多媒體獨(dú)角戲 不肯赴死的“朱麗小姐”

《朱麗小姐》劇照

　　走 進(jìn)劇場，這里似乎要演出一部現(xiàn)實(shí)主義戲劇作品。舞臺(tái)上擺放著白色涂花的桌椅、床架子、水杯水壺，甚至還掛著白色的蕾絲窗簾，像是簡·奧斯汀筆下貴族小姐的 閨房。女演員身穿的黑色衣服，與整個(gè)舞臺(tái)設(shè)置似乎很不搭配。她開始搬動(dòng)那些道具，桌子、椅子、床架和蕾絲窗簾等都被移到了側(cè)臺(tái)。在被騰空的舞臺(tái)上，她終于 開始演戲。顯然，這樣的設(shè)計(jì)，為全劇定下了突破傳統(tǒng)的基調(diào)。

　　家喻戶曉的《朱麗小姐》

　　日前，瑞典最知名的作家J.A。斯特林堡的代表作《朱麗小姐》在北京蓬蒿劇場上演。在這部被認(rèn)為是“自然主義”的名作中，斯特林堡不僅真實(shí)地描寫外在的現(xiàn)實(shí)，也真實(shí)地描寫人性。

　　朱 麗小姐在仲夏之夜顯得有些躁動(dòng)不安，她的父親——伯爵大人不在家，她又剛剛和警察局長解除了婚約，她要找人玩玩兒。她看中了家里的仆人讓。第二天，朱麗偷 了父親的錢，希望讓帶她私奔，卻被廚娘發(fā)現(xiàn)。就在這時(shí)，門鈴大響，她的父親回來了。朱麗不想讓自己和父親身敗名裂，求讓出主意，讓遞給她一把剃刀，讓她自 殺。朱麗鎮(zhèn)定下來，持刀開門走了出去。

　　這是一部在瑞典家喻戶曉的作品，曾多次被翻拍成電影。在歐洲戲劇舞臺(tái)上， 很多時(shí)候，當(dāng)朱麗小姐走進(jìn)房間時(shí)，劇場里的觀眾都知道她下一句要說什么。瑞典的戲劇工作者安娜-皮特森就曾看過不下10個(gè)版本的《朱麗小姐》。然而，在看 了那么多版本之后，安娜開始擔(dān)心，觀眾會(huì)因?yàn)閷?duì)劇情的爛熟，而無法再注意到斯特林堡文本中的閃光點(diǎn)。

　　一個(gè)人的舞臺(tái)電影

　　為 打破人們對(duì)《朱麗小姐》固定的戲劇觀念和陳舊的表現(xiàn)形式，安娜-皮特森解構(gòu)了整個(gè)劇本，并在劇中飾演了所有的角色，即朱麗小姐、男仆讓和廚娘克里斯蒂。從 始至終，安娜不換服裝，全靠聲音和表演。當(dāng)然，在最終呈現(xiàn)上，站在舞臺(tái)上的人并不只有安娜一人，還有一個(gè)身著黑衣的攝影師。

　　這 看起來更像是一個(gè)女演員的舞臺(tái)電影，而實(shí)際上，安娜并不甘于被拍攝，她有時(shí)候還要做點(diǎn)“跨界”的工作。當(dāng)劇中的男仆讓走進(jìn)房間時(shí)，扮演者安娜蹲下，仰頭對(duì) 著攝像機(jī)說話，舞臺(tái)后面的銀幕上投射出她特色的臉。之后她站起來，開始飾演朱麗。而在兩個(gè)角色發(fā)生關(guān)系后，這一地位發(fā)生了改變，讓變得頤指氣使，甚至辱罵 朱麗，鏡頭也相應(yīng)地變成了仰拍，讓俯視一切的特寫鏡頭投射在屏幕上。

　　安娜說，在她的版本中，她借用攝像機(jī)的仰拍與俯拍，來表現(xiàn)人物心理的成長變化。把所有角色集于一身的安娜，有時(shí)候看起來像是一個(gè)人格分裂的病人，自己跟自己斗爭，矛盾的焦點(diǎn)不只是性別屬性帶來的權(quán)利問題，還有社會(huì)賦予階層的局限性和不可能性。

　　不肯赴死的女演員

　　演 出中，安娜有時(shí)會(huì)突然走出角色，走到側(cè)臺(tái)旁喝水�！霸�經(jīng)有觀眾告訴我，特別喜歡看演員謝幕，那時(shí)候演員不再是角色，而是回歸自己�！卑材鹊膽蛑袘颍�試圖讓 觀眾看到舞臺(tái)上演員進(jìn)、出角色的過程，“這并不會(huì)影響觀眾對(duì)角色的理解，也不會(huì)打斷觀眾的情緒，更不會(huì)因此而減弱原有文本的戲劇沖突�！卑材缺硎�。

　　而戲中戲的設(shè)計(jì)，在結(jié)局時(shí)，以最顛覆原作的形式出現(xiàn)。斯特林堡在100多年前寫了這部《朱麗小姐》，而在100年后，人們依然會(huì)爭論朱麗小姐為什么要自殺。

　　安娜顯然不想讓朱麗小姐就這樣輕易地自殺�！拔易隽�20多年演員，演過很多女性角色，很多是在結(jié)尾結(jié)束自己的生命。我問自己，到了現(xiàn)今這個(gè)社會(huì)，為什么還要在舞臺(tái)上不停地重復(fù)女性結(jié)束自己生命的戲碼，是不是應(yīng)該用不同的角度來詮釋，告訴觀眾不同的東西？”

　　在戲的最后，女演員不滿原劇本的結(jié)局，她拒絕殺死自己。導(dǎo)演看不過去了，沖上臺(tái)來，強(qiáng)迫女演員自殺。就這樣，安娜搶過攝影師手中的攝像機(jī)，用自拍的方式，展現(xiàn)女演員與導(dǎo)演的沖突。她邊拍邊退出舞臺(tái)，并最終以鏡頭中的一片混亂結(jié)束演出。

　　被斯特林堡“看不起”的朱麗小姐，在安娜的演繹下，居然有了抗?fàn)幘�神。這是安娜的野心，她以自己而不是編劇的意愿主宰朱麗小姐的生死。這或許是這出經(jīng)典劇目重排的最大意義。