新枝花繁盛 老桿氣縱橫

——名家評(píng)點(diǎn)趙梅生書(shū)畫(huà)

風(fēng)雪七君子（國(guó)畫(huà)） 趙梅生

蒼龍三部曲（國(guó)畫(huà)） 趙梅生

三位一體（國(guó)畫(huà)） 趙梅生

金秋踏霜圖（國(guó)畫(huà)） 趙梅生

古塔春風(fēng)（國(guó)畫(huà)） 趙梅生

兒子在大師門前（國(guó)畫(huà)） 趙梅生

　　邵大箴(美術(shù)史論家)：在中國(guó)畫(huà)史上，趙梅生先生的畫(huà)尤其是他的花鳥(niǎo)畫(huà)應(yīng)該說(shuō)是獨(dú)一無(wú)二的。

　　趙梅生從古今中外藝術(shù)大師的作品中吸收營(yíng)養(yǎng)，既學(xué)習(xí)造型方法，更暗自思考創(chuàng)作原理。他更熱愛(ài)民間藝術(shù)，從質(zhì)樸、大氣、大俗大雅的民間藝術(shù)獲得許多啟發(fā)。他有勤勉的態(tài)度，踏實(shí)的作風(fēng)，不斷尋找適合他的性格和素質(zhì)的繪畫(huà)語(yǔ)言，一步一個(gè)腳印地前進(jìn)。他求教于古人，臨仿他們的作品，體會(huì)傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)的觀念和技巧，掌握筆墨功力。經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的實(shí)踐，他的中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作逐漸走向成熟，近20年來(lái)取得令人矚目的成就，達(dá)到不凡的境界。

　　薛永年(美術(shù)史論家)：趙梅生比著名的美術(shù)理論家王伯敏小一歲，是我的前輩。當(dāng)前如果討論花鳥(niǎo)畫(huà)，一個(gè)最大問(wèn)題就是花鳥(niǎo)畫(huà)的精神問(wèn)題，丹青難寫(xiě)是精神。怎么解決花鳥(niǎo)畫(huà)的精神問(wèn)題？同時(shí)代考慮抓眼球的都會(huì)考慮得到，但是對(duì)精神層面考慮得夠不夠？每個(gè)畫(huà)家都不一樣，他的大寫(xiě)意具有大氣象、大筆墨、大胸襟！他表現(xiàn)了兩種精神，一種是對(duì)人格的追求，對(duì)于祖國(guó)的歷史文化的贊頌。還有一種對(duì)旺盛生命活力的謳歌。趙梅生人物、花鳥(niǎo)都畫(huà)，我更喜歡花鳥(niǎo)，花鳥(niǎo)里最喜歡梅花。他把太湖石中的歷經(jīng)滄桑丑中有美的獨(dú)特美感和梅花枝干結(jié)合起來(lái)了，豐富了內(nèi)涵。基本上不畫(huà)枝，沒(méi)有細(xì)枝，花直接長(zhǎng)在“太湖石”上，瑣碎東西不要了，因此非常大氣。一個(gè)特點(diǎn)是大氣，另一個(gè)特點(diǎn)是簡(jiǎn)樸。大寫(xiě)意如果太不遵照物象不行，太寫(xiě)實(shí)也不行。怎樣發(fā)揮想象力，就得準(zhǔn)確把握對(duì)象特點(diǎn)，大膽突破陳規(guī)。

　　山水不一定是趙梅生最傾心的畫(huà)，但是畫(huà)了不少，用潑墨的方式讓山水充滿動(dòng)態(tài)。我說(shuō)這個(gè)是潑墨新界畫(huà)，有興趣可以進(jìn)一步畫(huà)一些，這個(gè)畫(huà)法很注意構(gòu)成的關(guān)系。趙梅生的花鳥(niǎo)畫(huà)還把黑陶、灰陶、青銅器作為靜物，擴(kuò)大了花鳥(niǎo)畫(huà)的范圍，但更多的是從中吸收了文化氣息，用到了花鳥(niǎo)畫(huà)里面。所以他的花鳥(niǎo)畫(huà)雖然很簡(jiǎn)，文化積淀厚，筆墨也很厚重。

