唐諾：大陸小說已抵達書寫階段的盡頭

　　唐諾，1958年生，臺灣宜蘭人，臺大歷史系畢業(yè)。著有《世間的名字》《在咖啡館遇見14個作家》《閱讀的故事》《讀者時代》《文字的故事》等，被認為是華語世界最受尊敬的寫作者之一。

　　在中國內(nèi)地，臺灣作家唐諾的名字或許不如他的太太朱天心那樣被讀者熟知，但在臺灣文壇，他可是個響當(dāng)當(dāng)?shù)娜宋�，并被認為是華語世界最受尊敬的作者之一。

　　繼引進出版了《文字的故事》、《閱讀的故事》、《世間的名字》之后，廣西師大出版社理想國近日推出唐諾的最新力作，長達四十五萬字的散文集《盡頭》。 

　　奮力說出當(dāng)下處境，

　　是書寫者不懈的責(zé)任

　　唐諾，本名謝材俊，筆名源自美國“梅森探案系列”小說男主角“賴唐諾”。他寫作的領(lǐng)域很廣，自提筆以來，已經(jīng)開發(fā)了好幾個領(lǐng)域，相互之間看上去還都不搭界。早期，唐諾以寫NBA籃球的評論文章廣為人知，隨后，“唐諾風(fēng)”的推理小說導(dǎo)讀又受到讀者熱捧。再一變換，他回到漢字源流，《文字的故事》在出版當(dāng)年就拿下臺灣三大好書獎。隨后《閱讀的故事》、《世間的名字》則奠定了他“跑野馬”般的寫作風(fēng)格。

　　新書《盡頭》，大概可以視作唐諾的又一個轉(zhuǎn)折點。在朱天文的描述里，他是一個博學(xué)者，從《閱讀的故事》開始脫離啟蒙的角色，成為一個聆聽者，如今則成為了一個發(fā)問者。小說會不會寫完它所有的可能？聆聽者會不會先一步消失？資本主義是不是人類知識之路的另一個盡頭？……他將縈繞多年的念頭付諸筆端，一次次追問，追問到可能的真相和核心，并用他那不那么好懂的、獨有的思辨語言，鑄成《盡頭》這本四十五萬字的鴻篇巨制。

　　《盡頭》一書關(guān)于寫作的技藝與極限，也關(guān)乎我們身處的現(xiàn)實；每篇文章都在挑戰(zhàn)散文這一文體的容量，也在探究當(dāng)下世界更深更廣的圖景，包括經(jīng)濟、醫(yī)療、籃球、民主等等。比如在“忘了預(yù)言金融大風(fēng)暴的克魯格曼”一章，他試圖討論專業(yè)的經(jīng)濟領(lǐng)域問題，而在“在湖水上唱歌跳舞的卡欽那”一章，則引出他對臺灣進入大游戲時代的思考。

　　《盡頭》共十七篇文章，每一篇都很長，在這個速食的快讀年代，唐諾如此大手筆的文章似乎“不合時宜”，但他堅持寫無法“簡化”的文章。唐諾說，人生、社會、語言、文學(xué)無法被簡化，也不應(yīng)該被簡化，“極限的思索，讓人曉得自己其實可以更好�！�

　　至今不用電腦，

　　不用搜索引擎

　　在動筆寫作之前，唐諾是一名出版人。二十余年的編輯生涯，使唐諾與閱讀為伍。他的閱讀視野駁雜，卻也熱愛精讀。雖然在他的文章里，總是不厭其煩地反復(fù)引述幾位作者的話，讓人誤以為他只讀過博爾赫斯、卡爾維諾、米蘭·昆德拉，或者是加西亞·馬爾克斯。但有趣的是，看到唐諾提到這些作家的文章，你會詫異自己似乎從來沒讀過博爾赫斯，因他從文本中讀到的內(nèi)容，同樣身為讀者卻常常從來沒有讀到�；蛟S，這就是“專業(yè)讀者”和“業(yè)余讀者”的差異所在。

　　唐諾對待文本十分嚴(yán)厲，當(dāng)朱天文在寫一個不太成功的作品時，他說了很多，以至于朱天文沒再寫下去。“也許我的態(tài)度有錯，我真的不知道對一個創(chuàng)作者該怎么樣。他們是我喜歡的創(chuàng)作者，我會在我覺得有危機的時候說話�！彼�甚至坦言駱以軍的《臉之書》不該出版，“以駱以軍的能耐、地位跟大家對他的愛護與期待，那本書是絕對不應(yīng)該出的。那是一本垃圾�！�

