看到的都是歷史和文化——電視劇《闖關東前傳》觀后

　　電視劇《闖關東前傳》以1868年英法聯軍占領煙臺的歷史場景為序幕，將核心故事聚集在上世紀之交，講述了山東掖縣民眾壯懷激烈、御侮殺敵而不幸慘敗，終被腐敗的清朝政府逼迫，不得不背井離鄉(xiāng)、走上闖關東的漫漫長路的故事。

　　故事圍繞山東掖縣鄉(xiāng)勇管大田的三個子女管糧、管水、管纓幾經沉浮的闖關東之路展開的。這三個人，以及編劇高滿堂按照人物塑造需要所設計和配置在他們身邊的各種各樣的人物，都有一個共同點，就是其闖關東的人生經歷富有傳奇色彩，每一個人都具有獨特的個性，飽經風霜、命運坎坷。他們的身份隨著各自的遭遇不斷變化，彼此之間時而同仇敵愾，時而劍拔弩張，在維護親情的同時還要兼顧各自的人生境界和情懷，還要糾結于各自的愛情。導演王濱表示，這部劇最大的亮點就是情感部分被高滿堂描繪得極其細膩。

　　劇中，圍繞著兄妹三人，還有蔣雪竹、曼兒、韓老大、阿麗瑪、卡佳、張懷仁、周光宗、球子、金子等人。這些人里，沒有什么大人物，沒有歷史上著名的英雄豪杰。歷史，都是由一個民族、一個國家、一個時期里占人口絕大多數的人民大眾和那些精英人士，包括偉大人物和杰出人士共同創(chuàng)造、共同書寫的。像闖關東這樣的歷史，尤其不能小看由“小人物”構成的創(chuàng)造者與書寫者的偉大作用和貢獻。之前的《闖關東》和《闖關東中篇》都是聚焦于小人物的，《闖關東前傳》仍把小人物放在了電視劇畫面的中心位置上，把他們當作全劇的主人公來書寫。這就說明，我們的創(chuàng)作是以人民為中心的。

　　高滿堂認為，劇作家應該把國家命運和社會現實緊密聯系、融合于作品之中�！昂芏嚯娨晞〖覈�情懷少了些，兒女情長多了些；家里家外多了些，馳騁天邊的英雄氣少了些。中國電視劇里應該多一些經典的人物，要把民族英雄的精神力量融入到創(chuàng)作中。”這說明，他寫《闖關東前傳》是要寫英雄的。這部戲里的英雄是什么樣的呢？高滿堂總結為“四有”，即：有家國、有熱血、有理想、有犧牲�！蛾J關東前傳》就濃烈地傳遞出了這種熱血小民“位卑未敢忘憂國”的家國情懷。

　　《闖關東前傳》在向觀眾展示并且供世人索引這些人物的生存狀態(tài)和文化心態(tài)的時候，將一系列重大的歷史事件貫穿其中，在真實的歷史風云變幻中描寫以主人公管家三兄妹為代表的普通人在歷史變遷下的陷落、抗爭與希望，于是我們在看戲、看人生的同時，也看到了世事，見識了從19世紀70年代中后期到20世紀民國初年間的歷史大事，比如丁戊奇荒、八國聯軍入侵北京、日俄戰(zhàn)爭，等等。

　　創(chuàng)作者在書寫齊魯兒女“闖關東”艱難辛酸的歷史同時，把管家的“家族史”和近現代中國的“社會史”成功地融合在了一起，通過描寫管家三兄妹家族的歷史命運，形象地透視出了那幾十年間，由山東和東北地區(qū)具體表現出來的中國社會的興衰變革，觀照圍繞著“闖關東”這樣的民族大遷徙的歷史事件所折射出來的那個時代的風云變幻，讓我們既看到了“社會史”的色彩斑斕，又看到了“家族史”的枯榮更迭。這樣用“家族史”描寫“社會史”，用“社會史”托舉著“家族史”，一個管家三兄妹“闖關東”的故事就和中國近現代歷史的風云、時代的悲歡形影相隨、生息與共了，管家三兄妹“闖關東”的故事發(fā)生的環(huán)境、氛圍就都有了歷史的、時代的色彩與氣息。這就是一種“境界”。

　　這“境界”是一種當代中國電視藝術家們應有的藝術造詣。就是憑著這樣的藝術造詣，這部電視劇有了厚重的歷史感，有了強烈的時代精神，有了崇高的文化品格。而且，創(chuàng)作這部電視劇的藝術家們的藝術功力恰恰就在于，他們以管家三兄妹的復雜、坎坷的經歷為線索，穿插進來一些性格迥異、命運不同的人們，講述了他們在關東遇到的種種磨難和考驗，以及在苦難之中發(fā)生的種種悲歡離合的故事，所有這些故事又都分別被結構在歷史風云之中，讓管家三兄妹的命運也跟著大起大落。這樣的敘事藝術效果就在于，既做到了全景式描繪管家三兄妹“闖關東”的全過程，成就了一幅壯闊的、充滿了歷史滄桑的畫卷，又讓前面的艱難和辛酸凝煉和鑄就了管家三兄妹的“闖關東精神”，讓管糧在這幅宏闊的歷史畫卷上灑下了英雄的血淚，完成了該劇“創(chuàng)作定位”中藝術家們設定的“小人物成為大英雄的故事”的藝術理念。這就是“境界”，是藝術造詣，也是歷史和文化。

　　該劇還通過管家三兄妹的奮斗，藝術地演繹了豐富感人的“闖關東精神”。他們充滿了智慧與英勇奮斗的進取精神，以置之死地而后生的決心與勇氣，敢于與艱苦磨難進行抗爭，與天、地、人進行抗爭，與人生命運進行抗爭，而無畏于犧牲生命，無畏于任何阻力；他們敢于為實現美好的人生追求鍥而不舍，掙脫陳規(guī)陋俗的束縛，自力更生，勇于創(chuàng)新；他們敢于為改變貧窮落后與自身的種種不良品性而進行抗爭，審時度勢、與時俱進。同時，面對復雜多變的社會生活，他們又積極自覺地倡行溫良恭儉讓、仁義禮智信的人生準則，及時主動倡行扶貧濟困、寬容待人、無私相幫、和睦共處的人文精神。這種精神也是中華民族諸多優(yōu)秀品質的精華濃縮，它也是全人類共有的美好精神的基本構成。

　　可以說，《闖關東前傳》的創(chuàng)作者們，在用影像書寫“闖關東”這樣民族大遷徙的歷史情境時，其真情傾注在作品里的高尚“境界”和“情懷”，以及通過這種“境界”和“情懷”演化而成的一種不凡的宏大“氣象”，在思想上震撼了人們，在藝術上感染了人們。(曾慶瑞)