馬季：展示當代女性的情感訴求和生命意識

——讀柳暗花溟的長篇小說《澀女日記》

馬季發(fā)言

　　參加本次研討的共有五位作家，其中的幾位男作家早前我們一直是比較關(guān)注的，像月關(guān)、打眼、徐公子勝治，一直在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究的視野中。他們在網(wǎng)絡(luò)中的影響力是比較大的，也都是多年堅持寫作的網(wǎng)絡(luò)作家。因此，這次我刻意選了一個之前沒有關(guān)注到的作者，是五位當中唯一的一位女作者柳暗花溟。當我讀完她的《澀女日記》這部小說，發(fā)現(xiàn)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)不管是男性還是女性作品，都有一些相通的地方，尤其是網(wǎng)上比較好的作品，受到關(guān)注的作品，都有一些共同特征。首先這五部作品都跟我們的傳統(tǒng)文化有深刻的關(guān)系，同時它又具有一定的現(xiàn)代性。比如異能，我們的傳統(tǒng)文化里面有很多作品都采用這個手法，只是網(wǎng)絡(luò)小說的表述方式不一樣，它吸收了西方文化的元素。在西方奇幻小說中，異能也是一種常見的敘事元素。網(wǎng)絡(luò)作家，可能是在這二者之中找到了自己的路徑，既有中國傳統(tǒng)文化的脈絡(luò)，又有西方奇幻的借鑒。其次，他們都有極強的講故事的能力。所采取的敘事方式是有根的，并非空穴來風(fēng)、胡編亂造，這也是對中國古典敘事傳統(tǒng)的弘揚。和其他網(wǎng)絡(luò)小說一樣，《澀女日記》也是每天更新，3000字左右一章，每章都有一些吸引讀者的東西。作家能夠在這種寫作狀態(tài)之下，長期保持興奮狀態(tài)，很大原因是取決于和讀者的互動。如果沒有和讀者的互動，一部作品堅持一年，甚至兩年每天更新，保持高度的興奮，是難以想象的。網(wǎng)絡(luò)的互動性應(yīng)該說對一個作家的成長，一部作品的寫作，發(fā)揮相當大的作用。當然，《澀女日記》也有自己不同于其他作品的特征。

　　第一，女性自我意識的覺醒。《澀女日記》是一部現(xiàn)代都市情感小說，女主人公大齡“剩女”于湖新是狐仙的后代，這個人物的特殊身份使得作品包含了虛和實兩部分。實的是現(xiàn)實生活，我們通常都能進入，都能體悟到，都能感受到的現(xiàn)實生活。還有一部分是虛的東西，善于用虛是網(wǎng)絡(luò)作家的長處，有的時候吸引讀者的恰恰就是這一部分。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)會充分運用人物的背景，比如說，就這部作品而言，一個狐仙的后代，面對家族的古老詛咒。29歲還沒有正式的男朋友，但必須馬上結(jié)婚，她該怎么辦？像她這樣的“剩女”，在現(xiàn)代社會人數(shù)并不少。但于湖新有她特殊的地方，有自己的價值觀，非常堅固的價值觀，“必須相愛才會結(jié)婚，結(jié)婚之前絕不破身”。在這一點上，作者充分表達了女性的自我意識。同時，親情關(guān)系和朋友關(guān)系都是圍繞著什么時候嫁出去，怎么嫁出去，以此為核心展開故事。虛的部分只有于湖新自己知道，別人不知道，如果她在30歲之前結(jié)婚就會破除這個所謂的詛咒，反之，則必須承擔現(xiàn)代人不應(yīng)該承擔的倫理上的、情感上的一些問題。實際上，她在戀愛之前已經(jīng)背負了一個包袱。很顯然，作者要在社會現(xiàn)實和閱讀中找到一個平衡，希望讀者在這一點上能夠和故事中人物產(chǎn)生共鳴，但同時作者又有一個故事設(shè)定，這樣就形成了故事與人物之間的關(guān)系，是和我們傳統(tǒng)的小說的寫作有點不一樣。這是第一點。

　　第二點，小說的主導(dǎo)方向不是塑造人物形象，而是表達個體生命的人生體驗和生命意識。作者通過每一個小的細節(jié)，主要是女主人公在尋找異性結(jié)婚對象過程中，出現(xiàn)的各種矛盾，表達自己對現(xiàn)實的理解，以期待與讀者產(chǎn)生共鳴。于湖新先后遇到了秀澤、秀豐、豆男這三個可選擇的對象，而背后又有一個女性團隊，不斷支招，讓她怎么樣去處理這些問題，她內(nèi)心又不甘按照世俗的方式去面對。因此，作品里面有大量的“危機”處理的細節(jié)，怎么樣巧妙的化解身邊的矛盾，處理人生遇到的難題，一步步的靠近自己的理想對象，是一個自然而然形成的過程，也是故事發(fā)展的主線。小說中出現(xiàn)的三個男人在事業(yè)上各有千秋，但對女性都很關(guān)懷、愛護，體現(xiàn)了當代女性的情感訴求，即他們希望遇到的是這樣一種男性，事業(yè)上比較成功，同時又對女性比較關(guān)愛、比較在乎。在男性人物描述上還有一種中性化的趨向，這和網(wǎng)絡(luò)閱讀有一定的關(guān)系，或者說和女性的閱讀有一定的關(guān)系，但不是說把男性特征就虛化掉了，而是強調(diào)男性身上溫柔的魅力。

