蘇童：文學(xué)與諾獎 聽起來是一個肉麻的關(guān)系

　　昨天下午，作家蘇童現(xiàn)身華中科技大學(xué)，為該校中文系上百名學(xué)生上了生動一課。這是省作協(xié)與華中科技大學(xué)寫作研究中心聯(lián)合舉辦的春秋講學(xué)活動，記者昨日從省作協(xié)獲悉，著名作家蘇童、文學(xué)評論家謝有順未來幾天還將現(xiàn)身武漢各大高校、省市圖書館作專題演講。

　　作為“春講”活動的重頭嘉賓，蘇童此次行程頗為緊張。昨日下午，他進行了第一場公開活動——為華中科技大學(xué)上百名中文系的學(xué)生講課。自言不善言辭的蘇童一口氣講了一個多小時。

　　講座結(jié)束后，本報記者來到蘇童下榻的賓館，對其進行了采訪。正逢其最新作品《黃雀記》將于下個月在《收獲》雜志首發(fā)，6月將正式出版，蘇童對本報記者表示這部作品是關(guān)于罪與罰，自我救贖的復(fù)雜故事。而自己也想在這幾年，趁年富力強的時候多干點大活兒，寫部“所謂偉大的長篇小說”。

　　■對話

　　香椿樹街的故事，我可能到死都寫不完

　　長江商報：您的最新長篇小說《黃雀記》將在5月的《收獲》刊發(fā)，請為讀者介紹一下這部小說？

　　蘇童：我有一個系列叫“香椿樹街系列”，這部小說在風(fēng)格上是一個延續(xù)，所謂街區(qū)生活。講述了上世紀80年代發(fā)生的一個錯綜復(fù)雜的青少年強奸案，通過案子三個不同的當(dāng)事人的視角，組成三段體的結(jié)構(gòu)，背后是這個時代的變遷，或者說是這三個受侮辱與損害的人的命運，寫他們后來的成長，和不停的碰撞。

　　主題可以說是關(guān)于罪與罰，自我救贖，絕望和希望比較強烈。這個小說在我作品里面可以說是結(jié)構(gòu)上比較特殊，我使用的是解扣子式的方式。“黃雀記”也有“螳螂捕蟬，黃雀在后”的意思，故事就不斷地解構(gòu)。

　　長江商報：許多作家的寫作會有一個自己的文學(xué)富礦，比如莫言的東北高密鄉(xiāng)，賈平凹的陜北高原，您的文學(xué)富礦可以說是潮濕、陰郁的蘇州生活嗎？

　　蘇童：虛擬的香椿樹街其實是我的一個資源，還有一個虛擬的楓楊樹系列，是一個虛擬的鄉(xiāng)村，現(xiàn)在寫的比較少了。

　　所謂創(chuàng)作資源其實就是你怎么利用記憶的問題。像香椿樹街的故事，我可能到死都寫不完，因為記憶取之不竭，用之不盡。如果你能夠善待你自己生命當(dāng)中最真實記憶的話，你一輩子寫不完的。

　　長江商報：您今年50歲了，可以說進入文學(xué)創(chuàng)作的巔峰階段，您現(xiàn)在在寫作上還有什么野心嗎？

　　蘇童：我們的前輩中國作家，基本上過了60歲之后，寫作的巔峰期都過了，雖然可能還在寫。這會給我們一個暗示，似乎覺得是不是到老了，寫就不靈了，這是很糟糕的。但唯一的積極意義，就是提醒我們在年富力強的時候多干點大活兒。

　　每個作家的夢想不會是說寫一首小詩，而一般都是寫一部所謂偉大的長篇小說，偉大怎么界定呢，他自己也不清楚，但你總覺得你還沒寫出來，你又覺得60歲以后根本不可能，你剛剛說的，60后的作家現(xiàn)在出現(xiàn)井噴，可能跟這個有關(guān)，60后作家這個年代是最好的。我今后十年肯定也還是以長篇為主。

　　喜歡看有“咬勁兒”的書和電影

　　長江商報：您有注意過80后作家的作品嗎？有沒有您比較看好的作家？

　　蘇童：我看作品挺死板的，寧愿經(jīng)典的反復(fù)看，不太喜歡看流行的，越是流行的越是警惕(80后的作品很少看)。所以我的閱讀趣味比較怪，比如看電影喜歡看悶片，越是好看尋常意義之外的東西，它跟一般的會有阻隔，那個障礙和阻隔會吸引我，我想看看那個背后到底隱藏了什么。閱讀對我也一樣，太流暢、太好看的東西覺得沒咬勁兒。

　　長江商報：能舉一些具體的電影和書嗎？

　　蘇童：比如我喜歡看東歐的電影，因為東歐以前是社會主義，那個意識形態(tài)跟我們是類似的，他們社會巨變以后，藝術(shù)如何表現(xiàn)生活、人生、社會，這個我很感興趣。

　　還有一個更重要的是，因為他們比較邊緣，東歐文化不像好萊塢那么流行，也不像法國片是文藝片的鼻祖，因為在邊緣上游蕩和生活，給它們不同的眼光和氣息，這種跟主流的不一致性就是咬勁。像我們這樣受教育的人，要有一種習(xí)慣或者說道德感，對非主流、邊緣的東西，哪怕你不喜歡，但要保持敬意。

　　對我而言，諾獎是一個書單

　　長江商報：莫言獲諾獎之后，在中國社會各個層次引起震動，對你們這批60后作家而言意義可能更為不同，這會不會影響大家的創(chuàng)作？

　　蘇童：不會。連莫言都在說，這個獎不會影響他的創(chuàng)作。莫言自己也說，開心了一會，然后就是噩夢。在祝賀莫言得獎的時候，我當(dāng)時最大的感覺是，好，這個獎治好了媒體的諾貝爾獎焦慮癥，每年一到了秋季，就會有記者問我，蘇童老師，為什么我們沒有人獲得諾貝爾文學(xué)獎。現(xiàn)在好了，所有寫作的都歸寫作，莫言可以說是一個好醫(yī)生。

　　長江商報：您對諾貝爾文學(xué)獎有期待嗎？

　　蘇童：我不想談這個話題，提起來挺肉麻的，第一不是心虛，第二也不是掩藏，我一談這個話題就覺得不舒服。因為寫作都是回到最初的本質(zhì)，就是因為你愛文字，愛寫作，怎么可能一定會跟諾獎產(chǎn)生關(guān)系呢。

　　對我而言，諾獎一直是一個書單，會讓你知道一些不知道的作家。比如耶律內(nèi)科、波蘭女詩人辛波斯卡，是我遺漏的。諾獎有什么用呢，如果沒有這個獎，我們怎么會知道這個波蘭女詩人，讀到她的詩呢，誰會去翻譯這個呢。