家里春秋——評電視劇《闖關(guān)東》

　　寒假無事，偶爾看到電視劇《闖關(guān)東》，印象不錯，于是下定決心從頭看了一遍。現(xiàn)在這部電視劇身價日增，評價日隆，論者日眾，劇組亦趁熱打鐵地趕拍續(xù)集，非常熱鬧。平心而論，這部電視劇尚有許多可取之處，但問題也非常多。沒有那么多人說得那么好，但也沒有那么壞。

　　“闖關(guān)東”這三個字在山東人和東北人心目中分量非常重。它血淚斑斑地聯(lián)系著許多家族史，這些家族史以口述的形式在家族內(nèi)部流傳。我之所以能夠看完此劇，這是原因之一，因為我希望從中窺測到祖輩和父輩的身影。我的家族之中就有闖關(guān)東者，甚至爸爸、媽媽也算其中一員，這在山東非常普遍。這次移民史牽動了許多人的心，幾乎觸到了山東人和東北人共同的情結(jié)。無論劇情如何，“闖關(guān)東”三個字本身就能勾起無數(shù)酸甜苦辣的回憶，山東以及東北的許多人都有一部自己的闖關(guān)東史。這部劇觸及的事件是沉重的、揪心的，它不像許多古裝片和武俠片與觀眾無關(guān)，純粹為了娛樂或搞笑。導(dǎo)演敢去碰這個主題就勇氣可嘉。古裝片容易，這部劇難。古裝戲離現(xiàn)在遙遠，因此可以隨便，再加上一個“戲說”的標題，誰都不會去較真；這部戲距今不遠，又牽動著許多人的心弦，因此是一次冒險。闖關(guān)東的歷史正在慢慢地被遺忘，當(dāng)事者不斷地離世，活躍的是闖關(guān)東者的二代、三代或者四代�，F(xiàn)在闖關(guān)東者紛紛返回老家，現(xiàn)在他們名曰“闖關(guān)里”，因為山東的條件日益優(yōu)于東北。闖關(guān)東者的聲音記錄不下、也流傳不了，在這個以經(jīng)濟建設(shè)為中心的時代中，沒有人會去關(guān)注一個闖關(guān)東者的歷史。闖關(guān)東者的后代們爭先恐后地要加入這個時代，也逐漸遺忘了家族的歷史。這部劇激起了許多人的記憶，激起了重新談?wù)撽J關(guān)東史的可能。僅此一點，這部戲就比許多鬧哄哄的戲更有價值。

　　如何去表現(xiàn)時間跨度如此之大、涉及人口如此之多的大事件，確是一個難題。如果是紀錄片，導(dǎo)演或許可以采用“一網(wǎng)打盡”的視角，展現(xiàn)總體場面。但對于一個故事片來說，這并不適合，因為它需要故事情節(jié)和具體細節(jié)。真正支撐一部戲的是細節(jié)。導(dǎo)演的選擇比較巧妙，他將時間限定在清末到九一八事變之間。時間只是給出一個基本框架，故事的細節(jié)尚需添加。導(dǎo)演進一步將主要人物限定在一個家庭之內(nèi)。“闖關(guān)東”絕對不是個人事件，它牽動著一個家庭甚至家族。以家庭(或家族)去展現(xiàn)浩瀚的事件，這一思路在中國文學(xué)中屢見不鮮。我舉不同時代的幾部作品為例：曹雪芹的《紅樓夢》，巴金的《家》，陳忠實的《白鹿原》。尤其是《白鹿原》，將時代的巨變濃縮于家內(nèi)，以家去反映時代的巨變，時代中不同力量的沖突就濃縮成家族的沖突。《闖關(guān)東》亦如此，只是它更為典型。家族成員不僅各有獨特的戲份，還包藏著時代訊息，甚至他們就是某一時代風(fēng)氣的代表。這樣的選擇和安排，成就了《闖關(guān)東》，同時也使《闖關(guān)東》歸于失敗。

　　《闖關(guān)東》中最初家庭成員有五位：父親(朱開山)，母親(似無名，劇中稱為文他娘)，長子朱傳文，老二朱傳武，老三朱傳杰。父親為義和團成員，是名震一時的英雄，因起事失敗遂闖關(guān)東。父親是聯(lián)系外部世界者，義和團成員的身份已經(jīng)帶出了時代訊息，但僅僅是一帶而過，并不展開。母親沒有名字，只稱為文他娘，這在山東司空見慣。山東方言中稱丈夫為外頭，稱妻子為家里。《闖關(guān)東》中父親和母親就分別執(zhí)行著這兩種功能。父親主外，母親主內(nèi)。主外須有名字，且名頭要響亮，主內(nèi)則不必。父親在外面“闖”，母親在家里和。其余三者是兒子，不是女兒。兒子意味著成為將來的父親，他們須聯(lián)系外部世界；女兒則不同，女兒意味著成為將來的母親，她們須限定在家庭內(nèi)部。三個兒子則意味著這個家是擴張型的，三生萬物，他們將生生不息。父親正在展開著精彩故事，三個兒子亦將在不久的將來登上舞臺各自表演，這部劇可以看成父親的闖蕩史和三個兒子的成長史。父親帶領(lǐng)兒子，兒子跟從父親，一代一代，薪火相傳。父親表演的時候，兒子也在表演，悄悄地成熟即是一種表演方式。三個兒子性格各不相同，“性格即命運”，如此每個人都可以演繹一段不同的故事。