　　劉曦林(美術(shù)史論家)：趙梅生生活的人文地理環(huán)境對(duì)于造就他今天的藝術(shù)成就有非常大的作用。他曾經(jīng)被打成右派，人生經(jīng)歷坎坷。同時(shí)他做了多年的老師，培養(yǎng)了很多畫(huà)家。他的作品中體現(xiàn)的精神和他當(dāng)老師是有必然聯(lián)系的。趙梅生從歐洲回來(lái)以后畫(huà)風(fēng)大變，這與他之前的作品風(fēng)格迥異。這時(shí)候他又有新的思維，是一種獨(dú)特性思維，是創(chuàng)造性的思維，對(duì)花鳥(niǎo)性的堅(jiān)實(shí)性思維。另外個(gè)性化思維，非成年化的思維，從中國(guó)古畫(huà)吸收營(yíng)養(yǎng)的思維。他還會(huì)從西方藝術(shù)中廣采博取，使得趙梅生這幾年藝術(shù)越來(lái)越充實(shí)，越來(lái)越豐富。

　　趙梅生的畫(huà)有一個(gè)特點(diǎn)，幾次展覽幾次變，每一次變就像蒼龍三部曲一樣是有青春活力的，精神頭特別好。一個(gè)人的身體和精神素質(zhì)是非常相關(guān)的，這是一個(gè)整體。山西的力群活到100歲，趙梅生是山西又一個(gè)壽星。

　　夏碩琦(美術(shù)理論家)：趙梅生雖然已是耄耋之年，但是他有強(qiáng)烈的創(chuàng)新意識(shí)。我看趙梅生文章中有兩句話我特別欣賞，一個(gè)是別人畫(huà)過(guò)的東西不畫(huà)，別人常有的構(gòu)圖不畫(huà)。一個(gè)是題材的拓展，再一個(gè)是自己圖式語(yǔ)言上的創(chuàng)新。

　　談到花鳥(niǎo)畫(huà)精神性的東西，我覺(jué)得有很重要的方面，就是清新的品格。趙梅生年事已高，但是趙梅生花鳥(niǎo)畫(huà)里頭，體現(xiàn)出了一種清新的境界。清新是很不容易做到的，潘天壽、齊白石的畫(huà)很清新，也給你一種強(qiáng)烈的印象。剛才有人提到了趙梅生的心非常寧?kù)o，心不靜則不清，很浮躁的話，作品也是浮躁的，不可能清；再就是陳腐不去不能新，如果不擺脫陳腐氣，那也不可能出現(xiàn)清新的記憶。清新是古代文人，也是現(xiàn)代文人所追求的一種境界，藝術(shù)就是畫(huà)家對(duì)書(shū)寫(xiě)對(duì)象的情感體現(xiàn)。古人對(duì)清新的評(píng)價(jià)是非常高的，蘇東坡說(shuō)：“新詩(shī)如玉屑，出語(yǔ)便清警�！痹俦热缤趺嵩�(shī)云：“不要人夸顏色好，只留清氣滿乾坤�！睂�(duì)清新的追求是現(xiàn)代人最強(qiáng)烈的心理欲求。它能夠陶冶性情，所以這個(gè)清新的境界是需要?jiǎng)?chuàng)造的，也是文化創(chuàng)新一個(gè)很重要的方面，我覺(jué)得是一種繼承。

　　劉龍庭(美術(shù)史論家)：趙梅生沒(méi)有進(jìn)入過(guò)專門藝術(shù)學(xué)校，1957年還遭受不公正的待遇。今天畫(huà)這么好的畫(huà)是他的人格、他的修養(yǎng)、他的閱歷、他對(duì)國(guó)家民族認(rèn)識(shí)的綜合結(jié)果。我非常欣賞趙梅生，畫(huà)家畫(huà)畫(huà)并不單純?yōu)榱私o人看，也不單純是為了自然，而是一種內(nèi)心的感悟，一種生存的方式。

　　看趙梅生先生的畫(huà)“清新”，比一些中青年畫(huà)家的畫(huà)還感到新穎。這個(gè)新是不容易的，一個(gè)是修養(yǎng)、造詣，最大的特點(diǎn)是與時(shí)俱進(jìn)。趙梅生不受傳統(tǒng)的束縛，老梅花，老梅樹(shù)，喜逢盛世開(kāi)新花！

