侯一民的兩幅歷史畫(huà)

《劉少奇與安源礦工》，1961年 ，油畫(huà)

《劉少奇與安源礦工》，1961年 ，油畫(huà)

　　侯一民，1930年生于河北省高陽(yáng)縣，蒙古族。他12歲時(shí)隨齊白石弟子陳小溪學(xué)習(xí)中國(guó)畫(huà)、篆刻與詩(shī)詞，16歲入國(guó)立北平藝專(zhuān)國(guó)畫(huà)科，后師從徐悲鴻、吳作人等名師學(xué)油畫(huà)。1957年畢業(yè)于由蘇聯(lián)專(zhuān)家馬克西莫夫主辦的油畫(huà)訓(xùn)練班。歷任中央美術(shù)學(xué)院油畫(huà)系副主任、壁畫(huà)系主任、副院長(zhǎng)，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)常務(wù)理事。侯一民是新中國(guó)第一代油畫(huà)家中的代表性人物之一，他為國(guó)家博物館收藏的巨幅油畫(huà)《毛主席與安源礦工》和《劉少奇與安源礦工》是兩件聲名遐邇的杰作。

　　《劉少奇與安源礦工》是畫(huà)家應(yīng)中國(guó)革命博物館黨史陳列館之邀創(chuàng)作的，展示了當(dāng)年劉少奇領(lǐng)導(dǎo)和組織安源路礦工人大罷工的動(dòng)人場(chǎng)面。在“文化大革命”時(shí)期，這件作品被江青定為“為劉少奇樹(shù)立豐碑的黑畫(huà)”，并在舉國(guó)上下進(jìn)行過(guò)批判，直到“四人幫”被粉碎，劉少奇得以平反，這幅作品才重新回到人們的視野中。

　　從整體來(lái)看，劉少奇位于畫(huà)面的中央，而不同年齡的礦工們手持采礦的各種工具，在他的帶領(lǐng)下鄭沖出礦井。在構(gòu)圖和人物安排上，畫(huà)家巧妙利用了中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)中的疏密和松緊的關(guān)系，將畫(huà)面前方的大面積的空白與中間密集的人群形成對(duì)比，于是，背景上少許的留白與前面鐵軌路面的空白就構(gòu)成了一種呼應(yīng)關(guān)系。人群的表現(xiàn)可分為三個(gè)部分：第一組為畫(huà)面左側(cè)的人群。這五六個(gè)人物個(gè)個(gè)滿腔怒火，表現(xiàn)為沖鋒向前的姿勢(shì)。第二組以年輕的劉少奇為中心，由于色彩的明亮和人物安排的松緊關(guān)系，使觀眾的視線很容易凝聚在這里，從而形成畫(huà)面的中心位置。第三組是畫(huà)面右側(cè)向外涌動(dòng)的人群。這一組的人物動(dòng)勢(shì)恰好使整個(gè)畫(huà)面的人物動(dòng)態(tài)獲得了平衡。整個(gè)作品中群像的表現(xiàn)，在構(gòu)成與組織關(guān)系上非常合理�？梢哉f(shuō)，既突出了中心人物劉少奇的領(lǐng)袖形象，同時(shí)也兼顧到領(lǐng)袖與群眾的關(guān)系。在這里群眾絕不是領(lǐng)袖人物的簡(jiǎn)單陪襯，而是一股推動(dòng)歷史前進(jìn)的力量。

　　侯一民完成《劉少奇和安源礦工》的同時(shí)或稍后一些日子，開(kāi)始構(gòu)思《毛主席和安源礦工》，定稿于1976年，與前面一幅畫(huà)相距15年。這幅畫(huà)有溫和的暖色調(diào)，坑道里又矮又黑，但藉著小礦燈發(fā)出的微弱光線，青年毛澤東正作宣傳鼓動(dòng)，礦工們圍著他，或立或坐，或靠著坑木柱，或倚著鎬頭把，人物的動(dòng)作、姿態(tài)都比較自然，很少做作。這幅畫(huà)的色彩談不上多彩，它以單純、色階豐富為特色。因?yàn)楫?huà)家很注重運(yùn)用這色調(diào)以表現(xiàn)這特定環(huán)境下的真實(shí)氣氛。與《劉少奇和安源礦工》比照，可見(jiàn)出畫(huà)家把握色階變化的嫻熟能力。前畫(huà)主要用黑、白、紅三個(gè)顏色，以皮膚的蒼綠色、蒼黃色做計(jì)調(diào)，又更多地側(cè)重于素描表現(xiàn)。這種藝術(shù)處理純粹是基于作者對(duì)作品的總體設(shè)想——素樸的需要，也有借助于這種色調(diào)以表現(xiàn)20年代中國(guó)黑暗的歷史背景的寓意。

　　圍繞這兩幅畫(huà)生出一系列悲慘故事，畫(huà)家在文革期間蒙受不白之冤，創(chuàng)作也被迫中止。他既無(wú)為自己辯護(hù)的權(quán)利，也沒(méi)有陳述事實(shí)的機(jī)會(huì)，他唯一可作的就是低頭認(rèn)罪和無(wú)休止的懺悔。做個(gè)歷史畫(huà)家何其難，尤其畫(huà)現(xiàn)代革命史畫(huà)更難。