　　這部劇就以這個家庭成員的遭遇和應(yīng)對展開故事。此劇共52集，是大制作。如此之長，觀眾難免厭倦。劇情設(shè)置類似章回小說，幾集就是一個情節(jié)，一波未平一波又起，如是循環(huán)不已。因此不斷有高潮涌起，高潮又暗示著后面的高潮。這種劇情方式，類似長篇，實則短制。因此觀眾不必從頭看起，隨便一集即有可觀之處。隨著時間、地點的不同，這個家庭的遭遇和應(yīng)對自然不同，于是劇情自然不一樣。這樣的設(shè)置并不顯得零碎，因為畢竟尚有一主線貫穿。

　　先是發(fā)生在山東老家的故事，這是“闖關(guān)東”的前奏。之后是娘兒四個闖關(guān)東，這是“闖關(guān)東”路上的故事，導(dǎo)演以娘兒幾個人的經(jīng)歷帶出無數(shù)闖關(guān)東者的經(jīng)歷。路上穿插了鮮和傳文的故事，兩人生生死死，最后終于陰差陽錯，令人嘆息。后是闖到了關(guān)東的故事，但一波又起，父親單身闖金礦，斗智斗勇，故事驚心動魄。這個家四分五裂了，父親在老金溝演繹他的故事，傳文在路上演繹他的故事，娘和傳武、傳杰在家中演繹他們各自的故事。故事枝枝節(jié)節(jié)有了，此劇也就豐滿了。父親走出老金溝，傳文走回家，各人沖出重圍，一家又團圓了。這個家經(jīng)過遷移，經(jīng)過磨難，立住了腳。故事不會就此停住，還要展現(xiàn)立腳之不易和家庭之?dāng)U張。其間三個兒子逐漸成長，展現(xiàn)出不同的風(fēng)貌，也意味著三者命運之不同。老大一路乞討，歷經(jīng)風(fēng)雨和人情冷暖；老二毛毛躁躁，后來負氣離家出走。遇見經(jīng)歷過千辛萬苦的鮮，兩人生死相依。老三穩(wěn)穩(wěn)妥妥，學(xué)生意，頗得老板器重。后來三者果然分道揚鑣，老大偏農(nóng)，即使后來去哈爾濱開飯館，亦不離農(nóng)的思維范圍；老二屬軍，為張少帥器重，成為抗日英雄；老三屬工商，得時代風(fēng)氣之先，經(jīng)營煤礦。于是那文出現(xiàn)了，她是王府的格格，后來成為這個家庭的一員。格格，又帶出了時代的訊息。又有和韓老海的沖突，雙方斗智斗勇，秀出現(xiàn)并加入了這個家庭。玉書亦加入這個家庭。一郎出現(xiàn)并加入了這個家庭。一郎是日本人，又帶出了時代的訊息。鮮亦加入了這個家庭，她后來成為二龍山的二當(dāng)家，又是時代訊息。這個家的氣象格局大體具備了。家庭格局也為之一變，小家庭成為一個大家庭。生生不息之意蘊在其中。

　　此后又是“闖”，這個家從農(nóng)村遷移到城市，由農(nóng)入工商。農(nóng)村包圍城市，向來都是這樣的路數(shù)。于是潘五爺出現(xiàn)了，雙方一場惡斗，煞是好看，彼此均有損傷。在與潘五爺?shù)膼憾分校�三個兒子成熟了，可以獨當(dāng)一面。這個家站穩(wěn)了，“闖”似乎到頭了。于是情節(jié)有了調(diào)整，由家與家的內(nèi)部沖突轉(zhuǎn)成了中國之家與日本的沖突。故事升級了，主題沉重了，境界似乎也提升了。于是圍繞著煤礦之事又是一番驚天動地的斗爭，最終殺死日本人森田，一家重新走上闖蕩之路。整部劇是一個輪回，由闖開始，由闖結(jié)束。一路歷經(jīng)九九八十一難，最終化險為夷，有驚無險。

