關(guān)棟天：京劇界的“歌劇男高音”

關(guān)棟天

　　在前不久揭曉的第九屆中國金唱片獎中，記者關(guān)注到了一個比較特別的獎項——民族類金獎。其實，這個獎的特別之處不在于它是首次設(shè)立，也不在于獲 獎的這張唱片在制作上有多獨特，而在于這張名為《短歌行》的唱片中的10首歌曲都是由著名京劇表演藝術(shù)家關(guān)棟天演唱的�！俺�片中的10首歌的歌詞其實都是 中國古典文學中的經(jīng)典詞牌，出這個專輯的初衷就是想讓自己在新的領(lǐng)域有所嘗試，通過一些現(xiàn)代性的手法挖掘和展示傳統(tǒng)詩詞的魅力。 ”談到自己作為一名京劇演員緣何獲得這項大獎，關(guān)棟天的回答很簡單。而在《短歌行》這張專輯之前，關(guān)棟天在運用現(xiàn)代方式演繹先人經(jīng)典詩詞方面就做過一些頗 有成效的探索。2008年和2010年，關(guān)棟天與作曲家孟慶華合作制作了兩部《伶歌》專輯，內(nèi)容包括李白的《將進酒》 、蘇東坡的《念奴嬌·赤壁懷古》等經(jīng)典唐詩宋詞，專輯出版后受到很多音響發(fā)燒友的推崇。

　　走上京劇舞臺是“無心插柳”

　　舞臺上的關(guān)棟天英武瀟灑，給很多觀眾的印象堪稱一個地地道道的角兒。他的父親關(guān)正明曾是武漢京劇團著名老生演員。可是說起自己的從藝經(jīng)歷，關(guān)棟 天只用了四個字——無心插柳�！案改府斈隂]想過要教我唱戲，但我從小是在后臺長大的，耳濡目染，在兒時的記憶中留下了很多京劇表演的印記。但后來真正走上 京劇這個行業(yè)應該說不是刻意為之。 ”關(guān)棟天回憶說，“1971年，父母從‘牛棚’回到家，但還不能上臺演出，只能看著別人去演戲，這對他們來說是非�？鄲灥�。記得一個冬夜，我在廚房里坐在 小凳子上洗腳，父親坐在我對面，忽然說給我唱兩句聽聽，我說好啊。他唱了兩遍，完了問我有什么不同，我說沒什么不同。他接著又唱了兩遍再問我有什么不同， 我還是不知道。見我實在不明白，父親就向我解釋，他說第一遍是‘水’著唱的，第二遍是非常講究著唱的。從那天晚上開始，父親就一點點教我唱戲了。其實父親 并不指望我能以唱戲為職業(yè)，但后來看我越學興趣就越大，父親也覺得我還行，不知不覺地就走上京劇之路了。 ”

　　1978年，關(guān)棟天考入武漢京劇團， 1981年在父親的帶領(lǐng)下去上海演出，連演了《打金磚》《紅鬃烈馬》 《戰(zhàn)太平》 《四郎探母》等傳統(tǒng)戲，瀟灑的臺風和良好的表演素質(zhì)使得關(guān)棟天被上海觀眾所接受。1984年關(guān)棟天正式調(diào)入上海京劇院，并在此度過了他京劇生涯中最為輝煌 的一段時光。

　　關(guān)棟天最讓同行欽佩和觀眾喜愛的是他寬亮醇厚的音色和飄逸自如的唱腔，正因為此，關(guān)棟天被譽為京劇界的“歌劇男高音” 。然而對于這個稱號，關(guān)棟天有著自己的理解：“喜歡時代感強的觀眾會覺得我的聲音比較好聽，但喜愛傳統(tǒng)戲曲的聽眾可能覺得我的聲音歌唱性比較強，傳統(tǒng)戲曲 的味道不足。在我自己看來，什么稱號都無所謂。 ”

　　“父親是對我影響最大的人”

