2013電視劇：在困頓中前行

　　2013年，國(guó)產(chǎn)電視劇創(chuàng)作依然保持著旺盛的發(fā)展態(tài)勢(shì)，相當(dāng)一部分作品在藝術(shù)高度與思想深度上珠聯(lián)璧合，一些承載著社會(huì)主義核心價(jià)值觀的精品力 作傳達(dá)了社會(huì)正能量，為電視劇產(chǎn)業(yè)的發(fā)展注入了活力。但是，我們也看到，過(guò)去一年，也是國(guó)產(chǎn)電視劇困頓而迷茫的一年�？v觀全年播出的電視劇，真正叫好又叫 座的大劇較少，相比較于前幾年諸如《闖關(guān)東》《喬家大院》《金婚》等藝術(shù)價(jià)值與市場(chǎng)利益比翼雙飛的電視劇而言，2013年的國(guó)產(chǎn)電視劇很難拿出一份文化厚 禮，中國(guó)電視劇藝術(shù)事業(yè)和文化產(chǎn)業(yè)亟需在尋路中突圍。

　　重大革命歷史題材電視劇不遜風(fēng)騷

　　重大革命歷史題材電視劇在2013年穩(wěn)中求新。主要的幾部作品《尋路》《毛澤東》《陳云》《聶榮臻》《我的故鄉(xiāng)晉察冀》均以嚴(yán)肅的歷史觀實(shí)現(xiàn)了 史詩(shī)化的藝術(shù)想象和敘事。這中間以《尋路》為代表，該劇展示了從1927年“四·一二”反革命政變，到1932年10月寧都會(huì)議結(jié)束，前后5年間，中國(guó)社 會(huì)波瀾壯闊的歷史風(fēng)云，展示了以毛澤東為代表的一代中國(guó)共產(chǎn)黨人奮斗求索，為中國(guó)革命闖出“農(nóng)村包圍城市，武裝奪取政權(quán)”道路的過(guò)程，是一部具有史學(xué)高度 和藝術(shù)價(jià)值的史詩(shī)性電視劇。

　　現(xiàn)實(shí)題材仍是創(chuàng)作熱點(diǎn)，話題劇依然風(fēng)行

　　2013年的一部分電視劇俯身現(xiàn)實(shí)生活，真實(shí)地反映了小人物的生活狀態(tài)與心路歷程。比如，《老有所依》《勸和小組》《推拿》等劇，均以現(xiàn)實(shí)主義 情懷關(guān)照了現(xiàn)實(shí)生活。需要指出的是電視劇《老有所依》，以樸實(shí)的創(chuàng)作心態(tài)，緊貼地氣，塑造了木蘭這個(gè)新時(shí)代的女性角色，講述了她以及周邊的人面對(duì)“養(yǎng)老” 這一話題的生活選擇。而導(dǎo)演康洪雷根據(jù)畢飛宇同名小說(shuō)改編的《推拿》，首次聚焦盲人推拿師這一特殊群體，原著中的情感被精準(zhǔn)、細(xì)膩地表達(dá)出來(lái)，毫無(wú)浮躁之 感，該劇播出期間零差評(píng)，成為近些年難得的有良心的現(xiàn)實(shí)主義力作。

　　都市情感劇依然是現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作的重點(diǎn)，最有代表性的當(dāng)屬央視與湖南衛(wèi)視聯(lián)合播出的《咱們結(jié)婚吧》，劇中雖也有強(qiáng)烈的戲劇沖突，但不是依靠狗血的 橋段博得高關(guān)注。演員接地氣的表演，劇作生活化的處理都使得該劇成為年度之王。再如，《假如生活欺騙了你》以懷舊的氣息講述了一家人的悲歡離合與糾結(jié)的生 活歷程，編劇王宛平不回避生活的殘酷，將這種浸透著真實(shí)的小人物生活入木三分地演繹出來(lái)，是一部難得的現(xiàn)實(shí)主義力作。與此有著異曲同工之妙的還有電視劇 《門第》，它對(duì)現(xiàn)代婚姻觀念進(jìn)行了刻骨地分析，深刻地反映了人間冷暖。另外，還有《有你才幸�！贰缎聭賽�(ài)時(shí)代》《第22條婚規(guī)》《那金花和她的女婿》《愛(ài) 的創(chuàng)可貼》《愛(ài)了忍了》《愛(ài)情面前誰(shuí)怕誰(shuí)》等都市情感劇都有不俗的表現(xiàn)。

