黃永玉的荷花并不“艷俗”——中國(guó)國(guó)家博物館副館長(zhǎng)陳履生專訪

荷 黃永玉

　　90歲老人

　　還能趴在矮桌上畫白描

　　羊城晚報(bào)：黃永玉的藝術(shù)創(chuàng)作可分成哪幾個(gè)階段？

　　陳履生：黃永玉年輕時(shí)在上海跟隨一群老版畫家和漫畫家為書(shū)籍、報(bào)紙做插圖。那時(shí)，受魯迅影響下的新興版畫運(yùn)動(dòng)中成長(zhǎng)起來(lái)一批年輕版畫家，黃永玉也在其中，他們之間互相影響。這個(gè)創(chuàng)作群體是基于當(dāng)時(shí)創(chuàng)作的特殊社會(huì)環(huán)境形成的。這個(gè)時(shí)期，黃永玉的創(chuàng)作以1949年《勞軍圖》這類版畫為代表。他的早期作品現(xiàn)在見(jiàn)得不多，只能通過(guò)一些出版物了解到。

　　進(jìn)入新中國(guó)后，沒(méi)受過(guò)正規(guī)教育的黃永玉從香港到中央美術(shù)學(xué)院做老師。第二階段的代表作以《阿詩(shī)瑪》最為著名，1959年他完成了為革命博物院大廳創(chuàng)作的《各族人民大團(tuán)結(jié)》壁畫，這可以視為新中國(guó)美術(shù)最重要的代表作之一。

　　當(dāng)然，作為版畫家的黃永玉，他在新中國(guó)的繪畫發(fā)展也伴隨著革命時(shí)期的版畫在新中國(guó)的轉(zhuǎn)型。過(guò)去的版畫是為了反映當(dāng)時(shí)社會(huì)的腐敗墮落，等等，是戰(zhàn)斗武器，隨后這個(gè)武器從批判性轉(zhuǎn)向?qū)π轮袊?guó)的歌頌，一批版畫家都面臨這個(gè)轉(zhuǎn)型。黃永玉也畫過(guò)反映現(xiàn)實(shí)生活的版畫，以《阿詩(shī)瑪》最為著名，在第二階段，我們可以看到他對(duì)線條的處理，《阿詩(shī)瑪》像白描一樣，有流暢的線條，有高度的概括能力。

　　第三個(gè)時(shí)期是從“文革”后期到上個(gè)世紀(jì)80年代，往水墨畫方向發(fā)展，他的水墨畫創(chuàng)作不同于其他傳統(tǒng)國(guó)畫的人物畫家或山水畫家，他不局限于某個(gè)品類或題材，他全面發(fā)展。這個(gè)時(shí)期也看到他結(jié)合漫畫方式畫的一系列人物畫、風(fēng)景畫、山水畫。同時(shí)也該看到，毛主席紀(jì)念堂山水畫、第一輪的生肖猴票，都為他累積了第三階段的盛名。

　　另外，他在意大利從翡冷翠到塞納河的旅行寫生繪畫，他在用中國(guó)筆墨表現(xiàn)西方的風(fēng)景上做了很重要的探索。

　　第四階段是從1989年移居香港后直到2004年。到他回到北京建造萬(wàn)荷堂，創(chuàng)作進(jìn)入另一個(gè)重要時(shí)期，大幅面的創(chuàng)作越來(lái)越多，這些大幅面的創(chuàng)作讓他更能表達(dá)自己的個(gè)性，荷花創(chuàng)作開(kāi)始異軍突起，進(jìn)入荷花創(chuàng)作的高峰期。他的繪畫漸入老境，筆墨也越來(lái)越成熟，同時(shí)也面臨著三年變法。這個(gè)時(shí)期，作品數(shù)量增多，尺寸加大，同時(shí)在雕塑中融入了繪畫的專長(zhǎng)。

