齊白石書畫作品辨?zhèn)?/h1> http://marskidz.com 2013年07月29日10:07 來(lái)源：信息時(shí)報(bào)

圖一

圖二

　　黎展華(廣東省收藏家協(xié)會(huì)副主席)

　　已故著名畫家齊白石出生于湘潭縣的白石鋪杏子塢，宗族派名純芝，小名阿芝，名璜，字渭青，號(hào)蘭亭、瀕生，別號(hào)白石山人。遂以齊白石名行世，并有齊大、木人、木居士、紅豆生、星塘，老屋后人、借山翁、借山吟館主人、寄園、萍翁、寄萍堂主人、龍山社長(zhǎng)、三百石印富翁、百樹梨花主人等大量筆名與自號(hào)。

　　齊白石生平擔(dān)任過(guò)國(guó)立北平藝術(shù)�？茖W(xué)校名譽(yù)教授，北平美術(shù)家協(xié)會(huì)名譽(yù)會(huì)長(zhǎng)，中央美術(shù)學(xué)院名譽(yù)教授，中央文史館研究館員，中國(guó)人民對(duì)外文化協(xié)會(huì)理事，中國(guó)畫院名譽(yù)院長(zhǎng)，北京中國(guó)畫研究會(huì)主席，全國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)主席。受到過(guò)毛主席的接見，被文化部授予“人民藝術(shù)家”稱號(hào)。德意志民主共和國(guó)和藝術(shù)科學(xué)院授予其通訊院士榮譽(yù)狀。世界和平理事會(huì)授予其1955年度國(guó)際和平獎(jiǎng)金，被世界和平理事會(huì)推舉為世界文化名人。

　　齊白石在繪畫藝術(shù)上受陳師曾影響甚大，同時(shí)吸收吳昌碩之長(zhǎng)。齊白石專長(zhǎng)花鳥，筆酣墨飽，力健有鋒，但畫蟲則一絲不茍，極為精細(xì)。一生推崇徐渭、朱耷、石濤、金龍，白石曾說(shuō)過(guò)要“為萬(wàn)蟲寫照，為百鳥張神�！卑资�的書法卓然不群，篆刻獨(dú)出手眼，“詩(shī)書畫印”四絕。一生創(chuàng)作勤奮，畫作極多，與吳昌碩共享“南吳北齊”之譽(yù)。

　　齊白石一生繪畫題材廣泛，包羅萬(wàn)象，尤以畫蝦最負(fù)盛名。齊白石的蝦，主要有以下特征：一、簡(jiǎn)練概括，經(jīng)過(guò)一個(gè)由繁到簡(jiǎn)的審美考量過(guò)程，曾一度將蝦身由六節(jié)縮為五節(jié)，蝦的撓足也進(jìn)行了刪減，完成了白石蝦品牌的創(chuàng)造。二、墨法高超，晶瑩剔透。齊白石自創(chuàng)的“以水點(diǎn)墨，墨中點(diǎn)水”的方法，使他畫的蝦產(chǎn)生一種通體透明，晶瑩逼真之感。三、局部夸張，適度變形。為了突出蝦的動(dòng)感，對(duì)“蝦須”、“蝦鉗”進(jìn)行適度夸張放大，超長(zhǎng)的蝦須與蝦鉗明顯增強(qiáng)了蝦的靈動(dòng)與動(dòng)勢(shì)。四、聚散有法，布局講究。畫蝦之難在于如何巧妙地處理肢體的穿插，疊加和呼應(yīng)，做到疏密安排得當(dāng)，擁而不擠，密而不亂。五、以書入畫，綿中帶剛。盡管在畫蝦中墨法為主，不見了白石老人在其他花鳥畫中常見的高超的“飛白”表現(xiàn)，但非凡的書法功力，融匯到畫蝦的具體細(xì)節(jié)中去，讓他的蝦“點(diǎn)線”面的處理中，處處軟中含硬，潤(rùn)中有剛。六、活靈活現(xiàn)，生動(dòng)傳神。齊白石畫蝦的最大特點(diǎn)是一個(gè)“活”字，他畫的蝦只只可以躍然紙上，活力四射。

　　圖一、圖二皆為署名齊白石的《三蝦圖》，乍一看兩幅畫中蝦的造型，構(gòu)圖、大小、動(dòng)態(tài)、墨韻、須鉗、落款都差不多。一張落“八諧先生正白石”款，另一張落“戊子八十八歲白石”款。由于兩張畫白石兩個(gè)字的“石”字書法寫“○”不寫“口”。說(shuō)明了是特定時(shí)期的習(xí)慣寫法，經(jīng)調(diào)研，齊白石在他八十七歲和八十八歲這兩年突然心血來(lái)潮，習(xí)慣在石頭的石字寫“○”不寫“口”。固鑒定兩幅畫為同一時(shí)期先后之作，但是兩幅畫經(jīng)細(xì)心鑒定，有真有假。究竟是圖一為真還是圖二為真，我們?cè)阼b定中仔細(xì)的查看了圖一、圖二的用墨、用線，發(fā)現(xiàn)了有明顯的差別。圖一的三只蝦在筆法、墨法中剛?cè)嵯酀?jì)，軟硬兼施，過(guò)渡自然，交代清晰，具體來(lái)看：圖一的蝦有骨有肉有殼。尤其是蝦須甩動(dòng)有力，動(dòng)感十足，蝦的撓足動(dòng)態(tài)豐富，劃水自然有力。然而，圖二的蝦，用墨渾濁，蝦節(jié)過(guò)渡的墨色變化含糊不清，呈現(xiàn)“黑蝦”的意象，尤其敗筆的是蝦須斷斷續(xù)續(xù)，以點(diǎn)成線，不敢貿(mào)然下筆，缺乏一氣呵成的繪畫功力，從中暴露了仿家筆頭功力有限，因此，在畫蝦的藝術(shù)表現(xiàn)中，精氣神不夠。另外，圖二蝦的撓足無(wú)力散漫，蝦尾造型的用筆更是拖拖沓沓并且畫法變形。蝦鉗關(guān)節(jié)斷裂，舒展無(wú)力，呈現(xiàn)疲態(tài)。

　　總的來(lái)說(shuō)，圖一的蝦墨法高超，聚散有法，晶瑩剔透，栩栩如生，活脫逼真，非齊白石莫屬。圖二有形無(wú)神，用墨漳漶，動(dòng)態(tài)疲弱，乏精乏神，功力平平，只仿到齊白石三成的功力。

　　圖一圖二相形見拙，真假分明。