筆意墨趣透顯情態(tài)韻致

青年書畫家許洪林及其作品摭談

溪山云壑圖 許洪林 作

恩施手記 許洪林 作

山居圖 許洪林 作

悟道圖 許洪林 作

且聽泉聲戀翠微之三 許洪林 作

且聽泉聲戀翠微之四 許洪林 作

青山欲轉(zhuǎn)綠溪回 許洪林 作

家住湖邊綠樹春草深 許洪林 作

　　許洪林

　　廣東省潮安縣人，中國藝術(shù)研究院藝術(shù)碩士，現(xiàn)為中學(xué)美術(shù)高級教師、策展人、畫家。兼任品牌中國聯(lián)盟文化藝術(shù)專業(yè)委員會廣東區(qū)秘書長、中國人民大學(xué)文化藝術(shù)策劃與推廣研究所兼職副研究員、廣州市黃埔區(qū)人大代表、廣州市基礎(chǔ)教育教師培訓(xùn)教學(xué)專家?guī)斐蓡T。

　　一幅畫能領(lǐng)略到畫者的精神氣質(zhì)，一幅畫也能讀到畫者的人格魅力。

　　但凡與洪林相識的人，一定對他為人的豪情和仗義表示贊許。他無論對師長還是對道友，總是誠摯而殷切。在和朋友結(jié)交中，他會“吃虧”，不計個人得失，透析出潮州人那種特有的爽意大氣和精巧的處事風(fēng)格，他以誠與真贏得了朋友們的好口碑。

　　洪林是一位勤奮的藝術(shù)吮吸者。他是一位美術(shù)教師，為了藝術(shù)追求，在而立之年后，考上了中國藝術(shù)研究院碩士研究生，師從著名山水畫家許俊教授等。在讀研期間，他虛心向師長學(xué)習(xí)，作畫習(xí)字刻苦，研讀了不少書。無論寒冷酷熱，他租住在清華園狹窄的宿舍中，習(xí)畫練字不斷，精書泛學(xué)。同時，在課余他通過擁擠的公交車，奔波于中央美院、清華美院、人民大學(xué)之間“蹭課”�？梢哉f，他在京讀研期間，把時間用到了極致，也結(jié)交了不少京城師者同道。所以，幾年中他繪畫水平的長進(jìn)和美術(shù)學(xué)養(yǎng)的提高，是超常的努力所獲，是師長和道友們所共睹的。

　　正因于此，他作品的筆情墨趣之外，透露出一種敦厚與文韻的知性。從他的山水寫意畫和現(xiàn)代書法中，可見探索傳統(tǒng)之根，構(gòu)成多實(shí)驗(yàn)新法為旨意。其藝術(shù)個性，生性耿敦而又靈動，下筆力求不媚俗、不落畦徑，顯露其鮮明的文氣韻致，嚴(yán)謹(jǐn)中見精巧和樸拙。洪林的畫中大膽采用“皴、擦、鉤、斫、點(diǎn)”筆法，點(diǎn)與線完美結(jié)合。皴法隨手而來，墨漬或沉或染，山體和叢木在點(diǎn)皴漬染的過程中，前者顯得蒼而不枯，潤卻不軟，后者更是肌理豐富，質(zhì)地潤澤，在遠(yuǎn)山、近樹、空間、感覺的動感韻律中，呈現(xiàn)出勃勃生機(jī)，使畫面構(gòu)成一種新體又特殊的效果，給人一種澄澈透明、清新舒爽之感。

　　在此，祝洪林在今后的藝術(shù)之路中，以深學(xué)至誠而掘進(jìn)，并在熔鑄于筆墨的精神歷練中更加純美，凸現(xiàn)獨(dú)特的丹青之范。

　　許洪林山水畫集評

　　許  俊 (中國藝術(shù)研究院研究生院副院長、教授)

　　我們常說學(xué)習(xí)中國畫重要的不在于學(xué)而在于悟。在教學(xué)過程中，我發(fā)現(xiàn)許洪林學(xué)習(xí)的熱情很高，并充分體現(xiàn)在他的刻苦鉆研和勤于思考上，當(dāng)然，這其中更多的是善于領(lǐng)悟。通過在中國藝術(shù)研究院的專業(yè)學(xué)習(xí)，洪林集中精力對山水畫的傳統(tǒng)重新進(jìn)行了梳理和研究，并在山水畫的創(chuàng)作上有所體現(xiàn)，特別是在處理畫面的能力上有了明顯提升。他的山水畫已具有自己的一些筆墨方式和創(chuàng)意想法。

