中國話劇須以民族化為起點——訪著名話劇表演藝術(shù)家朱琳

2012年朱琳參演話劇《甲子園》。 (CFP)

　　在中國話劇百余年歷史中，有一位江蘇海州(現(xiàn)連云港海州區(qū))女子做出了杰出的貢獻(xiàn)，她從14歲開始演戲，一直演到76歲，創(chuàng)造了蔡文姬、魯侍萍、劉鳳仙、琳達(dá)等50多個光彩照人的舞臺藝術(shù)形象。她的舞臺形象美麗脫俗、雍容華貴，還被譽(yù)為臺詞權(quán)威。韻味悠長的獨特道白，形成了她獨特的表演風(fēng)格。她就是被授予“國家有突出貢獻(xiàn)話劇藝術(shù)家”稱號、人稱北京人藝“第一青衣”的著名話劇演員朱琳。

　　如今，朱琳離開了她熱愛的話劇舞臺，正安詳?shù)仡U養(yǎng)天年。不久前，在北京東直門外一幢單元樓里，記者見到了朱琳。她身著大紅色的毛衣，看上去洋溢著年輕人的精氣神兒，說起話來底氣十足。雖然記憶力有所減退，日常瑣碎之事常常遺忘，但說起從藝生涯中的點點滴滴，她卻是記憶猶新。

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　　你都敢寫 我就敢演

　　作為一名蜚聲中外的表演藝術(shù)家，朱琳始終覺得自己很幸運。談及自己的人生和舞臺藝術(shù)，她總是十分謙遜，總要提到曾經(jīng)提攜、幫助過她的大導(dǎo)演們。她一再強(qiáng)調(diào)，沒有他們，就沒有她的今天�！拔以谒囆g(shù)上是極為幸運的，遇到的都是國家最有名的導(dǎo)演。我的成長與這些導(dǎo)演很有關(guān)系�！敝炝照f。

　　記者：之前采訪人藝的藍(lán)天野老師，他說那代人雖然在戰(zhàn)爭炮火下成長，但卻是十分幸運的一代人，您能不能結(jié)合您的經(jīng)歷談?wù)勀�怎么成為“幸運的一代人”呢？

　　朱琳：我的父親原是富家子弟，想走實業(yè)救國之路，卻在我出生前就敗掉了全部家產(chǎn)。因此，我的童年經(jīng)歷了一段異常艱難的歲月。父親很早就過世了，母親靠著在教會學(xué)校做教工的微薄收入來養(yǎng)活我和姐姐。

　　1937年，抗日戰(zhàn)爭全面爆發(fā)了，我的家鄉(xiāng)江蘇海州處于硝煙戰(zhàn)火之中。當(dāng)時，我只有14歲，跟著大家伙一起被迫離開家鄉(xiāng)，由于從小就喜歡模仿大人的口吻講話，歌唱得也還算不錯，就到淮陰長虹劇社當(dāng)起了話劇演員。

　　隨著戰(zhàn)局愈發(fā)緊張，我被劇社送往武昌，并加入中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下的抗敵演出隊。在此期間，我參加了20多個劇目的演出。我這個在進(jìn)入演劇隊前還不知道該怎樣演戲的小姑娘，逐漸獲得了大家的認(rèn)可。在此期間，我還結(jié)識了周恩來。

　　記者：和周恩來見面時是怎樣的一個場景呢？

　　朱琳：我1938年參加演劇隊，那個時候15歲，第一次和周恩來接觸，就是聽他講抗日戰(zhàn)爭。他講完了以后，就到我們宿舍參觀。大家都是拿磚頭鋪上一個鋪板，就我一個人睡行軍床，周恩來發(fā)現(xiàn)了，說這是誰睡的啊，這么講究。我一聽他講話是淮陰口音，我也講我的家鄉(xiāng)話。他后來知道我的年齡了，就跟我們隊長講，你們對于這樣的小同志要很好地照顧，要幫助她學(xué)習(xí)。

　　記者：1942年，您出演了田漢的戲劇《秋聲賦》，而且還擔(dān)任了女主角胡廖紅，在當(dāng)時國民黨高壓環(huán)境下出演一部批判當(dāng)局投降主義的話劇，當(dāng)時您有沒有擔(dān)憂呢？

