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《打狗棍》

　　家庭劇：“80后”在育兒恐婚中的蛻變成長(zhǎng)

　　電視劇《咱們結(jié)婚吧》可以說(shuō)是今年播出的最隆重的一部作品，不僅中央電視臺(tái)、湖南衛(wèi)視同步播出，央視為了宣傳該劇還舉辦了相親大會(huì)等一系列活動(dòng)。在收視率方面《咱們結(jié)婚吧》確實(shí)不負(fù)眾望，在電視劇大結(jié)局之日成功破四，在各大視頻網(wǎng)站的播出也勢(shì)如破竹，點(diǎn)擊率輕松過(guò)億。另外，蘇有朋主演的《非緣勿擾》也屬同類題材。

　　今年電視熒屏上除了剩男、剩女們上演的各種恐娶、恐嫁、恐戀愛(ài)外，最引人關(guān)注的要數(shù)一系列的親子劇了。一方面是《辣媽正傳》 《小爸爸》熱播引發(fā)的孫儷、鄧超與文章、馬伊琍誰(shuí)家人氣更旺的討論，一方面是《孩奴》 《斷奶》育兒“煉獄”中，誰(shuí)成為誰(shuí)的奴隸的自嘲，表明當(dāng)下電視劇的收視群體對(duì)于育兒?jiǎn)栴}的困惑，尤其是在“80后”組建家庭，升級(jí)為人父人母之后，所面臨的來(lái)自家庭、現(xiàn)實(shí)的壓力。所以無(wú)論《辣媽正傳》中的愛(ài)美女生夏冰有多么的不想面對(duì)身材走形，小兒難養(yǎng)的問(wèn)題，她以及和她一樣的一代人，終究會(huì)在現(xiàn)實(shí)中蛻變和成長(zhǎng)。

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　　抗戰(zhàn)時(shí)期發(fā)生了很多可歌可泣的英雄故事，是影視劇作品常寫(xiě)常新的題材。而今年抗日雷劇是本年度電視熒屏熱點(diǎn)話題之一。今年5月國(guó)家新聞出版廣電總局出文對(duì)此進(jìn)行整治，許多抗戰(zhàn)類型作品需要進(jìn)行重新審查，有些停播、還有部分作品拍攝計(jì)劃胎死腹中。

　　《陳云》 《聶榮臻》 《我的故鄉(xiāng)晉察冀》以歷史正劇的姿態(tài)“正視聽(tīng)” ，一洗“雷劇”亂象。 《我的故鄉(xiāng)晉察冀》講述了從平型關(guān)大捷開(kāi)篇，到開(kāi)國(guó)大典劇終，以保定山貨店伙計(jì)耿三七去陜北送貨路上遇險(xiǎn)被八路軍搭救從而加入抗日隊(duì)伍為故事發(fā)端，講述主人公和晉察冀老百姓十二年的浴血奮戰(zhàn)和情感經(jīng)歷。編劇周振天曾幾乎走遍了晉察冀曾經(jīng)的戰(zhàn)場(chǎng)，采訪了還健在的當(dāng)年參加過(guò)晉察冀戰(zhàn)斗的抗日將帥官兵和重要事件的親歷者，相濡以沫的黨群關(guān)系、魚(yú)水深情的軍民關(guān)系青史可鑒。

　　《打狗棍》則是以一種抗戰(zhàn)俠劇的姿態(tài)在熒屏獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷，雖然70集的篇幅被網(wǎng)友吐槽“肥劇” ，但這并不影響《打狗棍》令人刮目相看的收視率。熱河兒女、民間英雄放棄家仇、同赴國(guó)難的抗日悲歌深深感染了觀眾。

　　古裝劇：正劇雷劇并存

　　盡管國(guó)家新聞出版廣電總局對(duì)古裝劇的拍攝有所限制，古裝劇在整體數(shù)量有一定的削減，但今年播出作品中還是有不少深入人心，電視劇《大秦帝國(guó)之縱橫》首當(dāng)其沖。雖然沒(méi)有非常高的人氣，但是這并不能否認(rèn)這部作品的嚴(yán)肅寫(xiě)實(shí)表現(xiàn)出的文化深度和歷史內(nèi)涵；主演富大龍對(duì)秦惠文王精準(zhǔn)演繹，為這部戲增添了幾分厚重，從他青年時(shí)的冒失、熱血，演到中年時(shí)老辣，再到晚年的瘋癲，他缺憾的人生帶給觀眾幾多思考，這就是一部歷史正劇所具有的價(jià)值和承載的使命。同類型的還有由黃曉明主演的電視劇《精忠岳飛》等。