　　2013年是育兒劇集中爆發(fā)年，從開(kāi)年大戲《小兒難養(yǎng)》到《寶貝》《斷奶》以及秋季扎堆播出的《小爸爸》《辣媽正傳》《孩奴》《小兩口》等，各 路明星在熒屏上當(dāng)起了育兒專家。雖然育兒劇扎堆播出，但真正引起社會(huì)反響的還是少數(shù)，就連六六這樣資深的編劇探討的“二胎”《寶貝》，也難在觀眾心中引起 波瀾，影響力遠(yuǎn)不如她早些的《雙面膠》《蝸居》《心術(shù)》等劇。倒是小宋佳主演的《小兒難養(yǎng)》、文章主演的《小爸爸》以及孫儷的《辣媽正傳》脫穎而出。

　　育兒劇在創(chuàng)作上有著先天的優(yōu)勢(shì)，它在育兒這個(gè)劇作籮筐里裝滿了婆媳爭(zhēng)、職場(chǎng)斗、夫妻鬧，學(xué)區(qū)房、小升初、父子親等生活極致情境進(jìn)行戲劇化演繹。 于是，我們看到了《小兒難養(yǎng)》中面對(duì)職場(chǎng)對(duì)手拆臺(tái)而怒發(fā)沖冠的孕婦；在《小爸爸》中看到了男人因孩子出現(xiàn)而迅速成長(zhǎng)爆發(fā)的責(zé)任心；在《辣媽正傳》中看到了 超級(jí)辣媽的生活困境突圍。但是，這種扎堆式播出的育兒題材劇，由于所反映的生活內(nèi)容大同小異，缺少差異，并沒(méi)有取得理想的收視效果。除了一些明星陣容強(qiáng)大 的育兒劇，其他劇幾乎悄無(wú)聲息地落幕了。

　　相比較這些反映百姓生活的電視劇，有些大導(dǎo)演、大明星的電視劇由于脫離生活真實(shí)，過(guò)度注水導(dǎo)致了滑鐵盧。比如，《新編輯部故事》《失戀33天》 等劇慘遭批評(píng)。這充分說(shuō)明，現(xiàn)實(shí)題材電視劇的創(chuàng)作只有真正地深入普通人的生活常態(tài)，只有潛心地構(gòu)建合理的藝術(shù)情節(jié)，才能贏得理想的效果。

　　歷史劇對(duì)人文精神的堅(jiān)守

　　歷史劇的創(chuàng)作在我國(guó)電視劇發(fā)展中一直備受關(guān)注。梳理2013年的創(chuàng)作，歷史劇齊發(fā)功，《趙氏孤兒案》《大秦帝國(guó)2之縱橫》《楚漢傳奇》《隋唐演 義》《精忠岳飛》等劇，都以各自對(duì)歷史的理解表達(dá)了現(xiàn)代人的文化訴求。其中，以閻建鋼執(zhí)導(dǎo)的《趙氏孤兒案》為扛鼎之作，該劇不戲說(shuō)、不狗血，而是以嚴(yán)肅的 歷史態(tài)度，恰到好處的戲劇表達(dá)贏得了觀眾的喜歡。再如，央視播出的《大秦帝國(guó)2之縱橫》播出后專家好評(píng)如潮，其用戲劇化的影像記錄了秦帝國(guó)從奮起變法到富 國(guó)強(qiáng)兵的輝煌，記錄了民族的光榮與夢(mèng)想。

　　一個(gè)文明的、有文化積淀的民族都是十分重視自己的歷史和優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的，傳承歷史是為了關(guān)照現(xiàn)實(shí)。歷史劇創(chuàng)作上的困境不僅僅是藝術(shù)理念上的迷 茫，它更反映了一個(gè)民族的文化傳承在分岔路口的使命選擇與責(zé)任擔(dān)當(dāng)。然而，歷史劇的創(chuàng)作也逃不過(guò)資本市場(chǎng)的發(fā)酵，有些扭曲歷史觀的劇反而打敗同類題材的正 劇，比如正劇《隋唐演義》就被雷劇《隋唐英雄》打得落花流水。

　　歷史正劇逆收視的現(xiàn)狀也反映了當(dāng)前國(guó)產(chǎn)劇創(chuàng)作上的困境與浮躁，某些所謂的大導(dǎo)演、大編劇屈服于市場(chǎng)的結(jié)果就是縱容了低俗橋段的橫行，而情節(jié)注水、臺(tái)詞狗血、演員隨意發(fā)揮也是導(dǎo)致劇作分裂的先天硬傷。

　　古裝戲說(shuō)無(wú)底線導(dǎo)致雷劇“雷”翻天

　　2013年，古裝傳奇劇沿襲戲說(shuō)之風(fēng)，占據(jù)了較高的市場(chǎng)份額。比如，《花木蘭傳奇》《陸貞傳奇》《蘭陵王》等古裝戲說(shuō)劇，都取得了較為理想的收 視效果�？诒�較好的《花木蘭傳奇》擴(kuò)充了花木蘭從軍前作為繡女織造“和親圖”的曲折情節(jié)，加入了花木蘭與柔然王子感人肺腑的愛(ài)情故事，博得了年輕受眾的喜 歡。

