廖俊華：網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評(píng)價(jià)是比較先鋒、比較實(shí)驗(yàn)性的領(lǐng)域

廖俊華發(fā)言

　　大家好，也是不止第一次參加類似的會(huì)議。我本來是計(jì)劃比較詳細(xì)的講一講我對(duì)《醉枕江山》的看法，但是后面陳書記發(fā)言以及大家的一番交流之后，反正歐陽老師還沒來，我把重點(diǎn)放在大家前面提出的問題和對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的一些看法上，再加重一些。我從業(yè)有十年的歷史了，基本說是伴隨這個(gè)行業(yè)一起成長(zhǎng)的。

　　先說月關(guān)。月關(guān)的第一本書《回到明朝當(dāng)王爺》，這本書是我簽的，我覺得非常好。

　　我個(gè)人認(rèn)為那是早期的月關(guān)，第一本書，《回到明朝當(dāng)王爺》還是體現(xiàn)出一種網(wǎng)絡(luò)文學(xué)里面最初的對(duì)歷史類型認(rèn)識(shí)的一種創(chuàng)作方式，那就是如果我們的歷史有選擇，他會(huì)怎么樣。

　　因?yàn)槲覀冎�道中華文明五千年的歷史有太多的歷史事件，有很多的英雄，也有很多的輝煌和遺憾。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的歷史類題材大家關(guān)注的多就很奇怪為什么要穿越到過去，現(xiàn)在活的很痛苦嗎？

　　其實(shí)個(gè)中原因，就是讀者喜歡作品中主角以一個(gè)現(xiàn)代人的見解回到過去的時(shí)代，他根據(jù)對(duì)歷史事件的了解進(jìn)行投機(jī)，來彌補(bǔ)歷史的一些遺憾。比如秦朝二世而亡多可惜，霸王別姬多可惜啊，大唐由盛而衰多可惜。他要通過主角穿越回去改變歷史進(jìn)程來彌補(bǔ)遺憾，這是我認(rèn)為的比較早期的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)歷史類題材的特點(diǎn)。

　　月關(guān)同學(xué)的《回到明朝當(dāng)王爺》也是現(xiàn)代的靈魂到了明朝之后，通過現(xiàn)代的知識(shí)，對(duì)歷史事件的了解，再扭轉(zhuǎn)進(jìn)程。在歷史相對(duì)悠久的國(guó)家里面是比較常見的，相對(duì)應(yīng)的是日本有一個(gè)作者他喊了一個(gè)口號(hào)——我們應(yīng)該再來一次！

　　作為文學(xué)研究他有很大的代表性。說山本五十六回到日本開戰(zhàn)前，成立了很多組織，弄了很多黑科技，最后日本成為世界的霸主。也是一種歷史意淫文學(xué)，但是也是彌補(bǔ)日本戰(zhàn)后失敗的心理，一種遺憾，我們?cè)賮硪淮螘?huì)不會(huì)不一樣。

　　月關(guān)在他最早的時(shí)候還是有這種特征，但是他會(huì)更多的關(guān)注于一些人與人的交往，小市民、大人物的喜怒哀樂，當(dāng)時(shí)就顯示出他跟那些網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作的差異。我當(dāng)時(shí)對(duì)月關(guān)的評(píng)價(jià)是他永遠(yuǎn)是不讓人失望的作者，故事性非常強(qiáng)，一環(huán)扣一環(huán)。

　　到《醉枕江山》的時(shí)候，月關(guān)的作品已經(jīng)出現(xiàn)主角不是穿越者，更像傳統(tǒng)的歷史的敘事小說進(jìn)行轉(zhuǎn)變。沒有穿越了，不能提前預(yù)知了，你也不能飛天遁地?zé)o所不能了，就要靠一些正常人的辦法，我們大家所能理解的不荒誕的手段。通過人和人的互動(dòng)、交往、推進(jìn)，讓這個(gè)故事層層發(fā)展。

