《四月的�！穫鬟f無垠的愛——大型舞劇《四月的海》觀后

　　四月的海，在深圳灣是春潮涌動的海；《四月的海》，作為舞劇是愛心傳遞的海……傳遞的愛心是什么呢？是器官捐獻！總編導李建平是深圳舞蹈家協(xié)會主席，她認為：“城市的力量并不僅僅來自于它的高樓大廈和經(jīng)濟發(fā)達程度，而是來自于人與人之間的愛心傳遞，來自這些愛心背后的城市文明、幸福指數(shù)和精神境界�！辈诲e，深圳在無償獻血、器官捐獻方面是全國做的最早、最好的城市。但在此基礎上出現(xiàn)一部由“器官捐獻”引發(fā)的舞劇，卻證明這個城市有一位極富使命感和責任心的舞蹈家——李建平想通過一部舞劇對“器官捐獻”的愛心傳遞不斷傳遞、再傳遞！

　　“傳遞”的主題從《序幕》就得到呈現(xiàn)：身患不治之癥的白玫身著一襲白裙，在依戀親人、彌留人世之際決意進行“器官捐獻”……在春潮涌動的海邊，在慈祥母愛的心中，白玫的一襲白裙幻化為一襲紅裙，為女首席紅玫(器官受捐人)的出場做了由清純而紅火的鋪墊。鋪墊很簡練也很質樸，看得出編導要在“傳遞”上下功夫，要編織一個“傳遞”后的故事。于是，紅玫與戀人王耳，又與白玫的母親及生前男友“鵬”結構起舞劇的基本人物關系……于是，舞劇就沿著“主題歌”的傾訴緩緩推進：“浪花消失了，大海會守候寂寞；大海平息了，浪花便無處漂泊……光陰的背后，情感是一副易銹的枷鎖；所有的失落，都會在愛的天平上補獲……”主題歌的詞作者也是總編導李建平，提煉的歌劇主題揭示出“傳遞”的人生真諦！

　　《四月的�！酚�5場戲構成，分別是《歡樂海洋》、《都市變奏》、《爭霸舞林》、《海的記憶》、《永恒玫瑰》，另有序幕《美麗神話》和尾聲《動人傳說》。在舞劇首演后的座談會上，我認為場名可扣住“�！钡囊庀笞鲂┱{整，也即序幕《海的留連》、一場《海的明媚》、二場《海的鄉(xiāng)愁》、三場《海的燦爛》、四場《海的依戀》、五場《海的綻放》和尾聲《海的傳說》。這樣，你可能會想象到舞劇的風格，編導是想用一種青春靚麗的色調、一種明媚燦爛的心情、一種歡悅爽快的氛圍來“傳遞”。換句話說，舞劇沒有過多描述捐獻者白玫的生命痛苦，而是在受捐者紅玫的生命燦爛上下功夫，并對這個“功夫”下在紅玫經(jīng)常因“高尚”而“糾結”的一段人生經(jīng)歷中。

　　與白玫是“深圳人”不同，受捐者紅玫是另一位身患不治之癥的“非深圳人”，是一位遠在大山深處的彝寨村小的民辦教師。這個身份定位，我想是李建平內心某種隱秘的情結。在成為“深圳人”之前，李建平是“川人”，“川人出川”是一種“搏前程”(過去叫“混世界”)的內在指令。這個身份定位，我想也是李建平內心某種燦爛的念想——她希望舞劇給人歡樂、希望、讓人奮進、讓人高翔……于是，她讓紅火火的彝族舞蹈在劇中恣肆，讓火辣辣的“辣媽”舞隊在劇中“閃亮”，更讓主角紅玫由受捐“器官”走向投身“義工”——在紅玫身上，鮮明體現(xiàn)出“來了，就是深圳人”和“贈人玫瑰，手有余香”的“深圳觀念”。

　　現(xiàn)在終于明白了，受捐者紅玫和捐贈者白玫為什么叫“玫”，是因為總編導李建平認為舞劇的“愛心傳遞”，體現(xiàn)的正是“贈人玫瑰，手有余香”的“深圳觀念”。在這樣一個崇高而純粹的理念中，李建平如何來結構舞劇的人物關系呢？首先，作為受捐者的紅玫和捐贈者的白玫，因“器官移植”而“愛心傳遞”為“一人二角”；其次，白玫的生前男友“鵬”和紅玫的戀人王耳，因紅玫、白玫的“一人二角”不可避免地進入某種情感糾結；第三，紅玫如何表達感恩之心，同時舞劇如何化解兩位男士的糾結，就不能不努力塑造“母親”的形象——“母親”不僅僅是白玫的生母，也是紅玫的“再生之母”。因為正是“母親”養(yǎng)育了白玫，而白玫又“再生”了紅玫！

　　深圳的舞臺劇創(chuàng)作并非深圳文化的強項，但因為有李建平，總不時有舞劇登場。20年前的舞劇《一樣的月光》，就是李建平催生的佳作。比較《一樣的月光》和《四月的�！肥且粋�很有意思的話題。這之間體現(xiàn)出由“打工者”向“奉獻者”的身份升華，體現(xiàn)出“來了，就是深圳人”到“贈人玫瑰，手有余香”的境界拓展。其實從題材來說，兩部舞劇都涉及深圳和深圳之外的某個鄉(xiāng)村，這使得舞劇在場景、性格、結構、語匯上都會形成一種張力；這種張力構成一種反差、一種對比、一種錯位乃至一種沖突。如何利用并呈現(xiàn)好這種“張力”，顯然是舞劇創(chuàng)作者的“用功”之處。

　　這種“張力”對舞劇呈現(xiàn)來說更有意義�？偩帉Ю罱ㄆ綀�(zhí)著地想通過對都市的舞蹈表現(xiàn)來建構一種“都市舞劇”，因此她認為題材要適合國標舞、街舞這些“都市味”十足的舞蹈語匯來表現(xiàn)。但事實是，這類語匯的“競技性”目前還遠勝于它的“表現(xiàn)力”。雖然以國標舞為主體語匯的舞劇已有了一些(比如萬素的《長恨歌》和佟睿睿的《一起跳舞吧》)，但那類舞劇的題材似乎都跟新、舊上海相關聯(lián)。也就是說，即便在“都市舞劇”這個觀念中，建構一種深圳品格的“都市舞劇”還需探索。對此，我認為性格塑造、主題揭示要從“深圳觀念”中溢出，同時前述“張力”對于深圳這個“新興城市”的描述也是頗有意味的形式。當我看到總編導李建平歷經(jīng)20年為深圳創(chuàng)作的兩部舞劇，我堅信她建構深圳“都市舞劇”的精神也會“傳遞”下去，深圳“都市舞劇”的前景一定也是“四月的海”。