　　第三，小說有很強烈的畫面感和動作感。也有可能作者在寫作過程當中考慮到下一步作品的改編問題。我看到這部作品電視改編權(quán)已經(jīng)賣掉了，可能與此有關(guān)。人物出現(xiàn)都是有畫面感，有動作感的，這種感覺非常強烈。盡管其中的畫面和動作有時候是虛擬化的，甚至于有一點類似于童話式的、動漫式的，但它在閱讀中發(fā)揮了很大的作用，是吸引讀者很重要的因素。

　　第四，作品語言樸素、生動。一部作品能否在網(wǎng)絡(luò)上產(chǎn)生影響，這是很重要的標志�！稘�女日記》的語言不僅生動活潑，甚至在有些地方是很犀利的，遣詞造句打破了常規(guī)，具有創(chuàng)造力。大量使用經(jīng)過提煉的生動的民間語言，讓人感到接地氣。傳統(tǒng)文學(xué)講究含蓄之美，會心之處，讀者便能體會到作者想要表達的含義，而網(wǎng)絡(luò)文學(xué)有所不同，它需要的是與讀者之間的短兵相接、直接呼應(yīng)。

　　第五，小說沒有強調(diào)人物的社會性，著重描述的是人際關(guān)系。這也算是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的一個特征。小說在人際關(guān)系上花費了大量筆墨，這本來并不是問題，但通過這些人際關(guān)系我們看不到，或者說看不清這些人物身上存在的社會性。比如林家兄弟和豆男，他們的差異到底在哪里？為什么小新最終選擇了哥哥。小新背后的女性團隊，她們其實并不能左右小新，而這個團隊背后的社會性倒是值得玩味的。但作者卻在這里止步不前了，沒有深挖下去，我覺得很可惜。應(yīng)該說作家在寫作過程中自覺性是不夠的，當然我并不是說網(wǎng)絡(luò)小說要把社會性放在一個多么重要的位置，但是在處理人際關(guān)系的時候，我認為還是應(yīng)該讓讀者有這種切身的感受，把社會性的東西通過人際關(guān)系表達出來。很顯然這一點看來是沒有做到，至少說做的不夠。因此，作品就缺乏一定的深度和厚度。

　　最后一點，最值得提出來的一個問題，剛才前面幾位都提到了結(jié)構(gòu)的問題。這部作品在結(jié)構(gòu)上是平面化的，每一個章節(jié)3000字，基本上是平均用力。你看不到所謂的故事高潮，其實高潮都化在每一個章節(jié)里面了。因此人物在這樣一個平面化的結(jié)構(gòu)當中看不到有縱深的發(fā)展，行為軌跡是在平面上繞圈子。我認為，這樣的結(jié)構(gòu)完全是為了不斷更新的需要來設(shè)計的，必須在每一個章節(jié)里都有吸引人的東西，在局部都花了一定的力氣之后，就不大可能在總體上有一個所謂的高潮的出現(xiàn)。我認為這也是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)值得探討的問題，不能把它作為問題的一面來談，應(yīng)該作為兩面來談。它是具有兩面性的，為什么在網(wǎng)絡(luò)上更新的作品會出現(xiàn)這樣的狀態(tài)，理論上是值得研究的。

　　總體來說，這部作品在女性網(wǎng)絡(luò)創(chuàng)作中是屬于比較積極，比較向上的，它直面的是一個大眾普遍關(guān)注的社會現(xiàn)象：大齡剩女的婚嫁問題。在這一點上《澀女日記》具有一定的現(xiàn)實意義。

　　馬季，1964出生。文學(xué)一級。中國作家網(wǎng)副主編。“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)十年盤點”主持人。曾任《作家》雜志編輯，《長篇小說選刊》主編助理。第二、三屆中國出版政府獎評委�！吨袊�文情報告》藍皮書編委。主要作品有長篇小說《逃亡之惑》，小說集《月光奏鳴曲，詩集《馬季詩選》，隨筆集《》夏娃的花環(huán)，文學(xué)理論專著《讀屏?xí)r代的寫作—網(wǎng)絡(luò)文學(xué)10年史》《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)透視與備忘》《從傳承到重塑》等。