　　他的文學(xué)已經(jīng)是到了中期，不再簡(jiǎn)單的滿足讀者一種我有一個(gè)遺憾要滿足的階段，而是講述大唐時(shí)期武則天登基之后，從市井的小人物到大唐高層，寫出人性的變化，大時(shí)代、大沖突一個(gè)女性要稱帝顛覆性的事件面前做出什么樣的選擇。大到國(guó)家的選擇，也有個(gè)人的選擇，這一系列精彩的沖突，通過細(xì)節(jié)來進(jìn)行描述。

　　說網(wǎng)絡(luò)文學(xué)要重新架構(gòu)一個(gè)評(píng)價(jià)體系，我覺得這是非常重要的事情。從業(yè)十年，我越來越覺得一些傳統(tǒng)的文學(xué)的審美和評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)，對(duì)于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)來說既是不公正的，也是不恰當(dāng)?shù)摹?/p>

　　我有一些簡(jiǎn)單的想法，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)應(yīng)該是一個(gè)非常先鋒非常實(shí)驗(yàn)的領(lǐng)地。大家很奇怪，篇幅寫這么長(zhǎng)，一本小說可以超過千萬字，這是一個(gè)很不可思議的現(xiàn)象。

　　但是看一看，前面提到的英劇、美劇，最長(zhǎng)的美劇是《指路明燈》，從1937年開始，它是一個(gè)廣播劇，到1952年的6月份變成電視劇，第15000集是在2006年播放的，主角都拍死了。它的長(zhǎng)是不可想象的。

　　還有《超人》和《蝙蝠俠》，《蝙蝠俠》誕生于1939年，老爺爺了，延續(xù)到今天，故事寫了那么多，他一共死了十次以上，每次都復(fù)活了，這不惡心嗎。但是他為什么還長(zhǎng)盛不衰，為什么我們今天還能看到他的相關(guān)的影響？

　　因?yàn)樵诔�長(zhǎng)篇的過程中，我們要明白彈性敘事，這是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)很大的特點(diǎn)。一開始網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作的初衷大約都是如果怎么怎么樣了，那么會(huì)怎么怎么樣了。比如說如果一個(gè)人可以長(zhǎng)生不死，那么他會(huì)怎么樣，一個(gè)故事就出現(xiàn)了，比如說像《神話》，從秦朝到現(xiàn)在他都沒死，到現(xiàn)在會(huì)怎么樣。像打眼的，如果他的眼鏡能夠判斷出文物的真假，構(gòu)思出來一個(gè)東西會(huì)怎么樣，都是如果然后怎么樣。

　　開始的時(shí)候整個(gè)敘事結(jié)構(gòu)都是開放的，美劇、英劇和超長(zhǎng)連載都是這樣的，沒有一個(gè)固定的結(jié)局，這就是彈性敘事。很多用戶在過程多種會(huì)積極的參與互動(dòng)，共同完成創(chuàng)作，比他封閉的去看一個(gè)完整的作品的體驗(yàn)是完全不一樣的，同時(shí)這也是我們要解釋一下的比較無奈的商業(yè)模式。

　　因?yàn)楸I版現(xiàn)象實(shí)在是太厲害了，很多用戶就是每天為了看三千、五千字，第一時(shí)間看到他付費(fèi)了，完結(jié)以后哪兒都可以看到，不要錢。我們的銷售比例如果是十的話，九成來自連載作品，一成  來自完結(jié)作品。

　　你可以問作者我們有規(guī)定寫多少字嗎？沒有，從來沒有過，這是市場(chǎng)自發(fā)形成的，環(huán)境淘汰的無奈選擇。所以它既符合國(guó)際慣例，也符合中國(guó)目前的現(xiàn)實(shí)。

　　網(wǎng)絡(luò)文學(xué)可以看到有一個(gè)上游文化的特征，可以改編成影視、出版物，改編成漫畫和游戲，為什么具有這樣強(qiáng)烈的上游文化的特征，為什么不是一些期刊雜志的作品。

