“一根筋”的梅派幽蘭——專訪京劇表演藝術(shù)家于蘭

于蘭近照

　　著名文藝評(píng)論家仲呈祥在看完戲曲片《蘭梅記》后曾說(shuō)：“于蘭表演的梅派風(fēng)格的《蘭梅記》中的蘭和梅或許可以理解為于蘭和梅蘭芳。 ”這是對(duì)《蘭梅記》至高的評(píng)價(jià)，也是對(duì)本片主演于蘭的高度肯定。在不久前閉幕的第22屆金雞百花電影節(jié)上， 《蘭梅記》和《紅樓夢(mèng)》并列獲“最佳戲曲片獎(jiǎng)” ，這是對(duì)《蘭梅記》和于蘭的再次肯定。

　　都說(shuō)十年磨一劍，可《蘭梅記》這把劍在于蘭那里至少磨了20年，這才有了近日的寶劍鋒。于蘭說(shuō)：“片子最早的雛形是上世紀(jì)80年代的一出戲，叫 《重圓記》 ，這出戲長(zhǎng)三個(gè)多小時(shí)。當(dāng)時(shí)我在哈爾濱京劇院還只是個(gè)20來(lái)歲、初出茅廬的小孩。這出戲飾演春蘭的青衣是個(gè)老演員，冬梅是另外一個(gè)年輕的花旦演員來(lái)合演。 當(dāng)時(shí)戲都排完了，距離演出只有四天了，演花旦的演員把腳崴了，那時(shí)水牌都擺出去了，也不能不演啊。我們團(tuán)的副團(tuán)長(zhǎng)說(shuō)青年隊(duì)有個(gè)小孩兒叫于蘭，沒(méi)演過(guò)花旦， 但演過(guò)《楊排風(fēng)》 ，是武旦的戲，可以試試戲。導(dǎo)演找到我，讓我把劇本拿回家看一下，回頭問(wèn)我喜不喜歡這個(gè)角色。正所謂初生牛犢不怕虎，我把劇本拿回家，便一個(gè)人在那兒背劇 本，當(dāng)時(shí)我父親還在家，看到我一個(gè)人在那嘀嘀咕咕，便問(wèn)我在做什么，聽(tīng)我解釋后，父親便跟我對(duì)詞。一晚上我就把詞全背下來(lái)了。第二天見(jiàn)到導(dǎo)演，導(dǎo)演跟我 說(shuō)，你不用唱，用你的感覺(jué)，念詞就行。我說(shuō)我不用拿劇本，就這樣我邊唱，邊念白，把自己不會(huì)唱的也背出來(lái)了。演到一半的時(shí)候，導(dǎo)演喊停，跑到團(tuán)部，找到團(tuán) 長(zhǎng)說(shuō)，小于蘭就是這個(gè)人物，她都不用演，她就是冬梅。于是，團(tuán)里找到我的老師張蓉華輔導(dǎo)我。之前我從沒(méi)穿過(guò)水袖，小花旦的腳步我練過(guò)，但是沒(méi)在舞臺(tái)上演 過(guò)，現(xiàn)教我水袖花，教我學(xué)唱腔，其他演員給我搭戲。三天之內(nèi)，我把這戲弄熟悉了。哈爾濱京劇院的觀眾對(duì)我們團(tuán)的演員都是非常熟悉的，但他們看了《重圓記》 后，便問(wèn)怎么之前沒(méi)見(jiàn)過(guò)演冬梅的這個(gè)演員呢，團(tuán)里人解釋說(shuō)這是演刀馬旦的于蘭演花旦，從那之后我個(gè)人事業(yè)上開(kāi)辟了新的行當(dāng)。這個(gè)戲，那一年就演了100多 場(chǎng)，并且連續(xù)幾年除夕在哈爾濱電視臺(tái)上演冬梅鬧洞房這段。2001年我被調(diào)到北京軍區(qū)戰(zhàn)友京劇團(tuán)，我找到這出戲的編劇兼導(dǎo)演，想把這出戲整理一下，其實(shí)在 此之前已經(jīng)做了一定的整理，但我想根據(jù)我現(xiàn)在的條件，把春蘭的部分按照梅派來(lái)排，花旦部分不一定要按照派別來(lái)演，而是按照人物發(fā)展來(lái)排。根據(jù)我的要求，導(dǎo) 演及其女兒，也就是電影版《蘭梅記》的編劇孔文峣幫我整理了戲的唱詞和要求，基本上是為我本人量身定做的。2003年開(kāi)始啟動(dòng)，正好趕上‘非典’ ，大家都人心惶惶的，我不好意思請(qǐng)大家排戲。2004年又想啟動(dòng)，正趕上部隊(duì)裁軍，一大批人要轉(zhuǎn)業(yè)，又只得作罷。2005年終于啟動(dòng)。當(dāng)時(shí)只花了15萬(wàn)就 把這個(gè)戲拿下了，這個(gè)戲成本低得創(chuàng)造了奇跡，給戰(zhàn)士演出幾十場(chǎng)，特別受歡迎。 ”

戲曲片《蘭梅記》海報(bào)

