”見(jiàn)“大”

　　中國(guó)小劇場(chǎng)話(huà)劇的發(fā)展需要擺脫某些困境與矛盾，小劇場(chǎng)話(huà)劇的構(gòu)想與策劃應(yīng)該注重“以小見(jiàn)大”的演出效率。

　　小劇場(chǎng)話(huà)劇的創(chuàng)作應(yīng)以小空間見(jiàn)出大社會(huì)、以小制作呈現(xiàn)大格局、以小投入攪動(dòng)大市場(chǎng)。

　　小劇場(chǎng)話(huà)劇慣以小空間呈現(xiàn)出其反映生活的快捷，雖然由于“小”的特性，常常反映生活的一枝一葉，但是創(chuàng)作者應(yīng)該努力通過(guò)小空間見(jiàn)出大社會(huì)，在對(duì)于現(xiàn)代生活的了解與思考中，尋找新的角度、思考新的問(wèn)題，而不僅僅滿(mǎn)足于構(gòu)想一些小笑料、拼湊一些小段子，應(yīng)該在豐厚的生活積累中尋找某些生活的“結(jié)”，在具有生活內(nèi)蘊(yùn)和質(zhì)地的“小”中見(jiàn)出大社會(huì)，在注重娛樂(lè)消遣性中挖掘人性?xún)?nèi)涵、強(qiáng)調(diào)精神追求。例如小劇場(chǎng)話(huà)劇《活性炭》，講述的是山西某礦退休廠(chǎng)長(zhǎng)董雄山到上海治療心臟病，兒子董米雪向父親隱瞞了與陳子來(lái)離婚的事實(shí)，董雄山尋找33年前錯(cuò)誤地劃清了界限的戀人梅映雪，當(dāng)面表達(dá)愧疚與懺悔，使董米雪與陳子來(lái)重新思考自己的情感的故事。劇作在兩代人的互相映襯中，有著深邃的歷史蘊(yùn)涵與情感反省，具有震撼人心的“大”效應(yīng)，在《帶陌生女人回家》一劇中，失去親情、友情和愛(ài)情的女孩小雪假扮大林的女朋友去見(jiàn)身患絕癥的大林父親，在大林一家人的真誠(chéng)關(guān)愛(ài)中融化了內(nèi)心的冷漠，回歸到人性的真誠(chéng)與溫愛(ài)。該劇有著現(xiàn)代人對(duì)于樸實(shí)情感的追求與期盼，具有“小”中見(jiàn)“大”的真誠(chéng)。

　　小劇場(chǎng)話(huà)劇以小制作呈現(xiàn)出其藝術(shù)上的追求探索，人們往往將探索性、先鋒性歸于其特性之一�！督^對(duì)信號(hào)》《母親的歌》《車(chē)站》《野人》《戀愛(ài)的犀�！返榷汲蔀橄蠕h劇作的代表作，無(wú)論是運(yùn)用電影“蒙太奇”手法，還是使用時(shí)空倒錯(cuò)的敘事方式，抑或采取角色心理情感外化表述角度，這些作品都突破了話(huà)劇傳統(tǒng)的表達(dá)方式，呈現(xiàn)出在藝術(shù)上的實(shí)驗(yàn)與探索。但在當(dāng)下商業(yè)化大潮的壓力下，一些小劇場(chǎng)話(huà)劇弱化了藝術(shù)上的實(shí)驗(yàn)與探索，在迎合市場(chǎng)、討好觀眾的策略下，小品式的戲謔、無(wú)厘頭的搞笑、夸張式的惡搞等，充斥著小劇場(chǎng)話(huà)劇的舞臺(tái)，不僅降低了舞臺(tái)的品味，也鄙視了觀眾的欣賞水平。

　　在小劇場(chǎng)話(huà)劇努力贏得市場(chǎng)的過(guò)程中，國(guó)有院團(tuán)、民營(yíng)劇社、戲劇工作室、獨(dú)立制作人等紛紛進(jìn)入小劇場(chǎng)話(huà)劇的創(chuàng)作與演出。小劇場(chǎng)話(huà)劇要完全可以攪動(dòng)大市場(chǎng)，首先應(yīng)該有創(chuàng)作的精品意識(shí)，在精心創(chuàng)作劇本、遴選演員、排練劇作過(guò)程中，打造寓教于樂(lè)的精品力作，以劇作本身的藝術(shù)感染力吸引觀眾，如《哥本哈根》在三個(gè)靈魂的聚會(huì)中，回眸戰(zhàn)爭(zhēng)與歷史、死亡與真實(shí)。如《晚安，媽媽》中間歇性癲癇病患者杰西企圖自殺擺脫痛苦，母親用了整整一夜來(lái)說(shuō)服女兒珍惜生命，表現(xiàn)出社會(huì)弱者是生存還是死亡的重大主題。這些小劇場(chǎng)話(huà)劇都給了小劇場(chǎng)話(huà)劇創(chuàng)作以啟迪。在輿論宣傳中，要擴(kuò)大優(yōu)秀劇作的影響和聲譽(yù)，從而攪動(dòng)演藝大市場(chǎng)。其次，在推行制作人制基礎(chǔ)上不斷完善小劇場(chǎng)話(huà)劇的制作模式和演藝方式，努力提升劇目的藝術(shù)質(zhì)量和經(jīng)營(yíng)業(yè)績(jī)，讓編導(dǎo)與演員全身心投入創(chuàng)作過(guò)程。再次，拓展小劇場(chǎng)話(huà)劇的演出空間并擴(kuò)大其影響。由于小劇場(chǎng)話(huà)劇演員少、空間小的特點(diǎn)，在舞臺(tái)空間方面適應(yīng)性比較強(qiáng)，除了在設(shè)定的演出場(chǎng)所演出之外，小劇場(chǎng)話(huà)劇可以下工廠(chǎng)、進(jìn)學(xué)校、到農(nóng)村，在拓展演出空間中，贏得更大的演出市場(chǎng)。