　　第五個(gè)階段是80歲以后的作品，他不像一般的中國(guó)畫家進(jìn)入老年后創(chuàng)作欲望消減，他不僅沒(méi)消減，反而更加肆意揮灑，繪畫和之前也更加不同，書(shū)法上也讓人耳目一新。

　　一個(gè)月前，他又畫了一張一丈二尺的白描荷花，老人家的手不抖，而且造型畫面的處理到了非常成熟的階段，可以說(shuō)，他的藝術(shù)生命比一般畫家往后順延了很長(zhǎng)時(shí)間，到了90歲還能畫一丈二尺的白描，而且是趴在很矮的桌上，畫了四天，一氣呵成，這是非常難得的。我曾經(jīng)跟他開(kāi)玩笑，這張白描是一份獨(dú)特的體檢表，說(shuō)明他的身體非常健康。

　　他有意把字寫得很怪誕

　　羊城晚報(bào)：有人對(duì)黃永玉的書(shū)法有不同意見(jiàn)，認(rèn)為他的書(shū)法是胡寫，按照他的性子亂來(lái)。

　　陳履生：他80歲以后的書(shū)法確實(shí)和之前有很大的變化，一般人不了解他的書(shū)寫方式，因?yàn)楹苌偃四芤?jiàn)到。我見(jiàn)過(guò)他怎么寫字，他寫字的方式不一樣，他有意把字寫得很怪誕，一般人誤解是他在胡寫，因?yàn)樗�不是按照正常的�?shū)寫方式。他是畫家，畫家的書(shū)法往往不同于書(shū)法家的書(shū)法，畫家追求不同于平常人的書(shū)寫方式，這有可能成就他獨(dú)特的書(shū)寫風(fēng)格。對(duì)于個(gè)體書(shū)法風(fēng)格的追求，這是他書(shū)法的一個(gè)重要特點(diǎn)。

　　羊城晚報(bào)：也有人批評(píng)他現(xiàn)在畫荷花太艷俗了，您如何看這種批評(píng)？

　　陳履生：荷花的濃墨重彩，有人稱之為艷俗，這是個(gè)人對(duì)繪畫感覺(jué)的評(píng)判。當(dāng)然，自古以來(lái)，文人筆下的荷花都在表達(dá)出淤泥而不染的品格，這種品格往往以淡墨揮灑來(lái)表達(dá)意境和情境。應(yīng)該說(shuō)，現(xiàn)在黃永玉對(duì)荷花運(yùn)用色彩的表達(dá)方式更接近當(dāng)代人的審美時(shí)尚，當(dāng)代人并不能完全理解水墨的清淡、雅逸的美學(xué)風(fēng)格。20世紀(jì)中后期的美學(xué)風(fēng)格發(fā)展是趨向?qū)憣?shí)的，而他結(jié)合傳統(tǒng)水墨和西方色彩表達(dá)所形成的新的荷花風(fēng)格和樣式，正吻合了這種寫實(shí)性。在20世紀(jì)的美術(shù)發(fā)展中，包括人們對(duì)張大千荷花的評(píng)價(jià)，也有說(shuō)他有艷俗的成分。在荷花的審美中，人們一般會(huì)拒絕浮華而崇尚水墨，這是傳統(tǒng)審美習(xí)慣的影響。

　　羊城晚報(bào)：現(xiàn)在也有人說(shuō)黃永玉的作品在市場(chǎng)上標(biāo)價(jià)過(guò)高，當(dāng)然這包括藝術(shù)市場(chǎng)本身的問(wèn)題，您是怎么看的？

　　陳履生：有人說(shuō)黃永玉的畫很貴，也有人說(shuō)他的畫不貴，各有道理。我個(gè)人認(rèn)為他作為當(dāng)代在世的90歲高齡的畫家，賣到現(xiàn)在這個(gè)價(jià)錢是應(yīng)該的�，F(xiàn)在好些五六十歲的畫家的作品都賣得很貴，黃先生五六十歲的時(shí)候還賣不到這個(gè)價(jià)格呢。