　　圍繞著煤礦的爭斗是此劇的關(guān)節(jié)點。此前的“闖蕩”與天斗，與地斗，與官兵斗，與土匪斗，與周圍人斗，家庭內(nèi)部斗。此處卻是與日本人斗，背景在九一八事變之前。此處是一次升級，其實是降級，因此暴露出此劇格調(diào)之底。前面尚可觀，后面則每況愈下。我初看此劇恰從這里入手。老爺子、老太太和老大榮歸故里之時，老三與幾個媳婦在家籌備并決定了開煤礦之事，老爺子聞后大發(fā)雷霆。我當(dāng)時臆測，果然姜是老的辣，畢竟技高一籌。經(jīng)商之道，盡管人事具備，但尚須觀天。煤礦盡管得風(fēng)氣之先，但時代巨變在前，注定失敗�！敦浿沉袀鳌分杏幸痪錁O高明的話：“與時逐而不責(zé)于人”，謂經(jīng)商之大道，亦為人生之大道。當(dāng)時我以為老頭子已窺破此一層，因感巨變在即，故拒絕開煤礦一事。但后來劇情急轉(zhuǎn)直下，老頭子聞知開煤礦即抗日，矛盾頓時渙然冰釋，雙方無條件達成共識。開煤礦之事，本是這個家庭“闖蕩”、擴張的事件，卻搖身一變成為愛國主義的行為。或許編導(dǎo)嫌此前境界狹小，格調(diào)不高，屬民間不足道之小事，于是轉(zhuǎn)而一變，有此情節(jié)。意識形態(tài)的力量是如此強大，編導(dǎo)們不得不投懷送抱，于是一次民間的移民行為迅速轉(zhuǎn)變成了意識形態(tài)。

　　整部劇可謂以家喻國。因此時代訊息才會那么密集地集中在一個家庭之內(nèi)。父親是義和團成員，那文是格格，傳武是張少帥手下名將，鮮兒是土匪，傳杰是實業(yè)家，一郎是日本人。在這個家庭中有那個時代形形色色角色的影子，他們固然是家族成員，但更是這些訊息的化身。這些角色承擔(dān)得過于沉重，他們所代表的力量超過了他們本身。這些力量在這個家內(nèi)可以相安無事，遭遇外辱之時可以齊心協(xié)力。這個家就是國，國就是家。結(jié)尾處尤其戲劇化，為了展現(xiàn)這個家/國的生生不息，竟設(shè)置了這樣的情節(jié)：傳武為國捐軀之時，是老三媳婦生產(chǎn)之時。這個小孩子被命名為國強，可見一斑。郁達夫小說《沉淪》結(jié)尾處主人公長嘆一聲道：“祖國呀祖國！我的死是你害死的！你快富起來！強起來吧！你還有許多兒女在那里受苦呢！”。主人公一個人的事件，最后卻歸結(jié)為國家強弱的問題。《闖關(guān)東》的后半部分不知不覺地就流入《沉淪》式的結(jié)尾。

　　以家喻國的這種形式，使得這個家庭承載過于重大。“闖關(guān)東”與抗日有關(guān)，但關(guān)系并不會如此密切。因此為了適應(yīng)此劇以家喻國的隱喻，這部劇對“闖關(guān)東”移民史的性質(zhì)就悄悄地作了篡改：民間行為成了國家意識形態(tài)行為。這樣的拔高是一次降低，民族的生生不息就在民間的遷移之中。以家庭去演繹“闖關(guān)東”，當(dāng)然可以從一個側(cè)面展現(xiàn)那浩瀚的事件，但是以家喻國，又將這個事件本身消解得無影無蹤。“闖關(guān)東”凝聚著許多小人物的血淚，許多家庭的悲歡離合，他們未必關(guān)乎意識形態(tài)。

　　以家喻國的形式也承載、助長了民族主義情緒。朱開山智勇雙全，能忍能讓，能屈能伸，識大體，懂大節(jié)，頗有君子之風(fēng)。只是于抵抗外國人之事，頗失君子風(fēng)范。劇情開始即強調(diào)朱開山是殺老毛子的大英雄，結(jié)尾處又成為抗日的老英雄。對于這一角色，導(dǎo)演當(dāng)成非常正面的形象加以刻畫、渲染，但或許歪打正著地刻畫出一個民族的精神境界和癥結(jié)。演員李幼斌表演非常出色，因此也就格外動人。但宣傳和助長這種情緒無論如何是頗為危險的，民族主義與賣國主義幾乎同樣危險。07年上海大學(xué)葛紅兵同志在博客上發(fā)表對此情緒頗有微辭的文章，即遭網(wǎng)友圍攻，幸虧此君靈活，方得無虞。這股力量之強、之盲目于此可見一斑。此劇之所以大受歡迎，與此情緒亦有關(guān)系。

劉濤2008/3/23于文科圖書館