電視劇《老有所依》直面——我們都將老去的那天(高小立)

　

　　當電視人一窩蜂地把現(xiàn)實題材電視劇不厭其煩地聚焦在家庭婚戀題材、許多距真實生活境況尚遠卻打著“接地氣”旗號時，正在四大衛(wèi)視熱播的電視劇 《老有所依》卻真正接的是地氣，講的是百姓故事。導演趙寶剛成功拍攝了“青春三部曲”之后，把鏡頭對準了中國的老齡化問題，電視劇通過生活在北京的三個典 型家庭如何贍養(yǎng)老人的故事，直面中國養(yǎng)老問題與矛盾，藝術(shù)化地把中國當下不可回避的各種養(yǎng)老困惑呈現(xiàn)了出來。該劇從開播伊始就獲得了極大關注和熱議，不論 是接地氣的劇情還是貼近百姓的人物都引發(fā)了觀眾共鳴。

　　“老有所依”，一個常常出現(xiàn)在新聞報道或調(diào)查報告中的詞語，被趙寶剛直接當作了劇名，似乎和現(xiàn)在為博眼球極盡能事的電視劇劇名相比太過老土，但 趙寶剛“毫無創(chuàng)意”地就這么用了，就像他之前的《奮斗》《北京青年》一樣直白，以創(chuàng)作話題劇的審美自信，鮮明地傳達“老”和“依”的時代話題。

　　話題劇是趙寶剛的創(chuàng)作強項，之前的“青春三部曲”都以話題類型引起廣泛關注，其話題多為青年人的愛情、婚姻、事業(yè)觀，甚至是人生觀、價值觀的問 題。而這次的養(yǎng)老話題，卻是每個家庭面臨的現(xiàn)實問題，凸顯了濃烈的現(xiàn)實主義表征。如果僅僅用接地氣來評價該劇則太過敷衍。劇中江木蘭夫婦在遭遇丟掉工作、 父親雙目失明、婆婆去世的三重打擊時，兩個孩子都痛不欲生地喊出了：沒了工作可以再找、從頭再奮斗，但媽只有一個，爸只有一個。該劇三個家庭的養(yǎng)老故事、 敘事張力、人物表演，為觀者帶來的是往往在戰(zhàn)爭題材作品中才具有的一種直擊心靈的震撼。家家有老人，人人都會老，觀眾會邊看邊想：我該怎樣贍養(yǎng)正在老去的 父母？我老了以后依靠誰？我的孩子面臨著“四二一”的家庭結(jié)構(gòu)該怎么辦？社會養(yǎng)老何時不再是向往？主創(chuàng)直面矛盾的勇氣在當今都市題材電視劇創(chuàng)作中難得一 見，是現(xiàn)實主義創(chuàng)作精神的回歸。

　　該劇的養(yǎng)老困惑貫穿始終，并以密集式的敘事把三個家庭老人的身體狀況、性格特征、生活境遇一股腦兒地端了出來。在超市任部門經(jīng)理的江木蘭一家祖 孫三代，過著雙城生活，在安徽老家的江木蘭父親突發(fā)眼疾，必須接到北京醫(yī)治，緊接著老家桐城購買老年公寓款被騙，木蘭爺爺、父親面臨無家可歸，只好來京擠 在女兒家，就想落葉歸根的爺爺回到桐城住進小兒子家后不幸患上了老年癡呆癥，被孫女木蘭再次接到了北京，父親的眼疾又復發(fā)，最終失明。禍不單行，木蘭的公 婆也相繼出事，公公摔倒在衛(wèi)生間搶救無效撒手人寰，婆婆一股急火腦中風癱在床上。同在一家超市任店長的雷頌華，其80歲的母親方瓊是個典型的“作媽”，迷 信保健品，被傳銷人員忽悠上當，花6萬元買了一大堆假貨，平時還總是鬧情緒、出點小狀況，制造些緊張事件，“作媽”總以這些方式向子女祈求一點“存在 感”，以博得子女的關注。最年輕的田淼夫妻是典型的“啃老”族，和母親亞芝住在一起，逼得老人賣血，還險些賣房。劇中這一連串因為“老”所帶來的矛盾沖突 讓人看得真有點喘不上氣來，但該劇并非想用生活中的矛盾觸碰觀眾的痛點，最終的落腳點是老有所依的“依”上。