　　陳綬祥(中國(guó)藝術(shù)研究院研究員)：幾十年來(lái)他的心境、心態(tài)都沒(méi)有變。我跟他有緣分，第一次我對(duì)他的感受最深的，他的孩子跟我學(xué)畫(huà)，我說(shuō)奇怪了，你畫(huà)得那么好，反而鼓勵(lì)孩子跟別人學(xué)畫(huà)。他說(shuō)孩子跟你學(xué)就對(duì)了，博采眾長(zhǎng)，多學(xué)習(xí)一點(diǎn)我們的繪畫(huà)就有發(fā)展了。之后，我和趙梅生就成了忘年交。我始終感覺(jué)他心里面特別寧?kù)o。有一次他跟我聊個(gè)人的經(jīng)歷，十幾歲被抓去當(dāng)壯丁，村里去的人都死了，就他一個(gè)人逃回來(lái)了。他很平靜地闡述了這件事情，他說(shuō)那是一個(gè)時(shí)代的苦難。后來(lái)又被當(dāng)成是右派，現(xiàn)在我們從他的臉上、相貌上絲毫感覺(jué)不到這樣的滄桑。他是一個(gè)當(dāng)之無(wú)愧的藝術(shù)家，所以我覺(jué)得他的心才是真正的寧?kù)o。他是一個(gè)永遠(yuǎn)往前思考，而不是不思考的藝術(shù)家，我覺(jué)得這一點(diǎn)最值得我學(xué)習(xí)。

　　趙梅生等于是在全廢墟的基礎(chǔ)上，用自己的努力，從民間繪畫(huà)、西方的繪畫(huà)中學(xué)習(xí)，我覺(jué)得這種學(xué)習(xí)真正得到了很多時(shí)代的東西。他畫(huà)面所顯示的時(shí)代不是我們學(xué)院派的西方教科書(shū)上的東西，是我們民族這個(gè)時(shí)代需要得到的東西，可以給他歸納為構(gòu)成、題材、創(chuàng)新。可以總結(jié)出很多很多，但是我就覺(jué)得他所有的作品就是他本身生命的繁衍。生命的生字就是趙梅生的生，他就是梅生，因梅花而生，而且他出生的地方聞喜，就是一個(gè)佛心，總是歡喜的。我看了展覽以后特別感動(dòng)，我覺(jué)得他給年輕一代很多啟示，直接把生命表現(xiàn)出來(lái)就能表現(xiàn)我們這個(gè)時(shí)代。我給他寫(xiě)了兩句詩(shī)：無(wú)怨無(wú)悔獨(dú)且成，畫(huà)到老時(shí)更天真。雪海流香新意匠，生生不息始傳神。

　　劉大為(中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)主席)：趙梅生的大寫(xiě)意畫(huà)作，注重內(nèi)涵品質(zhì)，卻又自出機(jī)杼。而藝術(shù)創(chuàng)作的最可貴之處也在于不與人同卻又高于眾人。趙梅生所創(chuàng)立的獨(dú)特的藝術(shù)面目與個(gè)性是在充分消化吸收了傳統(tǒng)藝術(shù)營(yíng)養(yǎng)之后的生發(fā)與傾訴，那些來(lái)自現(xiàn)實(shí)生活的生動(dòng)感受又使他的作品如同一股山澗清風(fēng)，和煦柔美，動(dòng)人怡情。

　　馮遠(yuǎn)(中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席)：趙梅生的創(chuàng)作雖然以花鳥(niǎo)畫(huà)為主體，但同時(shí)也有山水、風(fēng)景，甚至還有造像寫(xiě)生等等。無(wú)論哪一題材，他都能畫(huà)出自家的感受，畫(huà)出有別于時(shí)代的全新面貌。他的藝術(shù)追求可以說(shuō)是有別于世風(fēng)的一種表率。而作為一代老畫(huà)家，趙梅生的畫(huà)作可以說(shuō)有“老境”而無(wú)“老態(tài)”�！叭水�(huà)俱老”，體現(xiàn)著趙梅生的一生修為，而全無(wú)老態(tài)，則表明他的藝術(shù)生機(jī)煥發(fā)，神采奕奕。