　　另一類所謂娛樂(lè)性很強(qiáng)的古裝戲也頗有口碑，如寧財(cái)神的《龍門(mén)鏢局》 ，主要人物與故事背景都延續(xù)《武林外傳》 ，從它笑料百出的臺(tái)詞設(shè)計(jì)，到當(dāng)紅偶像的另類出演，再到反傳統(tǒng)的廣告植入，都充滿了寧式思維，很強(qiáng)大也很有感染力。此外，于正的作品已經(jīng)成為電視熒屏不能忽視的現(xiàn)象，俊男靚女十分養(yǎng)眼、劇情十分顛覆，卻也走出了一條自己的路，無(wú)論是《笑傲江湖》中令狐沖與東方不敗的虐心戀情，還是《陸貞傳奇》中糾結(jié)叢生的宮廷智斗、生死契闊，令觀眾一邊吐槽劇情，卻也一邊情不自禁地走進(jìn)劇情，這兩部劇的火爆加之《宮》系列，不僅捧紅了陳喬恩、趙麗穎、袁姍姍等偶像，也奠定了于正在中國(guó)電視劇界的位置。

　　理論研討為編劇加碼

　　中國(guó)文聯(lián)與中國(guó)視協(xié)合辦的編劇研討會(huì)成為今年眾多研討會(huì)中的亮點(diǎn)。中國(guó)文聯(lián)與中國(guó)視協(xié)召開(kāi)了編劇王朝柱、王麗萍、高滿堂作品研討會(huì)，組織了業(yè)內(nèi)頗有分量的專家對(duì)三大編劇的創(chuàng)作思路、創(chuàng)作風(fēng)格、創(chuàng)作背景進(jìn)行了分析、評(píng)價(jià)。王朝柱被譽(yù)為“以一己之力書(shū)寫(xiě)了從辛亥革命到新中國(guó)成立以來(lái)中國(guó)近現(xiàn)代革命的輝煌歷史，著作等身，作品充滿了史詩(shī)氣象” 。

　　金牌編劇王麗萍曾創(chuàng)作了《婆婆媳婦小姑》 《錯(cuò)愛(ài)一生》 《媳婦的美好時(shí)代》《雙城生活》等眾多熱播電視劇，其中《媳婦的美好時(shí)代》更是囊括了飛天、白玉蘭、金鷹獎(jiǎng)等重大電視劇編劇獎(jiǎng)項(xiàng)，并被翻譯成多國(guó)語(yǔ)言對(duì)外輸出。王麗萍持續(xù)關(guān)注當(dāng)下都市生活，作品充滿時(shí)代氣息，關(guān)注普通人的普通生活，并善于從生活中發(fā)現(xiàn)美與善，她從不回避生活矛盾，但是又能夠積極地面對(duì)矛盾，化解矛盾，帶給人溫暖。

　　無(wú)論是《闖關(guān)東》 《北風(fēng)那個(gè)吹》《溫州一家人》 ，還是《鋼鐵年代》等，都表現(xiàn)了中國(guó)人在家國(guó)同構(gòu)的歷史情況下移民的偉大和艱難。一個(gè)人背井離鄉(xiāng)，到外面謀生活，每個(gè)個(gè)體生命是不容易的，中國(guó)正處于社會(huì)的大轉(zhuǎn)型、文化大轉(zhuǎn)型的時(shí)期，這種作品在今天有獨(dú)特的指導(dǎo)意義。高滿堂之所以有此成就，關(guān)鍵在于他創(chuàng)作之中一直堅(jiān)持“歷史劇要有正氣，年代劇要有神氣，當(dāng)代劇要接地氣，作家應(yīng)該有志氣”的創(chuàng)作情懷。