　　西方講愛，東方講孝�！鞍偕菩�為先”是中國人骨子里的東西。劇中著力塑造了孝女江木蘭集智慧、善良、堅韌、樂觀于一身的女性形象。她頻繁往返于 北京、桐城兩地，想盡辦法試圖解決老人的贍養(yǎng)問題，但她也有事業(yè)，要和丈夫撫養(yǎng)女兒、還房貸，她不可能放棄正在蒸蒸日上的事業(yè)專門在家服侍老人�！白鲖尅� 的女兒雷頌華雖然家境允許她做全職太太，但她是個女強人，事業(yè)是她的精神支柱，她不可能天天在家陪老媽聊天。兼顧事業(yè)家庭的江木蘭、雷頌華都是孝順的孩 子，卻都心有余而力不足。

　　作為一部話題劇，該劇鮮明地對依靠子女的傳統(tǒng)養(yǎng)老方式提出了挑戰(zhàn)。社會在進步，我們的養(yǎng)老觀念也得改變，現(xiàn)代社會不能用彼此承受苦難的方式來實 現(xiàn)孝道。該劇試圖傳達的養(yǎng)老觀是符合現(xiàn)代社會發(fā)展的“有所依”。首先傳達了社會養(yǎng)老是中國養(yǎng)老的大勢所趨。劇中，居家養(yǎng)老的矛盾一再升級后，幾個老人最終 高高興興地住進了養(yǎng)老院。電視劇中雖然沒有渲染老人住養(yǎng)老院的難，并且在劇終還特意設置了北京市政府在小湯山特批了一塊地重建福壽老年公寓的劇情，但目前 中國社會養(yǎng)老的推進與中國老齡化進程的速度相比，還嚴重滯后，城市養(yǎng)老院的缺口非常大。從政府角度講，老人不應該被當成是國家與社會的負擔，他們用幾十年 的汗水與辛勤勞動為國家和社會創(chuàng)造了財富與價值，當他們晚年需要幫助、照顧時，作為政府首先不能袖手旁觀，要有長遠的養(yǎng)老規(guī)劃方案；社會養(yǎng)老同時需要企業(yè) 的作為。近年各大財富排行榜上，中國企業(yè)家的名字越來越多，國外的企業(yè)家多是通過慈善事業(yè)回報社會，據(jù)說有中國企業(yè)家也正打算投資養(yǎng)老事業(yè)，但規(guī)劃的是以 盈利為目的的高檔養(yǎng)老公寓，令普通百姓望塵莫及。養(yǎng)老是政府與全社會的責任，養(yǎng)老院可以商業(yè)運作但絕不能商品化。該劇中揭露了昧著良心、靠坑蒙拐騙賺老人 錢的企業(yè)，同時樹立了傾其所有創(chuàng)辦老年公寓的有社會擔當?shù)钠髽I(yè)家形象。

　　養(yǎng)老院能解決老人生活上的實際困難，但解決不了他們情感上的空缺，所以社會養(yǎng)老不能替代老人對子女情感上的“依”。親情的溫暖是什么樣的養(yǎng)老院 和多少錢也換不來的。劇中帶給觀眾最多的感動恰恰來自兩代人之間的情感交流，江木蘭與父親之間的戲份很多，父親和女兒相互理解、安慰、扶持，演繹得非常感 人。再就是該劇傳達的老人對自己的“依”。現(xiàn)代家庭中的老人要保持良好心態(tài)，學會合理安排生活，善于調(diào)節(jié)情緒，真正做到老有所樂。劇中的江父就是這樣的老 人，他來到北京，靠技術(shù)掙點小錢，有了實現(xiàn)自我價值的快樂，雖天有不測，他和亞芝老人未能走到一起，但他勇敢地談了一場黃昏戀。有了這三個“依”， 老人才能安度晚年，青年人才能兼顧家庭和事業(yè)，人們才會樂觀地迎接終將老去的那天。

　　話題劇往往因話題的關注度而淹沒了作品的藝術(shù)性，但該劇的藝術(shù)風格很鮮明，生活流的敘事、貼近百姓的表演，都為作品增強了藝術(shù)感染力。