　　“在我的印象中，父親是一個不墨守成規(guī)的人，所有傳統(tǒng)戲的唱腔，到他嘴里唱出來都跟別人不一樣，他有極其強烈的個人色彩，對于行腔吐字非常講 究，我在這方面受了他很大的影響。 ”關(guān)棟天回憶說，“有一次我在江蘇演《打金磚》 ，最后一場又要翻又要摔，翻完了唱，唱完了摔，一個倒扎虎沒完成好，蹭了眉心。當時我跟父親說要不我不唱了，畢竟我沒有那么好的功底，可是父親的回答是： ‘不行，必須得唱。 ’當時傷口疼，心里更委屈。 ”在關(guān)棟天心中，父親亦父亦師，他所有的戲曲基礎(chǔ)都是父親幫他打下的�！疤熨x是祖師爺賞的吃飯資本，能不能成好角兒，全要憑自己的磨練。一個京劇演員必須 恪守四個字：會、通、精、化。只有真正了解了，表演才能出神入化。 ”父親的這一席話關(guān)棟天始終牢記在心。

　　回憶起自己學戲時的難忘經(jīng)歷，關(guān)棟天說最讓他感動的是前輩們開放包容的品格。關(guān)棟天15歲學戲，武戲基礎(chǔ)相比文戲要弱很多，1981年，看了京 劇大師譚元壽《打金磚》這出戲后，關(guān)棟天向父親表達自己想學的意愿�！霸谥袊鴳騽⌒挟敚�一般來說，師傅都不愿意自己的徒弟跟別的師傅去學，可是我父親沒有 這種觀念，得知我想跟譚元壽老師學戲的意愿后，父親毫不猶豫地就答應了，并把我介紹給譚老師。而老師也滿口答應，不僅傾囊相援，而且也沒有像其他師傅那樣 要求弟子一招一式必須要隨師傅。他當時跟我說，‘你有很好的嗓音條件，你的父親在表演上也很有經(jīng)驗’ ，說他只把自認為擅長的東西教給我，一定不要因為他束縛了我的表演。這句話對我的藝術(shù)觀念產(chǎn)生了很大的影響。 ”關(guān)棟天感言。

　　上世紀80年代，關(guān)棟天推出了上下本的海派連臺本戲《乾隆下江南》 ，并成功將其改編成戲曲電視劇，這在當時是一個非常大膽的嘗試。談到這一想法的緣由，關(guān)棟天表示，“當時電視就好比現(xiàn)在的網(wǎng)絡(luò)一樣是一個新媒體，影響比劇 場要廣泛很多。如果在劇場演一場，一次也就千來個觀眾，十次也才一萬，一百場才十萬，但是在電視上一播出，即便是0 . 01的收視率，受眾數(shù)量就要超出劇場很多倍了。 ”

　　再次回到京劇舞臺只因內(nèi)心深愛

　　1990年，關(guān)棟天因傷病等原因離開了京劇舞臺，赴香港經(jīng)商。其間，關(guān)棟天做過地產(chǎn)、傳媒、紅酒、鋼材……但生意上的成就感沖淡不了他對京劇的 感情。1999年，關(guān)棟天應上海京劇院之邀，投入了新中國成立50周年獻禮劇目《貞觀盛事》的排練。憑借在劇中的出色表演，關(guān)棟天榮獲了上海白玉蘭戲劇主 演獎�！拔液芟矚g《貞觀盛事》這個劇本，也一直想再演一回帝王。剛好上海京劇院邀請，我就回‘娘家’了。當時因為我的緣故，這個戲排得很辛苦。白天我要處 理公司里的許多事，戲只好放到晚上排。那么大一個劇組，幾十號人圍著，感覺挺對不住大家的。所以我每次排起來也就更加賣力。 ”關(guān)棟天回憶道。從拿到劇本到背熟一兩百句的唱腔，再到排身段、對戲、響排，直到正式演出，前前后后總共也就一個月的時間。一個月的拼搏，關(guān)棟天成功了。 也是從那時起，關(guān)棟天和尚長榮開始了他們英雄相惜的“黃金搭檔”的歲月。

　　如今的關(guān)棟天雖然很少亮相京劇舞臺，但是與京劇有關(guān)的事情他還是積極參與，比如，在上海的一些院校和圖書館做一些普及京劇藝術(shù)的講座。與此同 時，還與舞蹈家金星成功推出“男女情感三部曲”系列話劇《曖昧》 《尷尬》 《悱惻》 。說到自己今后的期待和目標，關(guān)棟天說順其自然就好，有些事情不是自己想怎么樣就能怎么樣，但要是有機會能夠為京劇藝術(shù)作一些貢獻，自當全力以赴，畢竟骨 子里對京劇有著一份揮之不去的熱情。

關(guān)棟天在京劇《廉吏于成龍》中飾演康親王