女作家筆下情感戲：走出虛幻

　　上世紀九十年代起，《牽手》等電視劇引發(fā)了觀眾對“小三”話題的關(guān)注。隨后的十幾年間，鳳凰男、婆媳大戰(zhàn)、豪門商戰(zhàn)、裸婚、房奴、剩女等話題陸續(xù)成為女作家情感戲的熱門題材。如今，當紅作家們?nèi)绾慰创�情感戲？女作家筆下的情感戲又將有怎樣的變化？　記者張曉媛

　　感情是女作家作品最主要元素

　　“女作家作品在情感類中占據(jù)絕大多數(shù)，具有絕對優(yōu)勢。每個人的情感經(jīng)歷和價值觀都不一樣，通過千千萬萬的作者反映出千千萬萬的情感價值觀�！� 紅袖添香影視出版總監(jiān)丁麗萍這樣告訴本報記者�！氨热邕@次亮相上海書展的這十位紅袖添香作家，代表了主要作品類型：一是反映都市女性感情狀況的都市作品，

　　包含的范圍比較寬，例如，目前網(wǎng)絡流行的總裁豪門戲的代表作家，殷尋；以都市職場女性為主要寫作對象的代表作家唐欣恬，攜愛再漂流；以高干家庭為主要寫作

　　背景的吉祥夜。二是比較具有代表性的青春系作品，反映青少年時期懵懂純真的感情世界，例如木子喵喵的《竹馬鋼琴師》；　描寫出那種青梅竹馬的真摯戀情。三 是長盛不衰的古言作品，代表作家有楚清、水凝煙�！倍←惼颊f。

　　“當前絕大多數(shù)的情感類小說都是女性作家創(chuàng)造的，我覺得這個占比應該超過70%。”電視劇《裸婚時代》小說原作者唐欣恬說。“個人認為，性別 不同，視角不同，作品要描繪和表達的側(cè)重點也不同。相對而言，女作家觸覺靈敏，筆觸細膩，更善于把握和描寫情感類的東西，所以感情是女作家作品中最主要的

　　元素。而男作家則相對恢宏大氣，情感在男作家的作品中只是一部分，甚至不是最主要的部分。所以大部分情感類作品作家都是女性。”第四屆華語言情小說大賽季 軍得主吉祥夜這樣告訴記者。

　　現(xiàn)在的情感戲更現(xiàn)實

　　談及文學作品中情感戲數(shù)十年間的變化，丁麗萍告訴記者：“情感戲一直就是根植于現(xiàn)實中的，隨著現(xiàn)實生活的發(fā)展而有著豐富的變化，反映出當代女 性精神世界和情感價值觀。例如，當物質(zhì)比較突出的年代，《裸婚時代》以作者自身的真實經(jīng)歷，描寫出兩個一無所有的年輕人為了愛情，摒棄一切，勇敢地走到一

　　起，面對生活中出現(xiàn)的各種困擾，努力地生活。這是反映人們精神世界的一部作品，也確實反映出大多數(shù)生活在社會下層中人們的生活狀態(tài)，所以很受大家喜愛。” 她說：“從專業(yè)角度來看，我們會更傾向于符合市場需求的書，重要的是要符合絕大多數(shù)人的情感價值觀�！�

　　“這幾年網(wǎng)絡小說中出現(xiàn)的現(xiàn)實類情感類作品越來越受到讀者的喜愛。網(wǎng)絡上的作品也不再是完全虛幻的，而是加入了很多現(xiàn)實成分。我覺得其實不論 情感戲怎么寫，大部分讀者對待感情的基本價值觀是比較一致的，還是渴望愛情，渴望真情。”唐欣恬以《裸婚時代》為例表示：“大家談‘裸婚’，談鉆石、面包

　　和愛情，也是因為這個時代面臨這些問題。未婚先孕、小三現(xiàn)實、辦公室政治、婆媳關(guān)系，這些家長里短，取材于現(xiàn)實生活，大家一看，‘喔，這不就是我周圍的生

　　活嗎？’這次推出的新書《但愿愛情明媚如初》，我用了一種自嘲式的寫法，希望讓讀者在幽默一笑中看到忠貞的愛情理想。商界翹楚和婚禮策劃師的職業(yè)設定，我 覺得也比較符合這個時代�！�

　　在吉祥夜眼中，現(xiàn)在的情感戲與以前的作品比，可能更厚重，更具時代特征�！熬途W(wǎng)絡文學而言，情感故事早已經(jīng)脫離灰姑娘和王子或者王子和公主的 童話模式，將更多的故事建立在現(xiàn)實和時代的基礎上，故事里不僅僅只有愛情，它會牽涉到很多的人物關(guān)系，包括友情，親情，職場關(guān)系等等，從而折射出各種真善

　　美丑。同時，故事會緊跟時代的步伐，反映時代背景下典型的社會熱點，包括小三、鳳凰男、婆媳關(guān)系、房子問題、畢婚、裸婚、甚至試管嬰兒等問題。在故事的內(nèi) 容和線索方面，也不再是簡單的愛情故事，它會融合一些其它的元素，比如：商戰(zhàn)，懸疑，玄幻等等，故事的構(gòu)架漸趨龐大復雜�！�

