徐公子勝治：網(wǎng)絡(luò)文學(xué)最大的特點是廣泛性

徐公子勝治發(fā)言

　　徐公子勝治：非常感謝兩位老師對我這個作品的點評和分析，能有這個機會坐在這里也非常榮幸。

　　于老師剛才提到的一些問題，還有莊老師剛才講的，我個人寫作的一些風(fēng)格。從傳統(tǒng)文學(xué)的角度，講到這一部《地師》�！兜貛煛房梢哉f是我最沒有代表性的作品，但從商業(yè)化的角度來說是比較成功的，因為它做了一些妥協(xié)。當(dāng)時我寫了一部《靈山》，感覺非常累，非常用心力，至少對我本人來說成績不太好，我需要寫一部至少在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)界混，或者以此為職業(yè)，你要寫一部有人氣的小說，所以寫了這一部《地師》，它的創(chuàng)作相對于我寫其他的書是比較輕松的。

　　這部小說篇幅不長，180萬字。我的創(chuàng)作很堅持個人的風(fēng)格，動筆之前就決定360章，一天寫一章，一年寫完這本書，大綱是從結(jié)尾開始往前寫的。這樣避免網(wǎng)絡(luò)創(chuàng)作寫亂的問題。很多人寫大綱，你想講什么故事，帶有個人的特點，我是從最后一章寫大綱的，從結(jié)局推到故事。我能夠保持一種狀態(tài)，也知道自己在說什么。比如我現(xiàn)在寫的這本《經(jīng)文》，可能是我最長的一部作品，也需要寫一部長的作品了，既然你是寫網(wǎng)文的，《經(jīng)文》到現(xiàn)在已經(jīng)是250萬字了。起筆之前我就告訴編輯12部，每部81章，一共972章，寫到那一天肯定結(jié)束。

　　有些網(wǎng)文作者或者傳統(tǒng)的作者，我這么說可能覺得有點不可思議，但是我認為文學(xué)表達或者講故事也好，都是你個人的事情。故事是講給別人聽的。今天很多老師提到了建立網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評價體系的問題，很多人講評價網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的體系很亂，或者說它不是一個體系的問題，而是角度的問題，你從什么角度去看網(wǎng)絡(luò)文學(xué)。我認為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)它的最大的特點就是一個廣泛性，你用什么特征去概括它都是不合適的。你用什么特征去概括它呢？草根性也好，或者文字的雜亂，情節(jié)的破碎，每一個章節(jié)都有起伏高潮勾人。從金庸開始在報紙上連載武俠小說的時候，也用了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)這種敘事的結(jié)構(gòu)。我們不能說它就是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的特征包括網(wǎng)絡(luò)文學(xué)題材的特征，穿越也好，玄幻也好，還是各種神話文學(xué)敘事也好，都是我們現(xiàn)代性的一種表達方式。

　　美國有一種閱讀體驗式和娛樂性的要求，看美國的《超人》也好，《蝙蝠俠》也好，他是從70年代發(fā)展到現(xiàn)在了一種漫畫。歐洲是一種魔幻現(xiàn)實主義題材，他們也根植于自己的比如北歐神話系統(tǒng)，出了《魔戒》這些作品。中國到了當(dāng)代在網(wǎng)絡(luò)上表達，因為有了網(wǎng)絡(luò)出現(xiàn)才可以在網(wǎng)絡(luò)上表達，給人們一種閱讀體驗和閱讀需求的時候，我們有太豐富的東西可以吸取，可以講考古，可以講鑒寶。在美國要么講基因，要么講高科技，要么講變異。我們可以講風(fēng)水，可以講玄學(xué)，也可以講三皇五帝、陰陽八卦、無所不包，在這么深厚的傳統(tǒng)繼承體系下，講它的類型，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)很多不考慮它的類型，而是考慮我寫的故事讀者愿不愿意看，只要是你感興趣的他就能寫，只要他能寫出來。有的時候胡編亂造，有的時候也可能是寫到傳統(tǒng)的東西純扯淡，令人反感，可能會出現(xiàn)這種情況，但你不可否認它有這種特點，有很豐富的資源可以借鑒。

　　從評價體系來看，網(wǎng)文的參與者沒有限制，你沒有辦法要求網(wǎng)文作者是什么水準，只要是在網(wǎng)絡(luò)上寫字的時候他就可以寫網(wǎng)文。比如加入到作協(xié)來，你還要填表，看你有沒有資質(zhì)，網(wǎng)文沒有這個限制。有一個前提，海量閱讀本身就是他的選擇機制，不是他的評價機制。海量的讀者閱讀，這么多人在寫網(wǎng)絡(luò)小說，這么多不確定的群體，有人是確定群體的，比如都市童話類的，或者確定女性讀者，主婦類的還是小女生類的。有人說我就是打工類文學(xué)，有很多作者很明確我面對什么群體，有些作者面對的是不確定群體，你喜歡就可以留下來看。讀者本身的選擇機制才出現(xiàn)了這么多作品，我本人見過網(wǎng)絡(luò)上寫小說思想性、藝術(shù)性、結(jié)構(gòu)非常好的，可能不亞于一個優(yōu)秀的作家，但是大家不可能在這兒看到他，為什么？從閱讀機制上選擇上他就沒有在網(wǎng)絡(luò)上出頭，所以他沒有成為一個網(wǎng)絡(luò)小說家或者知名網(wǎng)絡(luò)小說家，但是我們不能說網(wǎng)絡(luò)上沒有這樣的作品，只不過你看不見。這是一種很殘酷的機制。