　　文選

　　余年過(guò)七十，稱雄板犟，撒惡霸腰，雙眼茫茫，早就歇手；喊號(hào)吹哨，頂書(shū)過(guò)河，氣力既衰，自覺(jué)下臺(tái)。

　　殘年已到，板煙釅茶不斷，不咳嗽，不失眠數(shù)十年。嗜啖多加蒜辣之豬大腸，豬腳，及帶板筋之牛肉，洋藿、苦瓜、蕨菜、瀏陽(yáng)豆豉加豬油渣炒青辣子，豆腐干、霉豆豉、水豆豉無(wú)一不愛(ài)。

　　愛(ài)喝酒朋友，愛(ài)擺龍門陣，愛(ài)本地戲，愛(ài)好音樂(lè)，好書(shū)。

　　討厭失禮放肆老少，尤其討厭涎皮賴臉登門求畫者，逢此輩必帶其到險(xiǎn)峻亂木山上亂爬，使其累成孫子，口吐白沫說(shuō)不成話，直至狼狽逃竄，不見(jiàn)蹤影。

　　不喝酒，不聽(tīng)卡拉OK，不打麻將及各類紙牌。不喜歡向屋內(nèi)及窗外扔垃圾吐痰。此屋亦不讓人拍電影及旅游參觀。

　　——《黃永玉自述》

　　“四人幫”橫行的時(shí)候，忽然大發(fā)慈悲通知學(xué)部要錢(鍾書(shū))先生去參加國(guó)宴。辦公室派人去通知錢先生。錢先生說(shuō)：“我不去，哈！我很忙，我不去，哈！”

　　“這是江青同志點(diǎn)名要你去的！”

　　“哈！我不去，我很忙，我不去，哈！”

　　“那么，我可不可以說(shuō)你身體不好，起不來(lái)？”

　　“不！不！不！我身體很好，你看，身體很好！哈！我很忙，我不去，哈！”

　　錢先生沒(méi)有出門。

　　——《北向之痛——悼念錢鐘書(shū)先生》

　　樂(lè)平兄膽子特別、特別、特別之小，小到難以形容。雛音嫂覺(jué)得好笑，見(jiàn)多不怪，任其為之。

　　飛機(jī)警報(bào)響了，我和陳庭詩(shī)兄恰好在樂(lè)平兄家里聊夜天，九點(diǎn)多十點(diǎn)鐘，他帶著我和庭詩(shī)兄拔腿就跑。他的逃警報(bào)風(fēng)采是早已聞名的，難得有機(jī)會(huì)奉陪一趟。他帶路下坡，過(guò)章江浮橋，上坡，下坡；再過(guò)貢江浮橋，上坡，上坡，上坡，穿過(guò)漫長(zhǎng)的密林來(lái)到一片荒冢之中，頭也不回地鉆進(jìn)一個(gè)沒(méi)有棺材的墳洞里去。自我安頓之后，急忙從墳洞里伸出手來(lái)輕聲招呼我和陳庭詩(shī)兄進(jìn)去，原來(lái)是口廣穴，大有回旋余地，我聽(tīng)聽(tīng)不見(jiàn)動(dòng)靜，剛邁出洞口透透氣，他蹩腔罵我：

　　“儂阿是想死？?jī)z想死儂自家事，儂連累我格浪講？快點(diǎn)進(jìn)來(lái)！”

　　我想，日本鬼子若真照張樂(lè)平這樣戰(zhàn)略思路，早就提前投降好幾年了。漠漠大地，月光如水，人影如芥，日本鬼子怎么瞄得準(zhǔn)你張樂(lè)平？他專炸你張樂(lè)平欲求何為？

　　后來(lái)才聽(tīng)說(shuō)他膽小得有道理。在桂林，他跟音樂(lè)家張曙、畫家周令釗和家人在屋里吃晚飯，眼看炸死了身邊的張曙，怎么不怕？

　　雛音嫂帶著孩子在家里，穩(wěn)若泰山，好不令人感動(dòng)。

　　——黃永玉《樂(lè)平兄膽子小》