　　范迪安(中國(guó)美術(shù)館館長(zhǎng))：趙梅生在中國(guó)美術(shù)館的展覽可以說(shuō)是我們畫(huà)壇的一次很重要的活動(dòng)，展覽開(kāi)幕以來(lái)獲得了很好的社會(huì)反響。他的畫(huà)既保留了中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)反映自然、表現(xiàn)自然生機(jī)的傳統(tǒng)，又有自己的觀察、新體驗(yàn)、感受。

　　應(yīng)該說(shuō)趙梅生自己做了充分的學(xué)術(shù)準(zhǔn)備，也把多年來(lái)積累的精心力作呈現(xiàn)出來(lái)。我認(rèn)為趙梅生作為山西畫(huà)壇的名家，同時(shí)他也是中國(guó)畫(huà)壇的名家。

　　郭怡孮(中國(guó)畫(huà)學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng))：趙梅生是中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)界的一棵勁松，每看到他的新作，我都很激動(dòng)，受到啟發(fā)并深感敬佩。趙梅生創(chuàng)新中國(guó)畫(huà)的心永遠(yuǎn)是那么強(qiáng)烈，在他身上有一種責(zé)任感。他心中和筆下的草木蟲(chóng)鳥(niǎo)，始終充滿著熱烈的生活情趣和生命精神，這是一位花鳥(niǎo)畫(huà)家所需傳達(dá)的正能量！

　　趙梅生對(duì)筆墨、造型、意境不斷探索追求，并創(chuàng)造了屬于自己的筆路、造型和風(fēng)貌，還在不懈的追求中，這是極為不容易的，花鳥(niǎo)畫(huà)界的同行們都應(yīng)為他驕傲。我重畫(huà)品，更重人品，先生的畫(huà)是上品，人品亦高。

　　程大利(中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)理事)：我和趙梅生是忘年交，二三十年的友情了，他對(duì)我們?nèi)珖?guó)中小學(xué)的美術(shù)教材編寫(xiě)、對(duì)改革開(kāi)放后的美術(shù)教育有巨大貢獻(xiàn)。還有他的兒子趙紫峰，兩代人對(duì)我國(guó)的美術(shù)教育事業(yè)都有重要貢獻(xiàn)。趙梅生一生坎坷，歷經(jīng)艱險(xiǎn)，但是百折不撓，體現(xiàn)極高的人格！我看趙梅生畫(huà)展時(shí)不由自主地想起了康有為曾經(jīng)說(shuō)過(guò)中國(guó)書(shū)畫(huà)的最高境界一個(gè)是真，二是樸，三是簡(jiǎn)。中國(guó)畫(huà)講究?jī)?nèi)美，內(nèi)修身，外于世，度己度人，自己有了境界然后傳達(dá)給別人。他很謙虛，說(shuō)整個(gè)學(xué)習(xí)階段中就記住四個(gè)字：禮、義、廉、恥，但是很深刻，這是儒家思想的核心，中國(guó)畫(huà)中中正之氣實(shí)際上就是禮、義、廉、恥。趙梅生的筆墨見(jiàn)功力，見(jiàn)力度，見(jiàn)骨法，描寫(xiě)對(duì)象淡如輕云、重若風(fēng)雷、潤(rùn)如春雨、滄若丘山，筆墨中深含靈秀，點(diǎn)破中國(guó)畫(huà)用筆最深層次的東西，做到了無(wú)一筆浮華。

　　張彥遠(yuǎn)解釋古法用筆時(shí)講到，剛正為之骨。他把用筆和做人聯(lián)系在一起，用筆人格化是中國(guó)畫(huà)最大特點(diǎn)。趙梅生近90年的經(jīng)歷，與他70多年的藝術(shù)實(shí)踐就踐行了這句話，用筆如做人，往這個(gè)境界奔走！