　　就是因?yàn)樗�一是用戶大量選擇互動(dòng)的結(jié)果，二是它足夠長(zhǎng)，做減法非常的方便。

　　舉個(gè)例子，講一個(gè)故事很簡(jiǎn)單，兩句話，月關(guān)來到上海談到作協(xié)會(huì)議，路邊吃個(gè)烤串，把肚子吃壞了。把它拍成電影，你要做一個(gè)加法，要編的東西太多了。我把月關(guān)從從業(yè)開始一直到今天開會(huì)，你選擇非常豐富，我把他來北京之前的事情都砍掉，去北京之前的留下來，一個(gè)故事就出現(xiàn)了。我們對(duì)上游的定義是做減法的成本越低越方便，它就越能成為上游。

　　針對(duì)這樣可以大量做減法的上游內(nèi)容產(chǎn)品，用傳統(tǒng)的眼光來評(píng)價(jià)是很不可思議的。

　　在這里我舉個(gè)例子，比如1950年開始到現(xiàn)在的世界方程式賽車。

　　F1賽車從0到時(shí)速100，大概需要2.5秒，目前在陸地上跑的最快的速度是本田車隊(duì)跑出來的，在沙漠里面時(shí)速是415公里，這不是有病嗎，跑這么快干什么？

　　我們?cè)谝痪�城市，在下班的路上最大的夢(mèng)想就是以時(shí)速40回家，時(shí)速400比高鐵還快，在路上隨便碰一下，完了，你有全尸就很幸運(yùn)了。但是為什么把車子弄的這么快，每天還比賽，耗資這么巨大，但是它的先鋒，它的實(shí)驗(yàn)的意義，有很多東西做了減法以后可以在很多領(lǐng)域都有幫助。

　　我們?nèi)绻�用評(píng)判傳統(tǒng)汽車的標(biāo)準(zhǔn)，來看F1賽車，那是有病。0到100公里2.5秒，那么快干什么？

　　但是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)必須這樣，必須觸及到傳統(tǒng)文學(xué)觸及不到的地方。如果你把它放在一個(gè)先鋒和實(shí)驗(yàn)的領(lǐng)域，他的毛病都是很有借鑒很有研究的領(lǐng)域，那么我們的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)就可以再變一變。

　　也許他最大的毛病就是沒有毛病，沒有問題就是有問題，它長(zhǎng)無所謂，能夠有很多人進(jìn)場(chǎng)研究，每一段故事結(jié)局出來也許就能夠反映出國(guó)民閱讀的心態(tài)。

　　這個(gè)心態(tài)的后面也許就有更加深刻的政治、經(jīng)濟(jì)、文化的影響，甚至可能是后代在解讀我們這一段歷史，我們這十年歷史的一個(gè)依據(jù)、一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)。

　　所以如果用傳統(tǒng)的文學(xué)審美與評(píng)價(jià)體系來硬套網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的情況是不適用的，我也希望用F1賽車這樣的例子做一個(gè)比喻。它是比較先鋒、比較實(shí)驗(yàn)性的領(lǐng)域。它做了減法以后，能夠服務(wù)近乎所有的中下游文化產(chǎn)品渠道，所以要用更前端的更寬容的角度來進(jìn)行評(píng)判，這也是我們從業(yè)者的一個(gè)愿望。

　　網(wǎng)名：碧落黃泉

　　真名：廖俊華

　　2003年成為起點(diǎn)中文網(wǎng)第一批簽約作者。曾經(jīng)是起點(diǎn)中文網(wǎng)八大職業(yè)作者(白金作者前身)之一。2006年進(jìn)入起點(diǎn)編輯部擔(dān)任主編。2010——2013年初擔(dān)任起點(diǎn)中文網(wǎng)內(nèi)容編輯部副總監(jiān)職務(wù)，負(fù)責(zé)管理主站五個(gè)編輯組的主編和相關(guān)作者等日常事務(wù)。在此期間，開始根據(jù)自己的從業(yè)經(jīng)歷系統(tǒng)整理網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的行業(yè)基礎(chǔ)研究理論，網(wǎng)文商業(yè)化創(chuàng)作發(fā)展方向以及行業(yè)未來等深層次的研究。2013年開始擔(dān)任起點(diǎn)中文網(wǎng)內(nèi)容中心常務(wù)副總編，管理起點(diǎn)中文網(wǎng)的核心內(nèi)容部門。