　　朱琳：1982年的時候，我到長沙演出，田漢的弟弟田洪跟我說，你知道嗎？田漢《關(guān)漢卿》里朱蓮秀對關(guān)漢卿說的臺詞“你敢寫我就敢演”就是你說的話。我這才想起來。大約在我十七八歲的時候，田漢寫了話劇《秋聲賦》，他需要一個會唱歌的女演員，就找到了我。當(dāng)時，抗日的呼聲很高，田漢告訴我說，這個戲演出來，當(dāng)局可能會來找麻煩的，你敢不敢演？我說，你敢寫我就敢演！直到1982年我才知道，我這句話變成了臺詞。

　　《雷雨》連演了70場

　　新中國成立以后，朱琳先是在中國青年藝術(shù)劇院工作。1953年，朱琳轉(zhuǎn)入了北京人民藝術(shù)劇院。

　　此時的北京人藝已經(jīng)排演了老舍的《龍須溝》。1953年11月，北京人藝開始排演話劇《雷雨》。《雷雨》是1933年劇作家曹禺創(chuàng)作的第一部戲劇作品，也是他的成名作，初到北京人藝的朱琳在劇中飾演魯媽魯侍萍，這一年，朱琳30歲，魯侍萍在劇中是一個在舊中國被欺辱的年邁母親的形象，由于沒有類似的生活經(jīng)歷，朱琳對人物的許多行為感到難以理解。

　　1954年，《雷雨》公演，售票處出現(xiàn)了觀眾深夜帶著棉被排隊買票的情況。

　　朱琳以臺詞的嫻熟到位、舞臺表演的精湛準(zhǔn)確，在北京人藝站穩(wěn)了腳跟�！独子辍愤@部劇作讓朱琳意識到，應(yīng)該嘗試扮演各種不同的角色，要不斷開拓自己的戲路。隨后，朱琳連續(xù)主演了《帶槍的人》、《虎符》這些中外名劇，形成了頗具風(fēng)范的表演風(fēng)格，于是被稱為北京人藝的“第一青衣”。

　　記者：您初到北京人藝，第一次演的話劇就是曹禺先生創(chuàng)作的戲劇《雷雨》，關(guān)于這個話劇您有哪些深刻的印象？

　　朱琳：當(dāng)時，第一場戲總理就去看了。沒過兩天，他讓鄧大姐給我們辦公室打了一個電話，說朱琳有一句臺詞怎么沒說。這句臺詞是“憑什么打我的兒子！”我就說，我一說這句臺詞，就跟說相聲似的，觀眾就樂，一樂就破壞了整個場上的情緒。后來總理就說，你要說得好，觀眾就不會樂的。你好好研究一下，演員對重要的臺詞要下功夫。后來我慢慢地琢磨、體會，改變了說法，把握這一句人物的心理和感情。改變以后，觀眾再也沒笑過，我后來就告訴總理，我說我改了，觀眾再也沒有笑。

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　　出演話劇《蔡文姬》塑造經(jīng)典形象

　　1959年《蔡文姬》由郭沫若創(chuàng)作并交由焦菊隱導(dǎo)演，這一部旨在“為曹操翻案”的歷史劇目經(jīng)由總導(dǎo)演焦菊隱之手，成為了一次話劇民族化的成功嘗試。朱琳版的蔡文姬以其大氣的表演風(fēng)格、深厚的戲曲底蘊(yùn)以及對人物內(nèi)在節(jié)奏的把握成為了北京人藝歷史上的經(jīng)典舞臺形象。

　　記者：1959年，北京人民藝術(shù)劇院公演四幕歷史話劇《蔡文姬》，在劇中您飾演了蔡文姬一角，您飾演的蔡文姬以深厚的戲曲底蘊(yùn)以及對任務(wù)內(nèi)在節(jié)奏的把握成為了北京人藝歷史上的經(jīng)典舞臺形象，您能不能講講您是如何塑造這個角色的呢？