　　孫克(美術(shù)評(píng)論家)：我與趙梅生在80年代就見(jiàn)過(guò)面，他的畫(huà)非常成熟，在筆墨修養(yǎng)上更是不得了，可以說(shuō)他的畫(huà)完全把他的個(gè)性、人格及其素質(zhì)全部表達(dá)了出來(lái)�？v觀古今，趙梅生的梅花別具一格，他畫(huà)得非常腴潤(rùn)豐厚，儒雅中正，筆墨表現(xiàn)梅花非�，摑�(rùn)。當(dāng)代人畫(huà)梅花跟古代畫(huà)梅花是不一樣的，內(nèi)心不應(yīng)該只有簡(jiǎn)單的意識(shí)形態(tài)，歌功頌德，我感覺(jué)他真的是從繪畫(huà)筆墨的語(yǔ)言出發(fā)，在繪畫(huà)美感中達(dá)到了一個(gè)高度，盡可能抒發(fā)著他的精神和內(nèi)在氣質(zhì)，單純而有力量！他畫(huà)山水，畫(huà)太行山、五臺(tái)山、懸空寺等都對(duì)場(chǎng)景進(jìn)行了有意識(shí)的再組織，使畫(huà)面上出現(xiàn)一個(gè)新的境界。

　　另外，他的視野非常廣闊，藝術(shù)感覺(jué)非常好。他去歐洲畫(huà)了一系列歐洲風(fēng)景，這其中他選擇了一些極具代表性的特色建筑物以及藝術(shù)作品作為自己的中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作對(duì)象，在相同的題材中展示了不同的異國(guó)風(fēng)韻，給人以不同的感覺(jué)。個(gè)人印象最深的是《自由女神像》。他不是一個(gè)完全按照傳統(tǒng)路子畫(huà)畫(huà)的人，這些是在生活實(shí)踐中自然吸取來(lái)，自然融匯在他的藝術(shù)當(dāng)中。他不會(huì)把西方的東西拿來(lái)就用，而是要經(jīng)過(guò)潛心研究仔細(xì)琢磨后完美地融合到自己的畫(huà)作里面去。

　　尚輝(《美術(shù)》雜志執(zhí)行主編)：趙梅生先生是我熟悉的花鳥(niǎo)畫(huà)家。在當(dāng)代中國(guó)畫(huà)大寫(xiě)意精神衰落情況下，能夠很好地把視覺(jué)形式的追求和筆墨逸韻完美結(jié)合在一起，不失中國(guó)畫(huà)氣象和品格，在這一點(diǎn)上，我覺(jué)得當(dāng)代大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)做到這種程度非常少見(jiàn)。趙梅生先生修養(yǎng)全面，畫(huà)題廣闊。他的創(chuàng)作主要以花鳥(niǎo)為主，花鳥(niǎo)中以梅花為主，廣泛涉獵于山水。若干年前他曾奔赴歐洲用自己畫(huà)筆描繪歐洲風(fēng)景，這些歐洲風(fēng)景被巧妙轉(zhuǎn)化為中國(guó)繪畫(huà)的山水和境界。他的山水強(qiáng)調(diào)簡(jiǎn)約，用筆粗放，非常簡(jiǎn)練凝重。另外，我更感興趣的是花鳥(niǎo)畫(huà)作品，尤其是以梅花和紫藤為主題的作品。在花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作中能夠出新確實(shí)是很難的，他畫(huà)的梅花作品巨大，樹(shù)干像太湖石一樣，具有穿插，玲瓏剔透的骨架感覺(jué)，具有形式的美感。他的寫(xiě)意精神更多來(lái)自用筆的力量。20世紀(jì)以來(lái)以海派為主，用筆圓厚融通。趙梅生吸收了海派凝重圓潤(rùn)，又增加了方筆用筆的趣味，在用筆方面形成了自己的特色。在用色方面，紅花墨葉，尤其畫(huà)梅花的這種紅不是薄透的夕陽(yáng)紅，有粉的成分，很巧妙地和用筆結(jié)合在一起。我還非常喜歡他畫(huà)的紫藤，幾乎用純色來(lái)處理的，但是因?yàn)橛霉P厚重，所以他的作品完全能夠體現(xiàn)出傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)的一種精神。

　　大家都知道今天我們很多畫(huà)家都追求著視覺(jué)形式，這種構(gòu)成形成的觀念已經(jīng)成為今天重要的審美特征。當(dāng)代中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)一個(gè)需要解決的問(wèn)題就是如何用筆的問(wèn)題，多數(shù)人很難把筆墨和形式結(jié)合在一起。我覺(jué)得趙梅生先生在這方面應(yīng)該說(shuō)是當(dāng)代的一個(gè)表率。