　　在網(wǎng)絡(luò)上故事的結(jié)構(gòu)性非常重要，文學(xué)性、思想性，你要表達什么主題，重不重要，都重要。但是有他的閱讀選擇機制在，首先不論是什么樣的網(wǎng)絡(luò)作者，在座的也用網(wǎng)絡(luò)連載的方式寫小說，故事性一定是第一位的，并不代表思想性、藝術(shù)性不重要。必須有故事，有起伏的節(jié)奏，整個作品起伏的大高潮都有，但每一個章節(jié)沒有刺激，沒有沖突，這么長的作品有一個閱讀疲勞，人們不會跟下來。所以故事性是第一位的，但不排除它的思想性。所以對于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的評價體系，首先它有一個自然的選擇體系，過不了這個選擇體系你評價他是沒有意義的，他不會坐在這兒讓你評價。

　　我本人講評價體系，剛才有兩位老師講到了英劇、美劇第一季、第二季，其實他們發(fā)展跟中國的網(wǎng)絡(luò)小說相當(dāng)類似。美劇有很多爛尾的，寫著寫著收視率不高，斬了。網(wǎng)絡(luò)小說也是。成績好的，《生活大爆炸》也好，《老友記》也好，一年一年拍，接著拍，有的小說成績非常好，為什么寫那么長，就是因為有人訂閱。有人擔(dān)心這么多小說誰能看這么長的字，就是因為有這么多人看，所以有些作者總也結(jié)不了尾。魚人寫的《很純很曖昧》，就是因為成績非常好，太多人愿意看，你想結(jié)尾，我覺得做出這個決定非常困難。一般寫超長的小說都是超人氣的小說，現(xiàn)在市場閱讀選擇機制太厲害了，它可以裹挾到你的創(chuàng)作。當(dāng)然你非常堅定有自己的風(fēng)格，我起筆之前就決定這本書寫多少聽，寫多少章，你可以不受他的影響。但是在互動的過程中，文章的細節(jié)不不能不受讀者的影響，你可能會修改一些人物的設(shè)置，你不可能跟讀者對抗。

　　網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的評價體系它的互動性是很重要的，我們怎么評價金庸當(dāng)時在報紙上連載他的小說，現(xiàn)在時代變了，金庸連載他的小說為了賣報紙。我們現(xiàn)在很多網(wǎng)絡(luò)文學(xué)以日更的形式，當(dāng)然很多人是很勤奮的，比如今天來開會，今天更一章，明天不更新了，絕大部分人是不會這么干的，開完會之后就會回房間碼字。作者和作者不一樣，但是有一個主流的選擇，跟讀者有太超乎的互動性。一個文章發(fā)出來，別說網(wǎng)站，幾秒鐘之內(nèi)盜版都鋪天蓋地。盜版不僅對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，對整個文學(xué)創(chuàng)作傷害都太大了。它的互動性就是我要依靠有人看我才會寫，或者說我希望人看到什么樣的故事，哪怕像莊庸老師說我堅持個人風(fēng)格，不管你再怎么堅持，我也希望大家來看這樣的故事，聽到我想講的故事，我想表達的東西。你把你的思想性揉進去，像《地師》里面，主要的刻畫的人物，我們講的傳承和責(zé)任、繼承和變化，人和人之間怎樣相處，什么才是你真正要尋找的環(huán)境，世界的主題，不管怎么揉，故事得有人看，它不是教科書必須有人讀，不僅人看了，還多花錢看，給你投票，投完票還得打賞。你有思想表達就一定要有故事性，所以首先得有一個平衡，你要知道現(xiàn)在這群人他想看什么，你講這個故事給他聽。這是所有出色網(wǎng)絡(luò)文學(xué)家的功力，第二步你再想你希望他們看到什么，這才是一個評價體系問題。當(dāng)然我們的評價體系跟閱讀選擇體系是兩碼事。這是我一些不太成熟的見解。

　　徐公子勝治，原名徐勝治，著名證券分析師，累計出版與發(fā)表的各類分析與評論逾千萬字，覆蓋了國內(nèi)各大主要媒體，多有廣為流傳的經(jīng)典名篇。他還是一位傳統(tǒng)文化研究專家，知識面很廣，對于各類宗教，都了解極深。其以筆名"徐公子勝治"親筆撰寫的“天、地、人、鬼、神、靈”系列小說——《人欲》、《鬼股》、《神游》、《靈山》，《地師》已經(jīng)連載完成，在網(wǎng)絡(luò)上受到廣泛好評。新作品《驚門》于起點中文網(wǎng)火熱連載中。