書寫者，要寫出活過的時代

　　《盡頭》是一本手寫完成的48萬字散文集，厚重得與這個速讀時代格格不入。

　　臺灣作家唐諾在已過人生“折返點”的知天命之年，從“盡頭”出發(fā)，思索當(dāng)下，書寫自己活過的時代。

　　寫完這本書，我就知道自己闖了一個不小的禍

　　記者：您用17篇散文共48萬字寫成這本《盡頭》，以這樣的體量寫書，在如今的出版界已不太多見。

　　唐諾：寫完這本書，我就知道自己闖了一個不小的禍。(笑)

　　記者：為什么這么講？

　　唐諾：我是做出版出身的，完全知道現(xiàn)在的出版現(xiàn)狀和人們的閱讀狀態(tài)。這是目前為止我寫得較厚的一本書，對于愿意出版它的出版社，我?guī)е�很大的歉意，讓人家冒了這么大的風(fēng)險。

　　記者：聽說您至今堅持手寫，這本書也是手寫完成？

　　唐諾：是的。只要人在臺北，每天早上九點到中午一兩點，我都在咖啡館里，不做別的事情，就是專心書寫，大約每天寫500字的速度。保守估計，這本書寫了一千天。

　　記者：您用這一千天的書寫來表達(dá)什么？

　　唐諾：意大利作家卡爾維諾在《未來千年文學(xué)備忘錄》里說，書寫者應(yīng)該書寫他所在的那個時代，甚至把這當(dāng)成自己的責(zé)任。從寫上一本書《世間的名字》到這一本書，我一直處在這樣一個基本的思維狀態(tài)下，內(nèi)心有一種真正的關(guān)心，想去理解或探討我們正處在一個什么樣的時代。

　　記者：您用這本書來盡一個書寫者的職責(zé)。

　　唐諾：世紀(jì)更迭，萬事發(fā)生。書寫不是從我開始，而是一直存在于人類歷史長河中。這個世界最終會減去我；但我認(rèn)真活過的這個時代，應(yīng)該把它留下來。司馬遷寫《史記》，巴爾扎克寫《人間喜劇》，格拉斯寫《我的世紀(jì)》，他們想的也是這樣的事吧。

　　“盡頭”的意義就是把我們帶到外頭，看里頭

　　記者：您是用17篇散文來呈現(xiàn)您所認(rèn)識的這個時代？

　　唐諾：是17個話題，或者說是我對當(dāng)下和我所存在的社會的17種不同的關(guān)懷，有經(jīng)濟(jì)的，有政治的，有語言文化的。因為每一次捕捉都有被強(qiáng)調(diào)的和被忽略的部分，所以我選取了17條不同的路徑，試圖較為多面向地、盡可能完整地去理解人的普遍處境。

　　記者：您把這17條路徑命名為“盡頭”，為什么？

　　唐諾：“盡頭”這個書名可能會讓大家誤會，它不是一本講末日先知的書。我想試著對人的當(dāng)下處境做一次比較完整的思索，“盡頭”是在這個思索過程中間所使用到的概念。

　　人類思維非常重要的一個意識是死亡，有了死亡的終點，人才開始建構(gòu)時間，才會有過去、現(xiàn)在和未來。有一句很通俗的詩句“不識廬山真面目，只緣身在此山中”，身處在一個環(huán)境里面，很容易看不到它的邊界，看不到它完整的模樣，有時候要跳出來看�！氨M頭”的意義就是把我們帶離我們所在的那個世界，讓我們可以站在外頭，看到里頭的模樣。

　　不是逃避，而是為了“培養(yǎng)戰(zhàn)斗的勇氣”

　　記者：在快速閱讀的時代，您是否期待有很多人靜靜捧讀這本書？

　　唐諾：我不敢期待�，F(xiàn)在人們對于事物的價值排行在變化。常常有人說很忙，沒有時間閱讀，換種說法就是閱讀這件事情不在“價值排行榜”的前端，人們必須要看完連續(xù)劇、聽完幾首歌、發(fā)完微博，再來看書。閱讀的普遍位移傾向是向后排。

　　記者：既然了解普遍的閱讀現(xiàn)狀，為什么還要“逆勢而為”？

　　唐諾：在我這個年齡，不會故意歪著脖子跟世界講話，而是有些事情即使明知會粉身碎骨，也要去做。這是英國作家葛林的小說里常常涉及的問題，是關(guān)于是非的選擇。我有一度都不去逛書店，因為你看到那個現(xiàn)狀，手就會軟。

　　記者：這會不會被認(rèn)為是一種逃避？

　　唐諾：我是為了“培養(yǎng)戰(zhàn)斗的勇氣”，這不是我的說法�？�爾維諾在《給下一輪太平盛世的備忘錄》的第一篇里講到一個希臘神話，伯修斯要去殺美杜莎，可是只要看到美杜莎的臉，就會化成石頭，所以他殺美杜莎的時候，是透過青銅盾牌的反射來看她�？�爾維諾用這個隱喻告訴我們，這個世界的某一面變得像美杜莎一樣，當(dāng)你瞪視它的時候很容易石化，有時候要靠反射來看它。

　　有些事我還敢做；但當(dāng)我真正瞪視真相時，可能會退卻，所以我選擇避開那道來自現(xiàn)實的強(qiáng)光。

　　我希望過一種沒有余生的人生

　　記者：您擔(dān)心一本深刻的書被讀者放棄嗎？

　　唐諾：很多東西有雅俗共賞的一面，比方說宮崎駿的動畫；但是我們并不能常常只作這樣的期望。因為有些思維的成果是在路的末段才會顯現(xiàn)的，你必須跋涉過許多障礙，有各種準(zhǔn)備和積累，有時是要有足夠的人生閱歷，才能抵達(dá)那個深刻精微的地方。

　　記者：有時候這個抵達(dá)得等到您在新書發(fā)布會上提及的人生“折返點”。

　　唐諾：但丁在《神曲》里提到過“折返點”的概念，它意味著一個人活著的時間將比活過的時間短。但丁說的是35歲，現(xiàn)在人們的壽命更長一些，差不多在四五十歲。

　　記者：過了“折返點”對您的書寫有怎樣的影響？

　　唐諾：時間的流向有兩種：一種是從出生越過現(xiàn)在，流向未來；另外一種是從盡頭處迎面而來，消失在過去。過了人生“折返點”之后，人會比較常用第二種計算方式，你的目標(biāo)會變得實際。所謂實際，并不是把夢想拋棄，而是人對自己的認(rèn)識加深，會刪除掉一些繁復(fù)的東西。我一直希望過一種沒有余生的人生，就是沒有退休的老年人生，我希望能夠一直寫到生命結(jié)束那一刻。

　　(《盡頭》，唐諾著，廣西師范大學(xué)出版社出版)

　　唐諾 本名謝材俊，1958年生，臺灣宜蘭人，臺大歷史系畢業(yè)。

　　不是專業(yè)球評，早期卻以NBA籃球評論文章廣為人知。不是專業(yè)推理小說評論者，著有“唐諾風(fēng)”的推理小說導(dǎo)讀。不是專業(yè)文字學(xué)者，著有《文字的故事》一書，同年囊括臺灣地區(qū)三大好書獎。唯一“專業(yè)”的頭銜是作家兼資深讀者，著有 《世間的名字》《在咖啡館遇見14個作家》《閱讀的故事》《讀者時代》《文字的故事》《唐諾推理小說導(dǎo)讀選》等。