婚戀劇的生活質(zhì)感與趣味嫁接(梁振華)

　　電視劇《咱們結(jié)婚吧》——

　　婚戀劇的生活質(zhì)感與趣味嫁接

　

　　“咱們結(jié)婚吧”——在含義豐富的漢語語庫里，這個句子可以付諸精致的句法分析。感嘆句？戀人從相遇、相知到歷經(jīng)波折坎坷，最終選擇走入婚姻殿 堂，這是情感與生活雙重奏的高潮，是人生和命運(yùn)的詠嘆。祈使句？在特定情境下，這句話常常包含有某種建議、告示甚至命令的祈使語氣，比方說，志在必得、胸 有成竹式的求婚。與之相反的便是疑問句，它更像一種央告，透露出主人公對自己以及兩人情感關(guān)系的一種不確定，是某種帶著僥幸幻想的試探。最后一種，便是陳 述句。平淡的語氣仿佛宣示著一個平淡的事實，關(guān)乎愛、關(guān)乎責(zé)任，關(guān)乎瑰麗的夢，也關(guān)乎柴米油鹽的日子。正是上述四種語氣的句法所能夠包含的生活和情感內(nèi) 容，被創(chuàng)作者奇妙地統(tǒng)一到了電視劇《咱們結(jié)婚吧》當(dāng)中。我們從這部披著輕喜劇外衣、充滿歡樂氣息的作品里，讀解出來的是關(guān)于愛情、婚姻、事業(yè)和生活的豐富 滋味。

　　當(dāng)代生活題材劇作最易犯的病癥之一是“胡同思維”，顧名思義，就是踅摸進(jìn)了一條被題材框定的“胡同”：寫夫妻婆媳爭斗的一竿子斗到底，寫談情說 愛的一條道談到黑，寫青春偶像的鐵了心不讓俊男靚女干人事說人話過正常人的生活。這類作品呈現(xiàn)的是“去生活化”的生活，對繁復(fù)而駁雜的生活形態(tài)視而不見； 結(jié)果是，越寫越把自己往死胡同里逼，人物關(guān)系和情感構(gòu)造越來越雷同乏味，敘事技巧上也越來越黔驢技窮�；閼兕}材是“胡同思維”的重災(zāi)區(qū)，近年來鮮有令人印 象深刻之作，一個重要原因在于：絕大部分作品由婚戀切題，卻止步于婚戀，欠缺由婚戀洞見生活與時代的意識，于是顯得枯竭和輕飄。

　　令人欣慰的是，《咱們結(jié)婚吧》的導(dǎo)演劉江沒有作繭自縛，而是從頭到尾把婚戀放在社會的立體視野中來打量，用開放的人物行為和影像語匯構(gòu)造出了一 個開闊的敘事空間。一方面，劇中的年輕人及其父母輩，幾乎每個人物都與婚戀的敘事主題緊密相關(guān)，這顯然是編導(dǎo)精心為之，較為圓滿地解決了劇作“聚焦”、線 索集中、敘事動力充沛的問題；另一方面，經(jīng)由主角和配角形形色色的婚戀故事，牽扯出了一系列婚戀之外的“事件”或者“問題”。拿男女主角果然和楊桃來說， 這對歡喜冤家啼笑皆非的情感經(jīng)歷背后，有許多讓人回味的地方；比方說，如何面對和修復(fù)人生的創(chuàng)傷經(jīng)驗，如何處理職業(yè)和夢想的糾葛，如何消弭和上一代人之間 存在的觀念形態(tài)和行為方式上的分歧……概言之，該劇以“桃果之戀”為主線，囊括了與婚戀相關(guān)的恐婚、相親、出軌等時下熱點(diǎn)話題，群像式地展示了現(xiàn)代人五花 八門的婚戀觀；與此同時，也通過婚戀這條“紅線”，拖泥帶水地展現(xiàn)了現(xiàn)代都市人生活中的迷茫、困窘、無奈以及理想、堅守與溫情。這“泥”和“水”，豐富地 構(gòu)筑了新鮮而有質(zhì)感的生活氣息，讓我們的笑飽含淚珠，讓我們感受歡愉的時候也體悟到了沉重，讓我們陪伴“桃果”和每一位追求美好生活的劇中人走過長長的旅 途之后，愈發(fā)感覺到在一個物欲至上的年代要找回失落的純真、要追求理想的幸福，是如何的不易和艱辛。透視現(xiàn)代生活的品質(zhì)，便已經(jīng)站在了超越時下大多婚戀題 材作品的起點(diǎn)之上。

