“至今滄海上，無處不馨香”——評長篇神話電視劇《媽祖》

《媽祖》海報

　　近年來，以海洋文化為題材的電視劇頻現(xiàn)熒屏，其中，2013年中央電視臺播出的開年大劇——長篇神話電視劇《媽祖》，創(chuàng)全國衛(wèi)視電視劇收視新高。一年來，央視和多家地方衛(wèi)視反復重播，至今熱度不減，海外發(fā)行也連創(chuàng)佳績�！秼屪妗肪壓文塬@如此佳績？

　　《媽祖》所倡導的和諧大愛精神實為時代之需。媽祖文化源遠流長，自宋雍熙四年殞歿以降，歷經宋、元、明、清諸朝，計有26個皇帝敕封媽祖36次。2009年，媽祖信俗入選“人類非物質文化遺產代表作名錄”，成為中華民族文化認同的標志。電視劇《媽祖》講述了媽祖文化在維護家庭和睦、社會和諧、世界和平等方面的獨特作用。該劇為我們塑造了一個集真善美、神勇俠于一身的女性形象，其“戰(zhàn)睚眥”“觀海象”“驅病魔”“助擒寇”等情節(jié)，無不體現(xiàn)著媽祖慈悲為懷、廣施仁愛、扶貧濟困、救苦救難的大愛精神。而這些大愛精神，實為現(xiàn)時的中國乃至世界所亟須。一部中華民族精神的構建史，不能離開藝術作品的“審美中介”。離開了這一中介，主流價值就難以使人心悅誠服、道德主張必成為高臺教化，長此以往，民族精神難以深入人心，道德主張難以形成，民族深具的無處不在無時不需的集體主義意識難以作為“族類DNA”而遺傳。因此，《媽祖》以電視劇這一其他藝術難以取代的形式，傳播了媽祖文化的和諧大愛精神，這對于構建現(xiàn)時代的民族精神必將產生令人震撼的藝術力量。

　　《媽祖》反映了中華民族正在覺醒的強烈的海洋意識。中華民族有著征服海洋、利用海洋的勇氣，有著揚帆遠航、探求未知的智慧，擁有海洋文化和農耕文化的雙重民族特質。電視劇《媽祖》與中華民族正在覺醒的海洋意識同聲相應、同氣相求。劇中的吳宗倫抵抗外敵、戰(zhàn)死疆場，媽祖前來助戰(zhàn)、勸退敵兵、收復失地等情節(jié)就與當下“保衛(wèi)藍色國土”的時代主題相契合。通過諸如電視劇《媽祖》這樣的藝術作品，有利于在全民族建立科學、全面的現(xiàn)代海洋意識，使我們全面實施“建立中國的新東部”“走向深藍”的民族戰(zhàn)略因具備民族基礎而上升為國家力量。

　　《媽祖》蘊含著高度的文化自信和文化自覺。媽祖是歷史上真實存在的人物，本名林默娘。但作為漁民的女兒，能夠以凡人善舉而位列仙班，甚至被封為天主教七圣母之一，在全世界20多個國家和地區(qū)中擁有2億多信眾，這本身就充分說明了媽祖文化具有一種開放的文化特質。在當下實施“文化走出去”的戰(zhàn)略中，如何充分弘揚中華民族的優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，是每一個文藝工作者繞不過的文化建設的時代命題。文化有先進與落后之分、腐朽與文明之別、開放與封閉之異，讓哪些文化“走出去”進而提升“國家軟實力”，沒有一種強烈的文化自覺和文化自信斷難完成。電視劇《媽祖》的主創(chuàng)者們就具有這樣一種敏銳而精準的文化判斷力，故事中“勇救外國商船”等情節(jié)較之于“海上生存的叢林法則”更具有海納百川的東方民族的包容氣派。主創(chuàng)者們將開放精神作為中華民族的先賢們所開創(chuàng)的諸多民族優(yōu)良品格之一，以電視劇的形式在世界人民的精神宴會上奉上了精美藝術大餐。媽祖文化，由閩南而中國而世界，靈應洋洋，惠澤蕩蕩，充分應驗了魯迅先生的那段名言，“有地方色彩的，倒容易成為世界的，即為別國所注意。打出世界上去，即于中國之活動有利”。

　　總之，電視劇《媽祖》主題鮮明，制作精良，意義深遠。讓觀眾品味《媽祖》的藝術魅力，讓媽祖文化走向世界，讓世界沐浴媽祖靈光，這是該劇創(chuàng)作者們傳遞的和平福音和精神愿景�！爸两駵婧Ｉ�，無處不馨香”，愿更多的具有中華民族精神內蘊的藝術作品能藝昭海表，德被四方。