　　事實上，辭去工作專心寫作，也和唐諾的閱讀體驗和寫作經(jīng)驗息息相關(guān)。他說：“總是寫一些讓閱讀變得容易的文字，會讓人很難往深刻的地方走，會讓人變笨�！庇谑�，唐諾重新回到寫作，去進行更為深刻、專注的思考。只要人在臺北，每天早上九點到中午一兩點，唐諾都在咖啡館，不做別的事情，就是專心書寫，寫寫刪刪，最后每天大約只留下500字，全是手寫。唐諾至今不用電腦，查閱資料也不用搜索引擎，“寫作依靠的就是記憶。重讀帶來的記憶是一種生命的沉淀，而存放在別處的知識最多只是一個倉庫而已。人沒有辦法仰賴身體之外的記憶�！�

　　唐諾問過自己，書寫到底是否達到了盡頭。過去寫的幾本書給他帶來的經(jīng)驗是，似乎沒東西寫了。“我每次寫完一本書都有那種感覺，我發(fā)誓我會的東西，我有的東西，都已經(jīng)寫完，全部用完，竭盡所能的，接下來再沒東西寫了�！笨墒�，后來他還是陸續(xù)寫了下去�！八�以可見，即使我們做再多的理性理解，書寫可能還是有神秘跟特別的地方，還是有些記憶、可能性藏在某一個深處，藏在當(dāng)下并不知道的地方�！�

　　現(xiàn)在，唐諾已經(jīng)又開始順利地寫下一本書了�！皶�是本小一點的書，我希望十多萬字就能夠完成，那是一個小題目，大概有關(guān)春秋左傳。所以放心了，還沒到盡頭�！�

　　中國大陸小說家的待遇

　　簡直好得難以置信

　　為配合新書宣傳，不久前唐諾來到大陸做活動，在北京、上海之后，計劃中還有最后一站廣州，不料因身體不適，他最后不得不返回臺灣治療，未能如期與廣州讀者見面。

　　在北京的活動現(xiàn)場，唐諾談到了他對大陸小說家的看法。他認為大陸當(dāng)代小說書寫有三大奢侈：書寫題材的奢侈、中國大陸小說家待遇的奢侈，以及小說家進入世界文壇視野順利程度的奢侈。

　　他說：在過去十年或更久，中國大陸小說家的待遇相對來說是非常好的，從臺灣的角度看來，簡直是好得難以置信。兩岸小說家相遇，大陸小說家會驚訝臺灣小說家原來這么窮，臺灣小說家則會羨慕大陸小說家原來過得這么好。他介紹說，臺灣的稿費40年沒有調(diào)整過，一個字一臺幣，加上報紙副刊和文學(xué)雜志的萎縮，使得發(fā)表也產(chǎn)生非常大的困難。作者的重要經(jīng)濟來源也就是版稅收入，一般說來，臺灣一本小說印刷3000本左右，按照300元臺幣的定價，所得的就是9萬臺幣版稅。寫作者一兩年寫一本書，而這就大概是全部收入。與此同時，大陸小說家進入世界文壇也非常順利，各種譯本，各大獎項，越來越多作家成為“跑國際碼頭”的人。

　　唐諾鄭重地表示：“過往回頭看這段時日，我愿意稱之為大陸小說書寫的某種愉悅時光，但事情不會一直這樣下去。大陸土地大，人多，也在歷史時刻累積許多奇怪的東西，可以緩緩孕育出非常多的有趣作品。中國歷史的災(zāi)難和不幸，總會留下一層書寫豐厚沃土，但留下的沃土不過是這一層而已。”

　　在他看來，大陸小說初始階段眼花繚亂的成果，很大一部分是歷史和現(xiàn)實的使然，不是書寫者的成績；相對來講，書寫者自己做得可能并不多，而是歷史時代供應(yīng)給他們的�！靶≌f只停留在書寫階段會顯得太簡單。如果我沒看錯，大陸小說書寫已經(jīng)抵達這樣書寫階段的盡頭。貼著現(xiàn)實寫小說，已經(jīng)出現(xiàn)過多重復(fù)，單一書寫者上就已經(jīng)有重復(fù)了，尤其和我一樣年紀(jì)的小說家�！