　　但是，古裝戲說(shuō)劇也暴露了嚴(yán)重的問(wèn)題，娛樂(lè)無(wú)底線導(dǎo)致古裝雷劇遍天下。比如，2013年暑期檔，湖南和江蘇兩家衛(wèi)視的《新洛神》和《天天有喜》 大打擂臺(tái)，把備受爭(zhēng)議的造型、直白粗糙的臺(tái)詞、荒誕不經(jīng)的戲說(shuō)演繹到了極致，堪稱“雷劇至尊”。表現(xiàn)人妖之戀的《天天有喜》將古裝神劇推向了雷人新高度， 集納了武打、魔幻、虐情、無(wú)厘頭等各種元素，單集收視率甚至破5，正所謂越雷越狂歡。而于正的《笑傲江湖》《陸貞傳奇》《王的女人》部部驚心。尤其《王的 女人》對(duì)歷史任意解構(gòu)，項(xiàng)羽與呂后互相愛(ài)慕，虞姬成了第三者。古裝大劇《蘭陵王》更是一個(gè)典型的包裹著歷史袈裟的青春偶像劇，愛(ài)恨情仇，虐心之戀才是這部 戲的主角�！洱堥T鏢局》則是此類題材的奇葩，本以為寧財(cái)神能夠延續(xù)《武林外傳》的風(fēng)格，卻發(fā)現(xiàn)全劇只剩下“雷”而沒(méi)了思考。

　　古裝劇過(guò)度戲說(shuō)給電視劇創(chuàng)作帶來(lái)的隱患是巨大的，戲說(shuō)變雷說(shuō)，制作公司為了利益最大化，不惜為雷而雷。短時(shí)間內(nèi)的收視高潮無(wú)疑是飲鴆止渴，但資本的無(wú)孔不入，導(dǎo)致文化淪為收視率的附庸，主流文化表達(dá)也必將受到影響。

　　家族年代戲困頓中有所突破

　　2013年，幾部家族大戲《闖關(guān)東前傳》《大宅門1921》《愛(ài)情悠悠藥草香》各有特點(diǎn)。值得一提的首當(dāng)其沖是高滿堂自《闖關(guān)東》《闖關(guān)東中 篇》之后推出了第三部《闖關(guān)東前傳》，其以一脈相承的天地氣、民族氣、英雄氣續(xù)寫了小人物的民族史詩(shī)，濃烈地傳遞出熱血小民“位卑未敢忘憂國(guó)”的家國(guó)情 懷。無(wú)論是在歷史的負(fù)載方面，還是審美的情趣方面都具有高境界與大情懷。

　　但總體來(lái)看，2013家族年代劇還缺乏創(chuàng)新動(dòng)力，精品力作較少，《愛(ài)情悠悠藥草香》只是講述了大家族中的女人爭(zhēng)斗，將“宮斗”搬到了民間。而 《大宅門1921》雖然延續(xù)了陳寶國(guó)、斯琴高娃等明星陣容，但有網(wǎng)友指出“新作加入的黑幫、言情劇情，并沒(méi)有與宅門戲水乳交融，反而造成了風(fēng)格上的分裂和 劇情的拖沓”。

　　軍旅偶像劇的異化

　　抗戰(zhàn)神劇有所逆轉(zhuǎn)

　　近些年一些軍旅劇的創(chuàng)作呈現(xiàn)出偶像化、時(shí)尚化的特點(diǎn)，用軍旅劇的外衣包裹著家庭劇的內(nèi)涵，人與人之間的情感關(guān)系也都是以私人情感為前提的糾葛， 少了軍人的鐵血豪情，多了商業(yè)重口味元素。比如，聚焦女子特種兵生活的電視劇《特種兵之火鳳凰》，雖延續(xù)了《我是特種兵》《火藍(lán)刀鋒》《麻辣女兵》等偶像 軍旅劇的創(chuàng)作脈絡(luò)，但是有過(guò)之而不及，讓一群“90后”的靚麗女兵，身著緊身衣浴火重生。相比而言，軍旅劇《戰(zhàn)雷》選擇拆彈工兵這一過(guò)去從未涉足的領(lǐng)域， 將青春成長(zhǎng)、戰(zhàn)爭(zhēng)動(dòng)作、傳奇色彩等單一的類型元素相互疊加，產(chǎn)生出獨(dú)特的藝術(shù)魅力。

