朱世慧：好演員要像一張白紙

朱世慧近照

　　歪脖、高低肩的“徐九經(jīng)”形象曾譽滿藝壇，堪稱一絕，飾演“徐九經(jīng)”的京劇表演藝術(shù)家朱世慧也因在《徐九經(jīng)升官記》中獨創(chuàng)的“丑生”藝術(shù)而得到“京劇第一丑”的美譽。如今，年已66歲的朱世慧在表演藝術(shù)上又做了一次大膽嘗試和突破，用“半生半丑”的表演方式塑造了“曾侯乙”形象，受到了廣大戲迷和專家的一致好評，在第十屆中國藝術(shù)節(jié)上榮獲文華表演獎。

　　“表演藝術(shù)沒有頂峰，只有高峰，超越自己很難。這是我?guī)资�年演出�?jīng)驗的濃縮，為‘他們’(角色)我付出了很多。”朱世慧簡短的話語，概括了他對京劇藝術(shù)的執(zhí)著和獲獎的感受。

　　由湖北省京劇院創(chuàng)排的京劇《曾侯乙》以在湖北隨州出土的編鐘為創(chuàng)作題材，圍繞2000多年前曾國的國君曾侯乙鑄造編鐘展開故事，講述了曾侯乙、楚國公主鐘玉以及青年才俊伯穎三人之間的感情糾葛。

　　“接這部戲之初，我的壓力很大，最大的難點是怎樣駕馭這個角色�！敝焓阑壅f。按照傳統(tǒng)戲路，京劇中君王的角色應(yīng)當(dāng)由老生來塑造，作為丑角演員第一次在京劇舞臺扮演國君，這對朱世慧來說是顛覆和挑戰(zhàn)。同時，曾侯乙這一君王形象又不同于傳統(tǒng)君王，歷史上有關(guān)曾侯乙的資料留存較少，對構(gòu)建人物角色提出難題的同時，也留下了更大的人物塑造空間。

　　朱世慧在潛心鉆研劇本時發(fā)現(xiàn)，曾侯乙既有一國之君的霸氣，又有小國之君的仁慈；既有兒女情長，又有很高的政治智慧。完全用老生塑造，無法表達出曾侯乙的睿智與幽默。朱世慧依據(jù)不多的考古資料，并借鑒了自己曾拍過的電影《蘇祿國王與中國皇帝》中永樂皇帝的形象初步確定了曾侯乙的人物定位，并決定用“半生半丑”的表演方式，將人物亦莊亦諧、獨特鮮活的個性展現(xiàn)出來。他說：“我們不能總是靠老祖宗留下來的幾十部經(jīng)典，要在經(jīng)典的基礎(chǔ)上大膽突破和超越�！�

　　“宮商角徵羽，五音化無極。至樂和天地，大鐘聲自希�！蔽枧_上，在朱世慧的吟唱中，一個有血有肉的國君形象獲得了觀眾的陣陣叫好�！耙�想角色與觀眾產(chǎn)生共鳴，一定要在確立人物之前，把自己打造成一張高質(zhì)量純白的紙。這個戲給你上什么顏色你就是什么顏色，這才是好演員。”他認(rèn)為，“裝龍像龍，裝虎像虎”8個字聽起來很簡單，但必須在“唱念做打、手眼身法步”9個字上下苦功夫。浮躁只會導(dǎo)致表演藝術(shù)的曇花一現(xiàn)。

　　正是憑著認(rèn)真嚴(yán)肅、鍥而不舍的精神，朱世慧在京劇表演藝術(shù)的道路上獲得了多項殊榮。1981年至1991年，他主演的《徐九經(jīng)升官記》共計演出700多場，1982年的電影《升官記》更是讓這部戲在全國范圍火了一把，朱世慧也因此劇成為享譽全國的丑角表演藝術(shù)家。1987年，他因主演《膏藥章》獲第六屆中國戲劇梅花獎、第三屆中國京劇藝術(shù)節(jié)優(yōu)秀表演獎等；1999年，他因京劇《法門眾生相》中的表演再獲中國戲劇梅花獎，并獲文華表演獎、上海白玉蘭戲劇表演主角獎。

　　朱世慧不僅是在京劇表演藝術(shù)上不斷突破的開拓者，更是湖北省京劇院的引領(lǐng)者。2005年他擔(dān)任湖北省京劇院院長的第一件事，就是起用“80后”的年輕演員。這些年，朱世慧邀請了100多位老師，教了團里的青年演員們近160出戲，并告誡青年演員扎扎實實地學(xué)、扎扎實實地演、扎扎實實地傳承。他告訴記者：“振興京劇藝術(shù)靠后生，只有培養(yǎng)出一大批后繼人才，京劇才能生生不息地傳承下去。”

　　“我一生只做了兩件事：丑角生涯和院團管理。未來，我需要多多思考京劇事業(yè)的整體發(fā)展，除了傳統(tǒng)經(jīng)典劇目，還要打造新劇目。我熱愛京劇，我終身的事業(yè)就是京劇。我現(xiàn)在的目標(biāo)就是把湖北省京劇院打造成為響當(dāng)當(dāng)?shù)膰�家重點京劇院團。弘揚京劇不能只是一句口號，更需要以扎實的舉措和行動一步一步地走下去。”朱世慧擲地有聲地表示。