　　朱琳： 現(xiàn)在距離我上次扮演蔡文姬已經(jīng)過了將近半個世紀(jì)，加上現(xiàn)在聽力不好，不能做出太多的評判，但我要告訴現(xiàn)在的演員們，當(dāng)年可以勝任蔡文姬這個角色主要是因為符合兩個條件：一是經(jīng)歷過抗日戰(zhàn)爭，深知戰(zhàn)爭之苦，這一點與蔡文姬的身世吻合；二是自己喜歡詩歌，往往可以通過背誦詩歌來理解角色背景。因此我希望青年演員可以多看一些戰(zhàn)爭相關(guān)的電影，多讀一些古代詩歌。

　　后來，郭沫若給我寫了一首詩：“辨琴傳早慧，不朽是胡笳，沙漠風(fēng)沙烈，催放一奇花�！彼�說朱琳演蔡文姬能傳神，后來又讓我演武則天。曹禺對我有個評價，他說你演蔡文姬到演武則天3年的時間，演出了完全不同的風(fēng)格。

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　　話劇民族化的起點

　　上世紀(jì)50年代，北京人藝的導(dǎo)演提出了話劇民族化的大膽設(shè)想，開始了話劇借鑒中國戲曲的嘗試。此時，北京人藝導(dǎo)演焦菊隱和編劇郭沫若重排了歷史劇《虎符》。在這部話劇中，導(dǎo)演引用了傳統(tǒng)戲劇中的鑼鼓經(jīng)和水袖的表演要素。朱琳在劇中飾演了主角如姬夫人。如姬夫人是戰(zhàn)國時代魏王的王妃，朱琳要結(jié)合戲曲表演把這個角色塑造成外柔內(nèi)剛的人物形象。

　　記者：您是怎樣塑造如姬夫人這個角色的？

　　朱琳：那個戲是焦菊隱實現(xiàn)話劇民族化的起點。我們首先學(xué)京戲，梅蘭芳、程硯秋都看了，還請裘盛戎開講座，程硯秋的大弟子趙榮琛來指點我們。我們練水袖、練各種舞臺動作。當(dāng)時，總理看了，郭沫若也看了，還有周揚(yáng)，他們對于我最后一段的大段獨白非常贊成，說很感動人。

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　　得到了挑剔的

　　米勒的贊揚(yáng)

　　記者：1978年，北京人民藝術(shù)劇院演出保留劇目《蔡文姬》。這臺轟動一時的四幕歷史話劇，在塵封多年之后，觀眾的反響是不是很熱烈？請您談一談當(dāng)時的場景吧。

　　朱琳：粉碎“四人幫”以后，我們恢復(fù)了《蔡文姬》的演出。當(dāng)時郭老已經(jīng)病重，我們趕著排練《蔡文姬》，那時我已經(jīng)55歲�！恫涛募А返难莩龊苻Z動，買票的觀眾把劇場的院墻都擠塌了。

　　上世紀(jì)80年代，話劇《茶館》赴德國、法國演出，北京人藝開始了恢復(fù)傳統(tǒng)經(jīng)典，同時推出新人新作，像王姬、濮存昕等演員，劉恒、蘇叔陽、何冀平等編劇，都是那個時代出現(xiàn)的人才。在經(jīng)過引進(jìn)國際經(jīng)典劇目之后，我再次登臺，這次登臺的主要目的就是演外國的新劇。

　　記者：上世紀(jì)80年代，北京人藝上演了《推銷員之死》，并特意請劇作者阿瑟·米勒來京擔(dān)任指導(dǎo)。您飾演推銷員的妻子琳達(dá)，這是一個表面柔弱、逆來順受，內(nèi)心卻毅力堅強(qiáng)、豁達(dá)樂觀的女性。請問當(dāng)時阿瑟·米勒是怎么評價您的表演的？

　　朱琳：它是外國戲，而且是美國最有名的劇作家和導(dǎo)演親自來排的，對我的評價高。阿瑟·米勒覺得很奇怪，說你們中國的演員很聰明。我說我們就把外國戲當(dāng)成中國戲來演。這是中國話劇史上首次得到了外國導(dǎo)演的肯定，我想這是因為中國話劇的民族化是聰明的。