“雷劇”高收視率的文化悖論(趙暉)

電視劇《洛神》海報(bào)

電視劇《丑女無敵》海報(bào)

電視劇《王的女人》海報(bào)

電視劇《天天有喜》劇照

　　所謂“雷劇”并沒有嚴(yán)謹(jǐn)?shù)亩�義，大多是指那些娛樂無底線、道德無節(jié)操的電視劇。這些電視劇劇情天 馬行空，情節(jié)嚴(yán)重注水，表演夸張出位，臺詞弱智勁爆，關(guān)系混亂不清，情色、暴力、追逐名利、違反倫常是其慣用元素，“雷人”“狗血”“搞笑”是其常規(guī)標(biāo) 簽，美丑不分、以丑為美是其特點(diǎn)。但是，要特別指出的是，“雷劇”不等同于“爛劇”，“雷劇”之所以能夠博得高收視率，這說明其在某種程度上還是具有迎合 低水平閱讀以至于低級趣味的“過人之處”的。

　　“雷劇”高收視率已經(jīng)成為電視劇產(chǎn)業(yè)的痼疾。越“雷”越有市場的播出亂象，讓大多以盈利為目標(biāo)的電視劇制作機(jī)構(gòu)陷入兩難處境：一方面，電視 劇高收視率就意味著高回報(bào)、高附加值，也意味著電視劇產(chǎn)業(yè)乃至電視劇播出機(jī)構(gòu)的高利潤。另一方面，“雷劇”高收視率無疑擠壓了正常的藝術(shù)創(chuàng)作，甚至導(dǎo)致不 “雷”的正劇淪陷，“雷劇”顯現(xiàn)的電視劇產(chǎn)業(yè)生態(tài)結(jié)構(gòu)危機(jī)。當(dāng)資本邏輯綁架了電視劇的藝術(shù)思維，收視率成為檢驗(yàn)電視劇價(jià)值的核心標(biāo)準(zhǔn)，隨之而來的是整個(gè)行 業(yè)的無序化和無品位競爭怪圈�！皧蕵分了馈钡摹袄讋　薄棒[劇”在高收視率的力挺下一路歡歌，創(chuàng)作上獵奇浮躁的心態(tài)愈演愈烈，已經(jīng)危害到電視劇產(chǎn)業(yè)的文化品 格和市場導(dǎo)向，污染了中國電視劇的生態(tài)環(huán)境。如果不加以正確引導(dǎo)，整個(gè)電視劇產(chǎn)業(yè)的生態(tài)結(jié)構(gòu)將遭到嚴(yán)重破壞，使創(chuàng)新乏力的電視劇產(chǎn)業(yè)在歧路上徘徊。因此， 國產(chǎn)電視劇藝術(shù)事業(yè)和文化產(chǎn)業(yè)亟須在尋路中突圍。

“雷劇”顯現(xiàn)使正劇受冷落

　　從《丑女無敵》開國產(chǎn)“雷劇”先河以來，近些年大量專業(yè)生產(chǎn)“雷劇”的制作團(tuán)隊(duì)和播出“雷劇”的平臺不斷顯現(xiàn)。這些機(jī)構(gòu)推波助瀾，主導(dǎo)了 “雷劇”的發(fā)展，形成了古裝劇的妖魔化、歷史劇的戲說化、家庭劇的世俗化以及軍旅劇的偶像化、抗戰(zhàn)劇的神奇化等亂象。2013年播出的《新洛神》和《天天 有喜》臺詞粗糙、劇情荒誕。尤其是表現(xiàn)人妖之戀的《天天有喜》將古裝神話劇推向了“雷人”的新高度，集納武打、魔幻、虐情、無厘頭等各種元素，正所謂越 “雷”收視越高。而《新洛神》中曹操與曹丕、曹植父子三人愛上同一女人甄宓，一部歷史劇加入四角虐戀、叔嫂戀、婚外戀等元素。再如，《王的女人》對歷史進(jìn) 行任意解構(gòu)，項(xiàng)羽與呂后互相愛慕，虞姬成了第三者。

　　“雷劇”的大行其道，使得正劇播出大受冷落。2013年，正劇《隋唐演義》的收視率在播出期間被另一部同類題材的“雷劇”打得落花流水。在 現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作中，“雷劇”也頻頻出位。如2013年居收視率前列的《百萬新娘之愛無悔》以“雷”俘獲人心，大起大落的情感，離譜的情節(jié)在收視份額上趕超了 正劇。為了高收視率，電視劇創(chuàng)作還不惜拿歷史開涮，比如《箭在弦上》中弱不禁風(fēng)的“女戰(zhàn)神”在被輪奸的情況下，三箭齊發(fā)射死幾十個(gè)敵人；《X女特工》里女 特工各個(gè)都身懷絕技，可飛天遁地。這些抗日神劇是港臺娛樂片的大陸翻版，不注重人性深度，缺少對人物的塑造，單純借助獵奇的橋段、弱智化的情節(jié)吸引眼球。 這種“雷”還彌漫到了一些軍旅劇的創(chuàng)作中，相當(dāng)一部分高收視率的軍旅劇呈現(xiàn)出偶像化的特點(diǎn)，用軍旅劇的外衣包裹著家庭劇的內(nèi)涵，人與人之間的情感關(guān)系也都 是以私人情感為前提，少了軍人的鐵血豪情，多了商業(yè)重口味元素。

