戴劍亮相舞蹈雙周：放松運(yùn)動(dòng)中的邏輯性

　　【當(dāng)代劇場(chǎng)】

　　舞臺(tái)上每一位舞者的動(dòng)作都很放松舒展，像是在不經(jīng)意間的一揮手一投足，但仔細(xì)地看，其實(shí)每個(gè)動(dòng)作都有如數(shù)學(xué)公式般的精確邏輯。如果說(shuō)戴劍從他的老師崔莎·布朗那里繼承了什么，我認(rèn)為這便是他所繼承的——放松運(yùn)動(dòng)中的邏輯性。

　　青年舞蹈家戴劍在旅美期間曾在紐約沈偉舞蹈團(tuán)呆過(guò)，也是美國(guó)崔莎·布朗舞團(tuán)唯一的華人舞者，人們都想看看他在這兩個(gè)世界頂級(jí)舞團(tuán)里學(xué)到過(guò)何種技藝。所以戴劍為北京舞蹈雙周期間演出的《運(yùn)動(dòng)邏輯移植報(bào)告》成了用來(lái)檢驗(yàn)他在美國(guó)“習(xí)舞”所得的一部作品。

　　崔莎·布朗是現(xiàn)代舞大師，人們對(duì)戴劍的期盼是不言而喻的。作為崔莎·布朗的門(mén)徒，他的舞蹈經(jīng)驗(yàn)有多少傳承自這位放松技巧大師？

　　《運(yùn)動(dòng)邏輯移植報(bào)告》是一部純粹概念性的作品。三塊差不多像舞臺(tái)一樣高的白色幕墻，依舞臺(tái)的形狀組合在一起。幕墻的高度也讓這部作品里的舞者抽離出來(lái)，成為一個(gè)個(gè)舞蹈符號(hào)。不過(guò)服裝全部為白色系，作品在視覺(jué)上使觀(guān)眾感覺(jué)疲勞。

　　盡管如此，這個(gè)作品的舞蹈動(dòng)作部分還是非常精彩的。開(kāi)場(chǎng)部分十幾位舞者在黑暗中陸續(xù)走上舞臺(tái)，慢慢蹲下去，緊緊挨在一起圍成一圈，像是睡著了。當(dāng)有一個(gè)人醒來(lái)，伸一下手或抬一下腿，帶動(dòng)所有人的身體動(dòng)起來(lái)。就像風(fēng)刮過(guò)樹(shù)林，也像是一石擊起千層浪，靜謐被破壞掉，肢體與肢體之間像是受同一個(gè)磁場(chǎng)控制，任何一個(gè)人的動(dòng)作都會(huì)帶來(lái)所有人的連鎖反應(yīng)。這種連鎖反應(yīng)從接下來(lái)的幾組舞蹈運(yùn)動(dòng)中也能看到，也許這就是戴劍在這個(gè)作品的名字中所提示的——運(yùn)動(dòng)邏輯性。

　　作品時(shí)長(zhǎng)一個(gè)小時(shí)，然而卻沒(méi)有人感覺(jué)它很悶。原因在于這種運(yùn)動(dòng)之間有自己的“邏輯性”，有發(fā)展也有變化。中間有幾組三人舞、四人舞呈現(xiàn)得非常優(yōu)美，舞者的肢體呈幾何體打開(kāi)，且不斷地變化著，每次變做的幾何體都有所不同。有兩組群舞中，舞者的身體呈不同的形狀連接在一起，又由于他們穿的都是雪白的衣服，看上去就像冬日的雪后，兩排枝丫相互糾纏在一起的樹(shù)——葉子已落盡，無(wú)風(fēng)，在冰天雪地里靜靜地佇立著。當(dāng)有一個(gè)人的肢體抽動(dòng)一下，所有人都像是蘇醒過(guò)來(lái)了，開(kāi)始新的舞蹈。

　　舞臺(tái)上每一位舞者的動(dòng)作都很放松舒展，像是在不經(jīng)意間的一揮手一投足，但仔細(xì)地看，其實(shí)每個(gè)動(dòng)作都有如數(shù)學(xué)公式般的精確邏輯。如果說(shuō)戴劍從他的老師崔莎·布朗那里繼承了什么，我認(rèn)為這便是他所繼承的——放松運(yùn)動(dòng)中的邏輯性。崔莎·布朗小時(shí)候數(shù)學(xué)非常棒，后來(lái)這一天分被帶到舞蹈中——她的每一個(gè)動(dòng)作也像數(shù)學(xué)公式般有著精確的邏輯性，并非隨意胡亂地做動(dòng)作。

　　在巴蘭欽之后，沒(méi)有人再質(zhì)疑一臺(tái)好節(jié)目與編導(dǎo)的能力有關(guān)，而現(xiàn)代舞的編導(dǎo)和戲劇、電影導(dǎo)演還不同，現(xiàn)代舞作品的內(nèi)容基本是靠肢體運(yùn)動(dòng)來(lái)支撐，也因此一位好的現(xiàn)代舞編導(dǎo)一定受過(guò)優(yōu)秀的肢體訓(xùn)練。在國(guó)內(nèi)，像戴劍有著世界兩個(gè)頂級(jí)舞團(tuán)的舞者經(jīng)驗(yàn)這是不可多得的，《運(yùn)動(dòng)邏輯移植報(bào)告——2013》也集中體現(xiàn)了他這些年從美國(guó)學(xué)來(lái)的舞蹈經(jīng)驗(yàn)。

　　□曹語(yǔ)凡(北京 作家)