　　不管是排舞臺(tái)版，還是電影版《蘭梅記》 ，于蘭的創(chuàng)作經(jīng)費(fèi)一直很緊張，因此她不得不身兼數(shù)職來(lái)節(jié)省成本，更是身兼電影版本的制片，她說(shuō)：“拍《蘭梅記》讓我吃盡了苦頭，因?yàn)殡娪安煌�于舞臺(tái)，要拍 很多特寫(xiě)鏡頭，所以電影的妝要比舞臺(tái)妝精細(xì)得多，對(duì)應(yīng)的化妝時(shí)間也要長(zhǎng)出一倍。這樣一來(lái)，每天化完妝，為了避免花妝，我就不能吃飯了，為了趕工期，還經(jīng)常 拍到下半夜結(jié)束我才能吃飯。每天都是餓著肚子拍十幾個(gè)小時(shí)，身體都快吃不消了。而且我們的拍攝是順時(shí)拍，先拍溫柔的春蘭，再拍活潑的冬梅，在春蘭的部分體 能就消耗得很嚴(yán)重了，但到了冬梅的部分，更要打起十二分精神，因此壓力很大。 ”

　　除了創(chuàng)作態(tài)度的認(rèn)真近乎嚴(yán)苛，于蘭的獲獎(jiǎng)更離不開(kāi)其恩師，梅蘭芳先生的琴師——姜鳳山先生的指導(dǎo)。于蘭說(shuō)：“ 《蘭梅記》初排是在1996年，姜先生把這個(gè)戲搬上舞臺(tái)，我在舞臺(tái)上演了兩年。2012年拍電影版《蘭梅記》的時(shí)候，姜先生已經(jīng)90歲了，他重新為電影版 整理了唱腔。因?yàn)殡娪暗臅r(shí)長(zhǎng)畢竟比舞臺(tái)版的時(shí)長(zhǎng)要短得多，我們要控制時(shí)間，拍成電影要濃縮很多場(chǎng)次和唱腔伴奏，這些都做了多方面的濃縮和刪減，能少拖腔就 少一些，盡量簡(jiǎn)化。姜先生90歲的時(shí)候又重新給我寫(xiě)了兩段唱腔，一句句教給我聽(tīng)。這是姜先生最后一部佳作。去年8月份拍完， 11月份姜先生就病危，他一直掛念這戲�？上Ы�先生12月份就過(guò)世了。我最大的遺憾是恩師姜鳳山先生沒(méi)看到這部電影，這也是我心中永遠(yuǎn)的遺憾。 ”

　　《蘭梅記》評(píng)價(jià)非常好，尤其是表、導(dǎo)演界的人士，于蘭說(shuō)：“他們對(duì)我們這種細(xì)致清爽的風(fēng)格很推崇。我們追求京劇的高雅，沒(méi)有媚俗、沒(méi)有低俗，把戲曲本體的元素高度濃縮。獲得金雞獎(jiǎng)我很興奮，感謝評(píng)委們的肯定。 ”

　　除了追求藝術(shù)本體的升華，于蘭對(duì)普及京劇也是不遺余力，尤其是各種“下基層”活動(dòng)，于蘭經(jīng)常參加，甚至還為此多次推掉報(bào)酬不菲的商演，有人為此 說(shuō)她是一根筋。于蘭卻說(shuō)：“這是義不容辭的，作為部隊(duì)的文藝工作者，為戰(zhàn)士服務(wù)，是毫無(wú)條件的。為戰(zhàn)士演出，我從來(lái)沒(méi)有說(shuō)過(guò)‘不’字。下基層，我們就真的 住戰(zhàn)士們宿舍和戰(zhàn)士們同甘共苦。作為一個(gè)演員，這是應(yīng)該的，也是必須的。很高興中國(guó)文聯(lián)為我們又開(kāi)拓了這樣一個(gè)為廣大基層觀眾服務(wù)的平臺(tái)，豐富了我們和基 層觀眾溝通的渠道。此外，我們有義務(wù)去為京劇做公益演出，生活在部隊(duì)這樣的文藝團(tuán)體，這是很好的平臺(tái)。為戰(zhàn)士演出的時(shí)候，我不希望京劇只是‘花椒面’式演 出，前面的跳舞唱歌節(jié)目讓我心里有負(fù)擔(dān)，我對(duì)戰(zhàn)士們說(shuō)，你們都太年輕了，都喜歡時(shí)尚音樂(lè)，對(duì)民族藝術(shù)不了解，我唱完之后，你們感受一下，我們的國(guó)粹到底好 不好。事實(shí)上，每次演出之后，大家的反應(yīng)都很熱烈。因此，每次演出我都會(huì)帶著普及京劇的心態(tài)。戰(zhàn)士們每次看我演出都像發(fā)現(xiàn)新大陸一樣，我對(duì)他們說(shuō)，相信在 當(dāng)兵的時(shí)候聽(tīng)過(guò)京劇演員于蘭唱過(guò)梅派京劇會(huì)是你們一生難忘的記憶。有了這個(gè)記憶，年輕的戰(zhàn)士、觀眾再看電視時(shí)，可能就會(huì)關(guān)注一下戲曲頻道。這樣，我覺(jué)得就 為京劇普及做了點(diǎn)實(shí)事。 ”