　　抗戰(zhàn)神劇在2013年年初“風(fēng)起云涌”，其劇情狗血、情節(jié)雷人，諸如《蒼狼》《利箭行動(dòng)》《獨(dú)狼》《箭在弦上》《利箭行動(dòng)》《X女特工》《五臺(tái) 山抗日傳奇》等。其中，《X女特工》里女特工個(gè)個(gè)都是神槍手，一發(fā)子彈輕松斃命，身懷絕技飛天遁地……國(guó)家新聞出版廣電總局在2013年5月出臺(tái)相關(guān)措 施，要求重審、甄別衛(wèi)視黃金檔已報(bào)排播的抗戰(zhàn)劇，對(duì)過(guò)度娛樂(lè)化的抗戰(zhàn)劇進(jìn)行修改，不能修改的劇作將停播，剎住了抗戰(zhàn)劇的泛濫風(fēng)。

　　郭靖宇的《打狗棍》可以看成是此類抗戰(zhàn)劇逆轉(zhuǎn)的標(biāo)志性劇作，在抗戰(zhàn)題材被妖魔化、偶像化的時(shí)候，該劇書寫了愛(ài)國(guó)的熱河兒女，在大敵當(dāng)前、國(guó)難當(dāng)頭之際，放棄家仇，同赴國(guó)難，浴火新生的抗日故事，包括年終播出的《闖天下》。

　　注水成為電視劇創(chuàng)作硬傷

　　2013年電視劇普遍存的一個(gè)突出問(wèn)題——注水劇過(guò)多，電視劇越拍越長(zhǎng)，從96集的《楚漢傳奇》到69集的《精忠岳飛》、84集的《愛(ài)情自有天 意》、50集的《咱們結(jié)婚吧》、120集的《隋唐英雄》等，劇情不夠臺(tái)詞拖，臺(tái)詞不夠演員拖，注水已經(jīng)成為電視劇創(chuàng)作的硬傷。當(dāng)然，這也有各衛(wèi)視電視臺(tái)的 推波助瀾及一些電視臺(tái)“剪刀手”的頻現(xiàn)，比如，46集的《火鳳凰》被剪成了62集， 70集的《天天有喜》被剪成了91集，80集的《因?yàn)閻?ài)情有多美》被剪成了108集，集數(shù)被人為地增加，劇前套播回放，劇后再生發(fā)欄目。需要重申的是，我 們并不反對(duì)電視劇長(zhǎng)劇化的創(chuàng)作，即使在美國(guó)、韓國(guó)，長(zhǎng)劇也是常見(jiàn)的。但是，當(dāng)前國(guó)產(chǎn)劇這種生拉硬拽的加長(zhǎng)版方式只會(huì)讓節(jié)奏拖沓，劇情弱智，乃至降低電視劇 原有的審美品位。

　　藝術(shù)與資本的博弈

　　2013年，創(chuàng)作被收視率牽著鼻子走的趨勢(shì)愈演愈烈，這導(dǎo)致很多制作公司惟收視率馬首是瞻，產(chǎn)生了一批“為了雷而雷”的作品。從《天天有喜》 《新洛神》到《王的女人》等劇可謂天雷滾滾。再如，《百萬(wàn)新娘之愛(ài)無(wú)悔》劇情狗血，但是收視率卻成了年度總冠軍，差強(qiáng)人意。同樣《璀璨人生》《因?yàn)閻?ài)情那 么美》等劇更是將虐心演繹到底。電視劇收視生態(tài)環(huán)境已經(jīng)被過(guò)度娛樂(lè)化，藝術(shù)被市場(chǎng)牽著走的趨勢(shì)不容忽視，長(zhǎng)此以往將危及整個(gè)電視劇產(chǎn)業(yè)的良性發(fā)展。

　　正劇淪陷，雷劇逆天，資本邏輯綁架了藝術(shù)思維，電視劇生態(tài)環(huán)境已經(jīng)到了亟需重組的邊緣。是選擇繼續(xù)屈從于市場(chǎng)資本的權(quán)勢(shì)，還是選擇尊重藝術(shù)內(nèi)在 發(fā)展的規(guī)律，這是擺在所有影視人眼前的問(wèn)題。電視劇作為一種大眾文化消費(fèi)品，商品屬性雖然是其實(shí)現(xiàn)交換利益的屬性之一，但是，商品性絕對(duì)不是電視劇的本質(zhì) 屬性。電視劇在大眾文化消費(fèi)中還承擔(dān)著啟迪思想、傳承文化、激蕩夢(mèng)想的藝術(shù)責(zé)任，如果丟了其文化屬性，只剩商品屬性，電視劇也就淪為淺薄娛樂(lè)的消費(fèi)品了。