　　記得我在新生入學(xué)教育課上曾經(jīng)講道，在學(xué)業(yè)上要有所成就首先要做到4個“堅”字，這就是堅定、堅強(qiáng)、堅持、堅守。堅定的是信念和方向，堅強(qiáng)的是克服困難的意志，堅持的是持之以恒的精神，堅守的是獨(dú)立的學(xué)術(shù)品格。許洪林有著堅定的信念和執(zhí)著的追求，通過他的不懈努力一定能取得新的成績。

　　張夫也 (清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院藝術(shù)史論系主任、教授、博士生導(dǎo)師)

　　許洪林近幾年來往返于京穗之間，一邊教學(xué)，一邊學(xué)習(xí)，并樂此不疲。在中國藝術(shù)研究院學(xué)習(xí)期間，他能夠刻苦學(xué)習(xí)，勤于寫作，從《芥子園畫傳》切入，一是汲取傳統(tǒng)筆墨，在筆墨語言上力求做到有源頭；二是將《芥子園畫傳》作為一個研究課題，深挖其投射出來的文脈精神，從跨學(xué)科的符號學(xué)知識的視角，探討《芥子園畫傳》初集的符號化語言與中國山水畫創(chuàng)作中個人符號化的提煉之間存在的關(guān)系問題；三是在創(chuàng)作中能夠發(fā)揮自身特點(diǎn)和合理的個性因素，在原來的基礎(chǔ)上又有了長足的進(jìn)步。

　　洪林雖為新銳藝術(shù)家，但對傳統(tǒng)的國粹藝術(shù)始終情有獨(dú)鐘，并視之如命。其山水畫既堅持傳統(tǒng)的繪畫技法和章法，又注入了現(xiàn)代審美理念，在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，充分借鑒西方藝術(shù)中的審美理念和表現(xiàn)形式，形成富有形式美感、情趣雋永、格調(diào)典雅縝密的藝術(shù)風(fēng)格。作品既顯北方冷峻雄奇之氣，又富南國靈秀巧致之韻，君在傳統(tǒng)繪畫“借古開今”方面，著實(shí)做了積極而又有成效的探索。

　　汪曉曙 (廣東省美術(shù)家協(xié)會副主席、廣州大學(xué)美術(shù)與設(shè)計學(xué)院院長、教授)

　　早在學(xué)生時期我就看到了洪林對藝術(shù)理論學(xué)習(xí)和藝術(shù)創(chuàng)作方面的專注，在本科學(xué)習(xí)期間他的中國畫作品和書法作品就已經(jīng)入選省級展覽。這些年來洪林在教學(xué)之余，仍著書立說，畫筆不輟，這既透露出他勤勉的治學(xué)精神，更體現(xiàn)出他對繪畫的執(zhí)著和熱愛。

　　觀其山水畫近作既取法宋元山水畫的意境，又有現(xiàn)代審美要素和新的表現(xiàn)畫法，作品注重畫面的位置經(jīng)營與線條的表現(xiàn)力，筆墨形態(tài)雋永豐富，著色大膽絢麗，富于變化，這些都得益于他在教學(xué)、科研、音律、設(shè)計和傳統(tǒng)文化的實(shí)踐與感悟。

　　黃丹麾 (博士、《中國美術(shù)館》編輯、《中國藝術(shù)報道》執(zhí)行主編)

　　洪林的山水畫不求形似，而求神似，充滿了強(qiáng)烈的主體自由精神。在“搜盡奇峰打草稿”的過程中，“人”與“物”化 、“心”與“境”諧，進(jìn)而做到了主客一體、物我兩忘之神境。

　　洪林的山水畫分為墨筆和彩墨兩種。墨筆山水畫以《恩施手記》、《且聽泉聲戀翠微》(組畫，共四幅)、《山居圖》、《悟道圖》、《溪山云壑圖》等為代表，《恩施手記》和《溪山云壑圖》以淡墨散掃，屬于“粗筆”一路，著力營造空靈、飄渺之氣韻；《且聽泉聲戀翠微》組畫，以濃墨暈染為主，屬于“細(xì)筆”一路，著意構(gòu)建渾厚華滋、境深意遠(yuǎn)之雅趣�！渡骄訄D》與《悟道圖》則以幾何化的構(gòu)圖來描繪山體，頗有清淡閑遠(yuǎn)之意趣。彩墨山水畫以《家住湖邊綠樹春草深》、《青山欲轉(zhuǎn)綠溪回》為典范，二畫將色彩與墨筆相融會，把西畫的焦點(diǎn)透視與國畫的多點(diǎn)透視相結(jié)合，努力尋求國畫的寫意與西畫寫實(shí)的合璧，可謂學(xué)貫中西、借古開今。

　　總之，洪林的山水畫一手伸向傳統(tǒng)，一手伸向自然，善于汲古拓今、以西潤中，從而達(dá)到了“心悟于至道”“畫契于無為”之妙境，這的確是另辟蹊徑、別有洞天！