國產(chǎn)劇創(chuàng)作上的困境與浮躁

　　娛樂變愚樂，過度重視資本效應(yīng)讓“雷劇”失去了道德底線。當(dāng)相當(dāng)一部分電視劇淪為收視率的附庸，文化精神的闡述與藝術(shù)價(jià)值的表達(dá)必將陷入重 重困局。被收視率操控的資本之手助長了“雷劇”的泛濫，惡俗娛樂化的創(chuàng)作傾向已危害到電視劇行業(yè)整體的創(chuàng)作水準(zhǔn)。若任其發(fā)展，必將把眾多的制作公司導(dǎo)向歧 途，也將對整個(gè)行業(yè)帶來毀滅性的打擊。換言之，如果播出平臺依然將偏愛“雷劇”的收視率作為衡量電視劇播出好壞的硬性指標(biāo)，必然會危害到精英文化、主流文 化的健康構(gòu)建�！袄讋　睓M行將導(dǎo)致民族精神的淪喪、道德觀念的漠視、主流文化的陷落與低俗文化的風(fēng)生水起。

　　“雷劇”橫行加劇了國產(chǎn)劇創(chuàng)作上的浮躁心態(tài)。一些所謂的大導(dǎo)演、大編劇屈服于市場的結(jié)果就是縱容了低俗的肆虐，情節(jié)注水、臺詞狗血、演員隨 意發(fā)揮導(dǎo)致劇作分裂的先天硬傷，雖不算“雷劇”，但在一定程度上降低了電視劇的藝術(shù)水準(zhǔn)。像《精忠岳飛》這樣的大制作，雖有著明星陣容，但過度包裹的偶像 外衣卻削弱了歷史縱深感。而像《青春期撞上更年期2》，播出中間就因?yàn)檫^度注水而被停播。

　　收視率可以作為電視劇播出的參照系數(shù)，但是絕不該作為衡量一部電視劇好壞的唯一指標(biāo)，正確認(rèn)識這一點(diǎn)是扭轉(zhuǎn)“雷劇”蔓延的根本。高收視率絕 對不能等同于高質(zhì)量。反之，有些電視劇具有高品質(zhì)的文化含量和人文追求，雖然收視率不高，依然不能抹殺其藝術(shù)價(jià)值與社會價(jià)值。比如，央視播出的《大秦帝國 之縱橫》，據(jù)索福瑞46城數(shù)據(jù)顯示，平均收視率為0.774，但其用戲劇化的影像記錄了秦帝國從奮起變法到富國強(qiáng)兵的輝煌，記錄民族的光榮與夢想。電視劇 《推拿》收視率1.1，但劇中對人文情懷的守望和細(xì)膩入微的情感表達(dá)贏得了“零差評”的口碑。再如，電視劇《趙氏孤兒案》以嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膭?chuàng)作態(tài)度和歷史反思精神 表達(dá)了人文訴求，雖收視率為1.5，但依然不能否認(rèn)其在藝術(shù)水準(zhǔn)上達(dá)到的高度。

電視劇評價(jià)體系亟待改革

　　質(zhì)量上乘之作逆收視率的現(xiàn)象是電視生態(tài)環(huán)境遭娛樂化破壞的后果，究竟是“雷劇”誤導(dǎo)了觀眾的審美品位？還是收視率誤導(dǎo)了電視劇創(chuàng)作的方向？ 筆者認(rèn)為，以收視率為主導(dǎo)的電視劇評價(jià)體系亟須改革，解決的途徑有兩點(diǎn)：一是改變樣本戶的采樣結(jié)構(gòu)，引進(jìn)更多具有高文化層次和審美鑒賞力的樣本戶進(jìn)行監(jiān) 測，從源頭上提升電視劇的鑒別水平；二是優(yōu)化電視劇現(xiàn)有評價(jià)體系，引入更為合理、科學(xué)的多樣化、多角度的評價(jià)標(biāo)準(zhǔn)，將專家點(diǎn)評、口碑評分，甚至社會價(jià)值反 饋等指標(biāo)列入評價(jià)體系里。只有從根本上肅清唯收視率馬首是瞻所帶來的創(chuàng)作上的負(fù)面影響，只有真正實(shí)現(xiàn)收視率數(shù)據(jù)的科學(xué)性、準(zhǔn)確性，才能促進(jìn)整個(gè)行業(yè)的良性 發(fā)展。試想，如果過度娛樂引起思考衰竭，這樣的文化將會把我們的民族文化引向何方？這樣的文化將會把文明復(fù)興的中國夢引向何方？

　　國產(chǎn)電視劇的創(chuàng)作已進(jìn)入瓶頸期，是繼續(xù)屈從于資本市場的權(quán)勢，還是選擇尊重藝術(shù)內(nèi)在發(fā)展規(guī)律，這是擺在所有影視人眼前的問題。當(dāng)文化被低俗 文化引導(dǎo)，我們的文明也將面臨空前的考驗(yàn)。電視劇作為一種大眾文化消費(fèi)品，商品屬性是其實(shí)現(xiàn)利益的屬性之一，但不是其本質(zhì)屬性。電視劇作為藝術(shù)，還承擔(dān)著 啟迪思想、傳承文化、激蕩夢想的責(zé)任，如丟了其文化屬性、藝術(shù)屬性，只追求其消費(fèi)性，那么電視劇也就淪為淺薄娛樂的消費(fèi)品。藝術(shù)需要俯身生活潛心創(chuàng)作，藝 術(shù)更需要放低心態(tài)擺脫浮躁，期望中國的電視劇產(chǎn)業(yè)能快速經(jīng)過調(diào)整期的陣痛進(jìn)入更高層次的發(fā)展平臺。

　　(作者為中國傳媒大學(xué)副教授)