　　從敘事的角度看，《咱們結(jié)婚吧》在情節(jié)和趣味的融合上頗見功力。全劇50集，很少有“注水”段落，連綴著一個又一個諧趣生動的情節(jié)，并以此串聯(lián) 起人物的成長和變化。在細(xì)節(jié)的精致與精巧程度上，該劇延續(xù)了劉江作品一貫的風(fēng)格，飽滿、緊湊、情節(jié)密度大、節(jié)奏明快。雖然走的是家庭倫理路數(shù)，但少有拖沓 乏味之感，反而因迭出不窮的包袱和情節(jié)轉(zhuǎn)捩讓觀眾目不暇接。倘若家庭生活劇的出路在于情節(jié)的強(qiáng)化，《咱們結(jié)婚吧》提供的便是上好的范例。還值得一提的是， 許多同類題材作品為了營造諧趣搞笑的敘事風(fēng)格，全憑借貧嘴逗笑的“段子”來支撐。這樣的作品，恨不得把一部幾十集的電視劇拉成兜售小品的農(nóng)貿(mào)市場，逗樂固 然逗樂了，但其在整體敘事的層面無疑患了先天的軟骨癥，結(jié)構(gòu)上疲沓不堪、一無足觀。真正高明的喜劇，其喜劇性要么來自于不同人物性格之間的戲劇化落差，要 么源于故事的結(jié)構(gòu)性組合所產(chǎn)生的幽默效果。就人物性格而言，從果然、楊桃再到楊桃母、果然父母、段西風(fēng)、藍(lán)彩萍……該劇里的主要人物，因為反差極大的人物 身份、性格設(shè)定，只要一扎堆，便注定火星四濺、啼笑皆非。就故事的結(jié)構(gòu)性而言，作為該劇主線的“桃果之戀”，兩人的關(guān)系經(jīng)歷了相識—相憎—相知—相愛—求 婚—結(jié)婚—相守這樣一條閉合性的完整線索，而且，每個階段的遞進(jìn)都有波折反復(fù)，都有層次上清晰的設(shè)定和演變。楊桃和果然，這兩個對婚姻懷有極強(qiáng)戒備心理的 都市男女，正是在不斷調(diào)整的情感對位關(guān)系中慢慢調(diào)整自己的感情、心態(tài)和行為，其中產(chǎn)生的錯位和落差都是情節(jié)推演的必然——在這里，幽默效果的生成，不是靠 好笑好玩的“段子”，而是靠故事的整體結(jié)構(gòu)性力量。

　　對于一部長篇電視劇，正如對一部長篇小說，敘事鏈條的整體性邏輯構(gòu)造比局部細(xì)節(jié)的機(jī)巧顯然難度更大，要求也更高。在這個角度上來看，《咱們結(jié)婚吧》似勝劉江此前的作品《媳婦的美好時代》一籌。

　　觀看《咱們結(jié)婚吧》時，心情一直繃得緊。情節(jié)的緊湊自然是主因，但全劇劍拔弩張的氣焰多少讓人有一些疲倦。作為家庭劇的制勝法寶，吵架在該劇中 可謂得到了登峰造極的表現(xiàn)，夫妻、戀人、母女、親家、朋友……幾乎所有人都鉚足了勁在捉對廝殺，風(fēng)生水起，卷起浪千重，太緊太密太鬧騰，讓人幾無喘息的空 間。這自是戲劇凸顯矛盾、強(qiáng)化沖突的必然結(jié)果，本無可非議。但讓人猶不滿足的是，有沒有一些別的方法或者路徑，既保持作品的可視性和戲劇感，又能更從容精 妙地傳達(dá)生活的韻味。王國維在《人間詞話》里寫道：詩人對宇宙人生，要能入乎其內(nèi)，又要能出乎其外，“入乎其內(nèi)，故有生氣；出乎其外，故有高致”。熒幕書 寫者也是詩人，用鏡頭語言寫詩。劉江的作品論“生氣”已然綽綽有余，若再輔以張弛之道，進(jìn)退自如，動靜相生，便庶幾可入庖丁游刃之境了。