朱家雄:用文學(xué)書寫青春

《未名湖畔的青春》，朱家雄著，安徽教育出版社2013年第一版，29.80元

　　朱家雄的名字總和北大聯(lián)系在一起。這位曾主編過《北大情事》《北大情書》《北大情詩》《北大日記》《北大文章》等諸多北大題材的70后作家，小說創(chuàng)作也多為校園題材。在隨筆文叢“品尚書系”中，他的《未名湖畔的青春》得到了作家曹文軒的高度評價(jià)，認(rèn)為集中展現(xiàn)了朱家雄“多年來的種種努力和全面的文學(xué)才華”，也佐證了他的步履“在同代作家中的扎實(shí)、堅(jiān)韌和醒目”。

　　在編著了一系列的校園題材之后，朱家雄還是沒能繞開高校。作為“品尚書系”的主編，朱家雄可謂既是“裁判”又是“運(yùn)動員”。對此，他的解釋是，他擔(dān)任的“主編”的角色并非“裁判”，其實(shí)只是個版權(quán)代理人的角色，“坦率地說，在作者和主編這兩個角色中，前者的意義對我來說無疑要重要得多，畢竟這本書對我來說非常重要�！�

　　讀書報(bào)：你主編的書多北大題材，你自己創(chuàng)作的兩本小說《�；▊儭贰懂厴I(yè)前后》也是大學(xué)校園題材，為什么這么專注于青春校園題材、北大題材？

　　朱家雄：我專注于青春校園題材、北大題材有一定的偶然性，但其實(shí)也有必然性。我主編的第一本書是出版于2000年1月的《北大情事》，這本書的策劃就是一個偶然，當(dāng)年在北大認(rèn)識的一個研究生，這時已經(jīng)是一家文化公司的經(jīng)理，看到剛出版不久的《北大往事》很暢銷，就拉我一起策劃，出了《北大情事》這個點(diǎn)子。

　　但我這期間寫的幾個中短篇小說，包括2003年創(chuàng)作長篇小說《�；▊儭�，以及后來的小說集《畢業(yè)前后》，還真是以青春校園為主。70后作家都在寫什么呢？他們所寫的往往是酒吧里的那些事，白領(lǐng)麗人和成功男人的那些事，我不熟悉他們所擁抱的這類生活，也沒有興趣去研究，所以就不自覺地書寫起了自己熟悉的大學(xué)校園題材。我這次出版的《未名湖畔的青春》其實(shí)也是一個證明，這本是我二十年來所發(fā)表的各種文章的一個精選集，這些文章可以說大體也是聚焦于校園、青春、成長和文學(xué)的，是我個人的生活積累的一個見證，或許也可以說是我所經(jīng)歷的年代的一個見證。

　　讀書報(bào)：你在第二輯《成長路上的感悟》中的文章中說自己成長于湘中的山溝里，是從小地方走到大地方來的。很多作家也是這樣走過來的，但在他們的創(chuàng)作中，故鄉(xiāng)往往是他們創(chuàng)作題材的一個重心，你為什么沒有這樣做？

　　朱家雄：以故鄉(xiāng)作為自己文學(xué)作品中的故事發(fā)生地和背景，這樣的作家有不少，中國的外國的都有，最著名的有�？思{、馬爾克斯等，奈保爾的早期創(chuàng)作也如此，中國的作家似乎更多，比如魯迅、老舍、沈從文、汪曾祺、莫言、陳忠實(shí)、賈平凹、曹文軒、陳建功等等，很多，可謂形成了一大傳統(tǒng)。但實(shí)際上他們的創(chuàng)作也并不全都局限在故鄉(xiāng)，而是以故鄉(xiāng)作為重點(diǎn)和核心，他們也還有別的許多創(chuàng)作。事實(shí)上，生活中的大多數(shù)人都是有故鄉(xiāng)情結(jié)的，作家中的大多數(shù)人也是如此，所以他們的作品里多多少少都會寫到故鄉(xiāng)，只是程度各有不同吧。但也有很多作家把寫作的重心放置在旅途上，或者他生活工作時間較長的那個地方，比如那些可以被視為第二故鄉(xiāng)的地方。比如馬克·吐溫、杰克·倫敦、海明威，又比如茅盾、巴金、錢鐘書、丁玲、艾蕪、三毛以及許多寫都市生活、漂泊生活的60后、70后作家等等，這大概是因?yàn)閭�人生活經(jīng)歷的不同。我覺得這要看每個作家自己的具體經(jīng)歷和生命感受，越是給自己生命留下深刻印記的地方，就越容易成為作家筆下的重心。

　　我也有很深的故鄉(xiāng)情結(jié)，比如我就寫過《故鄉(xiāng)》《望見故鄉(xiāng)》等故鄉(xiāng)題材的詩，早年我也曾寫過以故鄉(xiāng)發(fā)生的事情為素材的小說，可惜沒有發(fā)表。而之后大學(xué)校園的生活積累和北京這個大都市的生活積累越來越豐富，留給我的印痕也越來越深切，到現(xiàn)在，我在北京生活的時間竟然比在家鄉(xiāng)生活的時間都要長了，北京無疑已成為我生命中的第二故鄉(xiāng)，而當(dāng)中印記最深的校園生活自然也就成為我筆下的重心了。不過我也還是有創(chuàng)作故鄉(xiāng)題材的想法和計(jì)劃，比如寫一本散文集《湘中往事》，比如我正在寫的一本以故鄉(xiāng)民營煤礦的那些事為題材的長篇小說。

　　讀書報(bào)：《未名湖畔的青春》第六輯《兩代新銳的崛起》收入的是你前些年所發(fā)表的關(guān)于70后、80后兩代作家的評論和隨筆，你覺得自己對80后作家也算比較了解嗎？能否談?wù)勀銓?0后、80后甚至90后各個代際在寫作方面的看法？

　　朱家雄：80后作家的創(chuàng)作和70后作家的創(chuàng)作有類似之處，比如個人化、個性化的敘述，又比如一定程度上的叛逆姿態(tài)。但這兩代作家的區(qū)別也是明顯的，比如前期70后作家作品中的那些有關(guān)先鋒敘事、身體敘事、欲望敘事的各種表征和能指就給我以深刻印象，而80后作家作品中的那些流行文化、市場文化、消費(fèi)文化的符號和元素顯然要更加鮮明。(本報(bào)記者 魯大智)