　　她表示，女作家情感小說的發(fā)展仍然會緊扣時代特點，反映當下女性最關(guān)注的情感問題，從而引起廣大女性讀者的共鳴�！氨热纭兑荒盥废虮薄�(改編 成影視劇名為《一念向北》)，開篇就呈現(xiàn)了當下兩個熱點：小三和鳳凰男。通過伏筆的鋪設和情節(jié)的設計，鋪展開謎一樣的人物關(guān)系和復雜的情感糾葛，還比較抓 人。”

　　豪門情感更接地氣

　　殷尋被稱為80后商戰(zhàn)言情小說花旦，她的作品多以都市商界為背景，文風成熟華麗，情節(jié)跌宕懸疑，以女性角度詮釋愛情及商界風云。對于豪門戲頗 有心得的她告訴記者：“以前寫豪門最典型的情節(jié)就是一擲千金泡一個妞，但現(xiàn)在沒作者會這么寫�，F(xiàn)在的豪門小說更接近現(xiàn)實，男女主角不再是高高在上，而是都 需要奮斗，無非是奮斗的起點不同；他們也不再是完美無比，而是有缺點的個體；女主不再是柔弱的灰姑娘，需要被拯救，而是有更多獨立自主的一面�！�

　　她介紹說，自己在紅袖添香寫過三四部豪門題材的小說，包括《暖擎天》、《從來未熱戀原來已深情》等�！啊杜�擎天》中的男主從事金融行業(yè)，女主 是演員，都是現(xiàn)今大家關(guān)注的行業(yè)。而我的另一部小說《從來未熱戀原來已深情》的男主是做傳媒行業(yè)的，這里融入了我曾經(jīng)的工作經(jīng)歷和行業(yè)背景。同時，北京的

　　各式地標性的建筑物、街道等，都會實景出現(xiàn)在我的小說當中，我的讀者來北京聚會，有時候?qū)さ胶臀倚≌f中名字一致的建筑、酒吧或者馬路，還會給我發(fā)來短信問 我：這是小說中的‘盤古大觀’嗎？(我小說中曾出現(xiàn)的建筑名字)。”

　　吉祥夜表示，同樣是豪門故事，和從前不同的是，已經(jīng)不再是王子公主夢幻式的童話模式�！艾F(xiàn)在的豪門故事無論在人物設置上還是故事構(gòu)架上都更厚 重，厚重的基礎就是現(xiàn)實生活。男女主不再是虛無縹緲神一般的人物，他(她)會是你身邊的你我他，會有他們的優(yōu)點和缺點，是活生生血肉豐滿現(xiàn)實的人，身份會

　　涉及各行各業(yè)，有各種各樣的職場關(guān)系。同時，故事里的人物褪去了物質(zhì)的奢華，不會用各種名牌的植入來體現(xiàn)人物的魅力，人物的魅力體現(xiàn)在他們的人格、對愛情 和婚姻的態(tài)度，在工作中表現(xiàn)的能力等等，是我們可以觸摸得到的人�！�

　　“都市豪門戲也有細微的變化，不再是人們眼中不可觸摸的一個生活圈，而是有很多取材于現(xiàn)實中的因素。例如，女性總是獨立自主的，不依附于男 性，有著獨立的人格和生活。男性也不再是高高在上呼風喚雨的人，他可能就是存在于我們身邊的一個角色，有著老板、總監(jiān)、翻譯官或者律師等我們熟悉的一些身

　　份。這樣的故事讀起來，不再云里霧里，而是有了現(xiàn)實的依托，更容易讓人接受和認可。用我們的話說叫‘接地氣’，比現(xiàn)實高一點，比遙不可及又低一點�！倍←�

　　萍總結(jié)說：“以前我們看豪門戲，更多的是看一個上流社會的狀態(tài)，例如家族矛盾、婆媳關(guān)系之類，這些大多數(shù)人不熟悉又萬分好奇的名流圈的事情。現(xiàn)在的豪門戲

　　更多的立足于現(xiàn)實，豪門只是一個背景，一個生活圈子，也融入了更多的真實因素，有商戰(zhàn)、有斗爭，描寫上更為大氣和注意細節(jié)，憑空捏造已經(jīng)站不住腳了。而女 主大多是平常的和我們大多數(shù)人一樣，也會通過自身的努力和奮斗來得到大家的認可和尊重。人物的設定和背景更加立足現(xiàn)實�！�

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　　女作家檔案

　　吉祥夜：第四屆華語言情小說大賽季軍得主。已出版：《一念路向北》、《婚心計》等，其中《一念路向北》將由劉愷威工作室制作出 品，劉愷威領(lǐng)銜主演，2013年5月正式開機，目前已殺青。殷尋：80后商戰(zhàn)言情小說花旦；　多家時尚、心理雜志專欄作家、專題人。首部單個作品《暖擎 天》 創(chuàng)下千萬點擊成績，突破言情固有的寫作模式，總作品點擊數(shù)億之多。

　　唐欣恬：職業(yè)編劇，2011年度十大網(wǎng)絡女作家，中國作家協(xié)會會員。小說《裸婚—80后 的新結(jié)婚時代》被改編成為電視劇《裸婚時代》后引發(fā)社會強烈反響。