古風(fēng)清雅的新文人畫

——簡(jiǎn)談馬瑞濤花鳥畫

晴秋清影 136cmX68cm

春暉爛漫 136cmX68cm

皎皎白玉蘭 136cmX68cm

瑞氣滿堂 136cmX68cm

旭日東升 136cmX68cm

芙蓉雙禽 136cmX68cm

　　花鳥畫起源于唐朝，興起于五代，其中以“黃家富貴，徐熙野逸”為典范，至宋朝達(dá)到頂峰，體現(xiàn)在宋徽宗所設(shè)立的“宣和畫院”。此時(shí)的院體風(fēng)格延續(xù)了晚唐以來工筆重彩的基本形式。突顯了“富貴氣”的程式，尤重格法以求形似。及至宋中期，在蘇軾的倡導(dǎo)下，文人士大夫們興起了一場(chǎng)后來占據(jù)中國(guó)畫壇半壁江山的新畫風(fēng)，史稱“文人畫運(yùn)動(dòng)”。這種新畫風(fēng)認(rèn)為，繪畫應(yīng)該被作為更高形式的自我表現(xiàn)而非物象再現(xiàn)。至此，傳統(tǒng)筆墨詩意化被發(fā)揮到了極致。受此影響，清初惲壽平創(chuàng)立了沒骨畫法，以點(diǎn)、染同用的色彩結(jié)構(gòu)法，畫出的沒骨花鳥色彩極為豐富，給人以質(zhì)感、動(dòng)感、新鮮感。新中國(guó)成立后，以人物畫為主導(dǎo)，文人花鳥畫到上世紀(jì)90年代初期才逐漸勢(shì)起。其中，京津兩地均以獨(dú)特的地理文化優(yōu)勢(shì)取得驕人成績(jī)。其中，不乏新人逸品，“80后”新文人花鳥畫也日漸勢(shì)起。

　　老子曰：“執(zhí)古之道，以御今之有。能知古始，是謂道紀(jì)�！苯韫湃酥�道，表達(dá)自己內(nèi)心寧靜舒緩的心境，是為修藝的規(guī)律。馬瑞濤深得古法，中得心源�；�鳥畫起于徐黃二家，重繼承、善融匯，功力扎實(shí)，筆墨簡(jiǎn)逸隨性，設(shè)色明凈古雅，遂成舒緩清雅之格調(diào)。其畫多描繪江湖所有，如汀花野竹，水鳥淵魚，蔬菜莖苗，取材寧靜淡泊。其人常游于山林園圃，細(xì)查動(dòng)植物情狀，折枝寫生，打破程式，骨法用筆，巧得氣韻生動(dòng)。略微粗放灑脫，作色不拘泥于隨附造型，水色交融，渲染、滲透較隨意。馬瑞濤的花鳥畫有鮮明的個(gè)人面貌，他借古人之道，開今人內(nèi)心真實(shí)情懷之路，而非物象再現(xiàn)。

　　讀馬瑞濤的畫作，會(huì)有一股寧靜文雅的香氣。此香非彼香，它不是筆意造作小心翼翼而為之，而是錘煉六法過后的通天之氣，一股涓涓外泄的筆墨流露著他最真實(shí)的心性和最樸素的修為�？梢哉f，此筆墨香氣出自書香，亦有作者觀自在的心香，還有來自創(chuàng)作者漸修頓悟的茗香。

　　若觀馬瑞濤其人，亦是給你留下溫文爾雅、文質(zhì)彬彬的印象。除了在創(chuàng)作實(shí)踐中不斷積累經(jīng)驗(yàn)外，他還長(zhǎng)期注重文學(xué)修養(yǎng)，喜愛品讀古今中外文學(xué)作品。同時(shí)，他對(duì)中國(guó)古代畫論和史論具有深入研究，不斷鉆研技法，探究原理，以便從古人那里獲得啟發(fā)，學(xué)習(xí)古人沉穩(wěn)的心境和嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膭?chuàng)作態(tài)度。其作品無論是清風(fēng)閑云，池魚淵鳥，亦或是桃溪?jiǎng)e景，均暗香襲來，勢(shì)不可擋。細(xì)察線條多用側(cè)峰，行筆不緊不慢，從容優(yōu)雅、簡(jiǎn)易流暢，渲染出這樣一種散淡天真。

　　從美術(shù)史角度觀察，文人畫與中國(guó)古代文化的精神內(nèi)涵一脈相承，其基本形態(tài)沒有變化，變化的僅僅是形式和心境。文人畫家一代代傳承著中華民族集體潛意識(shí)內(nèi)的文化基因，他們以“曉文通禪之理，尋代代知音”。馬瑞濤以其學(xué)識(shí)、修養(yǎng)和悟性融匯在新文人花鳥畫的世界，用虔誠(chéng)和樸素追求永恒之美，探尋宇宙洪荒內(nèi)的超時(shí)空價(jià)值。