如歌的行板

窗前的紅花（油畫） 沈行工

渡口細(xì)雨（油畫） 沈行工

春之曲（油畫） 沈行工

陽光下的油菜地（油畫） 沈行工

威尼斯水巷之二（油畫） 沈行工

黃色調(diào)的靜物（油畫） 沈行工

　　最初讓美術(shù)界注意沈行工這個(gè)名字的，是這位藝術(shù)家在20世紀(jì)80年代初創(chuàng)作的《月橋鎮(zhèn)的早市》《小鎮(zhèn)春深》《渡口細(xì)雨》等幾幅描寫江南鄉(xiāng)鎮(zhèn)普通人平凡生活情景的油畫作品。在這些情節(jié)性的寫實(shí)作品中，形象樸實(shí)的江南男女鄉(xiāng)親，和著咿咿呀呀的吳儂軟語，伴著遠(yuǎn)處青石板上踢踏的木屐聲，穿越畫面，撲面而來，使人感到鄉(xiāng)情的溫馨與親切。從中可以看出他具有的敏銳觀察力和寫實(shí)的表現(xiàn)力，更重要的是他在繪畫創(chuàng)作中努力從詩意性的角度去把握現(xiàn)實(shí)生活，而不是如實(shí)地描繪和還原生活的真實(shí)。

　　作為視覺藝術(shù)的繪畫，其形式語言的構(gòu)成因素主要是形體和色彩。雖然沈行工有較強(qiáng)的塑造形體的能力，但他更喜歡用色彩來表達(dá)感情。他說：“我選擇油畫，其中有很重要的因素就是我對(duì)色彩很感興趣�！彼�越來越清晰地意識(shí)到，他的藝術(shù)潛質(zhì)和才賦更多地表現(xiàn)于繪畫的色彩。他擺脫如實(shí)再現(xiàn)的束縛，更自由、隨意地運(yùn)用色彩，并通過對(duì)于形體平面化的處理，使畫面色塊并置以增強(qiáng)色彩的表現(xiàn)力。他認(rèn)為：“充分利用色彩的純度、色相和冷暖這些因素的對(duì)比，而不是僅僅依仗于色彩的明度對(duì)比，顯然是達(dá)至畫面色彩相映生輝的有效途徑�！�

　　與此同時(shí)，他在風(fēng)景和靜物畫的創(chuàng)作過程中，獲得了新的感悟，那就是他可以更加自由、隨意地處理畫面的圖式，可以更充分地表現(xiàn)自己的審美情趣。20世紀(jì)90年代初的《古鎮(zhèn)南潯》《皖南山村》《黃色調(diào)的靜物》等作品，則代表他新的審美追求和繪畫風(fēng)格：主要選用風(fēng)景和靜物的題材，通過色彩的語言，抒發(fā)自己的內(nèi)心感情。在這一時(shí)期的作品中，可以感受到畫家對(duì)江南充滿了詩性的愛。無論是遠(yuǎn)處的山坡、河流，或是近處的房屋、村莊，通過畫家匠心獨(dú)運(yùn)的提煉和概括，這些富于江南美感的元素和諧地融合在畫面里。他的風(fēng)景畫有的是根據(jù)寫生加以提煉的，有的則是根據(jù)自己長期積累的綜合形象創(chuàng)作的，他敢于自由地配置色彩和在圖式上發(fā)揮自己的想象力。

　　沈行工的作品越來越簡潔、明快和有整體感，他在創(chuàng)作的過程中，一直在做減法。閱讀他的畫作，我們可以清晰看到，畫家去除了人物形象，去除了故事情節(jié)，去除了煩瑣的細(xì)節(jié)……只剩下色、韻、情、境。在色、韻、情、境中，只有“色”是技術(shù)性的，韻、情、境則都是畫家的自我觀照。然而，缺少了“色”如詩如歌的表達(dá)，后三個(gè)精神層面的升華也就無法產(chǎn)生，因此，色彩就成了沈行工繪畫最具個(gè)人魅力的標(biāo)志。從《渡口細(xì)雨》明亮的黃，到《藍(lán)色的江南風(fēng)景》里的藍(lán)，到《五月》《錦繡江南之一》的綠，沈行工鬼斧神工地駕馭著自己的調(diào)色板。他的畫面里彌漫著淡淡的江南的閑適氣息，仿佛看到薄霧細(xì)雨，草長鶯飛，綠波樹影，都罩上了一層嫩綠清新又柔和的春光。

　　沈行工的歐洲寫生作品，同他筆下的江南風(fēng)光一樣，畫面一如既往的淡定，純凈，從中能感受到他特有的夢(mèng)幻般潤澤的藍(lán)色，優(yōu)雅、靜謐，猶如有一只手在《冬日池塘》的漣漪中撥出了柴可夫斯基膾炙人口的《如歌的行板》。(邵大箴)