現(xiàn)實(shí)題材的路不能越走越窄——評電視劇《大丈夫》(戚成)

電視劇《大丈夫》劇照

　　最近，一部韓劇《來自星星的你》 （以下簡稱《星》 ）大熱，火遍網(wǎng)絡(luò)，制造了大量的話題，不僅主演知名度暴漲，還帶熱了相關(guān)產(chǎn)業(yè)。與此相反的是，我們的國產(chǎn)劇產(chǎn)量達(dá)到了空前的規(guī)模，但即便有一兩部取得了不 錯(cuò)的收視率，卻難以形成廣泛的話題性，更遑論帶動周邊產(chǎn)業(yè)。于是有“劇火人不火”之說。與《星》劇差不多同時(shí)，我國四大衛(wèi)視開播了王志文、李小冉主演的 《大丈夫》 ，收視率也很可觀，主角的身份也都是“教授” ，我們不妨比較一下這兩部電視劇，看看中韓在電視劇編劇上的異同。

　　《星》劇是浪漫主義手法，講述一個(gè)400年前的外星人從古代一直生活到現(xiàn)代，與女主角發(fā)生的各種奇妙愛戀�！洞笳煞颉穭t是現(xiàn)實(shí)題材作品，講述一 個(gè)年輕的時(shí)尚雜志女主編愛上一個(gè)比自己大19歲的男教授的故事。浪漫主義一直是韓劇百試不爽的手法，從早期的《藍(lán)色生死戀》《星夢奇緣》到現(xiàn)在的《繼承者 們》 《來自星星的你》 ，可以說是一個(gè)模子套出來的，但即便是舊瓶裝上新酒，韓劇依然是女性觀眾們的最愛，在俘獲女性觀眾的心上從來就沒有失手過。唯一的變動就是越來越超現(xiàn)實(shí)， 男主角的身份千變?nèi)f化，越來越脫離實(shí)際。但是，現(xiàn)在的觀眾就愛看這個(gè)，因?yàn)殡娨晞【褪菈艄�廠。

　　反觀我們的國產(chǎn)劇，則是在現(xiàn)實(shí)題材的路子上越走越窄。我們的編劇偏愛寫實(shí)，喜歡從現(xiàn)實(shí)生活中發(fā)掘題材。然而現(xiàn)實(shí)中的故事雖多，卻不一定浪漫，不 一定能打動觀眾。尤其國產(chǎn)劇最擅長的家庭倫理劇，收視群體都以中老年女性為主。浪漫主義依靠想象力，可以天馬行空，而寫實(shí)主義只能依托現(xiàn)實(shí)的土壤，逼迫編 劇搜尋生活中的戲劇性故事，導(dǎo)致現(xiàn)實(shí)題材的劇目口味越來越重�！洞笳煞颉肪褪且粋�(gè)例子。盡管編劇聲稱：“我們這部劇一不是說婚外戀，二不是講未婚先孕，劇 中男未婚女未嫁，女方也不是圖男方的錢和社會地位，愛的只是他的才華，甚至也不是‘顏控’ 。我也問了一圈身邊老夫少妻的朋友，其實(shí)男人吸引女人的地方還是其成熟和睿智。顧曉珺在劇中是一位獨(dú)立自主的女性，知道誰能讓自己幸福。她有的是錢，也有 自己的生活，只是希望能找一個(gè)心靈相通的人、博學(xué)睿智的人。 ”這種男女年齡相差懸殊的戀愛在我國傳統(tǒng)的戀愛觀中是有爭議的，這也是劇中一個(gè)重要的矛盾沖突——岳父無法接受大女婿，上演令人瞠目結(jié)舌的“翁婿斗” 。現(xiàn)實(shí)生活中當(dāng)然存在找一個(gè)年齡很大的丈夫的現(xiàn)象，但這種現(xiàn)象畢竟是非主流的。喜歡“大丈夫”的女性自然構(gòu)成了觀眾眼里的一種“奇觀” ，引起話題也是很自然的。然而，用這種違背大眾主流價(jià)值觀的愛情婚姻觀念作為賣點(diǎn)，商業(yè)價(jià)值具備了，但文化價(jià)值卻值得商榷。本來這部分人就冒著巨大的心理 壓力去尋求真愛，電視劇赤裸裸地把這樣一種社會現(xiàn)象揭示出來，讓現(xiàn)實(shí)中真實(shí)存在這種婚姻狀況的男女在眾目睽睽下接受觀眾的各種指摘，其心理感受必然不好。 除去“忘年戀” ，劇中女主角的姐姐找了比自己小9歲的男朋友，這又是一出姐弟戀。如果專寫忘年戀，我們可以說是為了讓忘年戀群體得到大眾的認(rèn)可；那么，再加上姐弟戀就純 粹是為了增加戲劇性而刻意為之了。這樣的處理，不但有讓人覺得價(jià)值觀混亂之嫌，更讓家庭倫理劇走向了以小眾的戀愛方式來嘩眾取寵、博取收視率的道路。

　　隨著電視劇產(chǎn)業(yè)的高速發(fā)展，我國已邁入年產(chǎn)劇集數(shù)過萬的電視劇大國之列。然而，劇集的繁榮帶來的卻是題材的枯竭問題。電視劇屬于文化產(chǎn)品，其內(nèi) 核不光是視聽產(chǎn)品，更重要的是它包含著人類的智慧，這部分智慧才是其核心價(jià)值。正因?yàn)槲幕�產(chǎn)品需要凝結(jié)人類的智慧勞動，所以它難以像普通商品那樣進(jìn)行批量 的復(fù)制式生產(chǎn)。文化產(chǎn)品的藝術(shù)性越高，其價(jià)值也就越高，因?yàn)檫@種價(jià)值是稀缺性的。電視劇也不能例外�，F(xiàn)在，我們年產(chǎn)電視劇上萬集，卻沒有相應(yīng)的上萬個(gè)優(yōu)秀 的創(chuàng)意來支撐，導(dǎo)致產(chǎn)量上去了，價(jià)值下來了，不少電視劇成了文化垃圾，飽受詬病。對比韓劇，我們可以清楚地看到，韓劇制作者對視聽產(chǎn)品的商業(yè)模式十分了 解，創(chuàng)造偶像去吸引女性觀眾，提高用戶粘性，然后利用流量創(chuàng)造價(jià)值。我們的國產(chǎn)劇只注重收視率，注重能在電視上播出，播出之后有沒有衍生品，卻不會去關(guān) 心，它的產(chǎn)業(yè)鏈也就此完結(jié)。這就導(dǎo)致了一部分劇目的短視，什么能引起話題我寫什么、什么有爭議我寫什么，而不是這個(gè)是真善美的東西、這個(gè)包含永恒的普世價(jià) 值，我才去寫。所以，我們的現(xiàn)實(shí)題材之路便越走越窄，以前的婚外情寫濫了，就只好挖空心思尋求匪夷所思的“現(xiàn)實(shí)” ，導(dǎo)致故事的尺度越來越大，電視劇的審美趣味則每況愈下。