　　李魁正(中央民族大學(xué)教授)：趙梅生也可以算做我的老師，我們不是師生關(guān)系，但是他是我的老大哥。我覺(jué)得趙梅生花鳥(niǎo)畫(huà)是現(xiàn)代簡(jiǎn)筆大寫(xiě)意重要代表之一。第一，他的花鳥(niǎo)畫(huà)筆宏墨潤(rùn)，精神質(zhì)樸，不拘成法，自然天成，因此氣象壯美。第二，個(gè)性鮮明，筆墨結(jié)構(gòu)清晰，突顯了一種筆墨形式美。重要的一點(diǎn)，他以實(shí)樹(shù)同體的墨塊和色塊作為襯景和大面積鋪襯來(lái)襯托前面的枝干和主體，因此有一種新的形式美。第三，他是簡(jiǎn)括了大手筆，體現(xiàn)了一種筆簡(jiǎn)形真，筆雖然方但很豐厚，筆力中見(jiàn)行楷之真性，讓人感受到樸厚平實(shí)的筆墨精神。第四，趙梅生有傳承，我覺(jué)得從他的梅花里頭，可以看到元人王冕的春梅的感覺(jué)，任伯年藤蘿的筆墨精神。趙梅生對(duì)于傳統(tǒng)筆墨精神理解很到位，但是更重要的是他并不沉浸在傳統(tǒng)筆墨精神中。

　　馬鴻增(美術(shù)評(píng)論家)：最能體現(xiàn)趙梅生先生開(kāi)拓性的就是他所謂的新花鳥(niǎo)畫(huà)。這種新花鳥(niǎo)畫(huà)把古代的陶器、青銅器，包括文字甚至還有民間的一些博古，都納入了花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作的素材，是把花鳥(niǎo)畫(huà)的范圍擴(kuò)大了。漢唐雄風(fēng)根本不是山水畫(huà)，只是博古畫(huà)的一種開(kāi)拓，趙梅生先生在這一點(diǎn)上和一般博古畫(huà)的風(fēng)格是不一樣的，他是把古代的文物和山水結(jié)合。還有一些人物，主要把古代人物和花鳥(niǎo)進(jìn)行了新結(jié)合，我覺(jué)得這開(kāi)拓了博古畫(huà)和花鳥(niǎo)畫(huà)的新形態(tài)，很有創(chuàng)造性。因?yàn)槲覀冎�道往常的博古�?huà)都是一種“清供”式的，但是在趙梅生的筆下博古畫(huà)完全不同，變成一種超越時(shí)空的文化組合，這有重要的意義，這不是一般的古代圖像的復(fù)制，而是加了一些處理，這是前無(wú)古人的。趙梅生的博古畫(huà)在新形態(tài)花鳥(niǎo)畫(huà)領(lǐng)域里，可以說(shuō)是一個(gè)開(kāi)創(chuàng)者。

　　趙力忠(中國(guó)國(guó)家畫(huà)院研究員)：聽(tīng)說(shuō)趙梅生辦展覽，我比在座的人都要激動(dòng)，因?yàn)槲覀兌际巧轿魅�。改革開(kāi)放30多年了，我記憶當(dāng)中趙梅生是第一個(gè)在美術(shù)館辦了三次展覽的人。

　　對(duì)于趙梅生先生早先我聽(tīng)說(shuō)過(guò)，但是沒(méi)有交往，后來(lái)逐步開(kāi)始接觸他的作品并了解他的為人。在這個(gè)領(lǐng)域他不但自己有成就，也為山西花鳥(niǎo)畫(huà)在中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)界取得一席地位做出了巨大貢獻(xiàn)。趙梅生80多歲，前面50年很坎坷，基本上都是自學(xué)，是靠他的勤奮和天分一步步走出來(lái)的！我更看中的是他的創(chuàng)新精神，趙梅生的作品偏重于筆情和墨趣，最近十幾年來(lái)在色彩運(yùn)用上也有所突破。

　　趙權(quán)利(中國(guó)藝術(shù)研究院副研究員)：我覺(jué)得趙梅生的作品主要是以勢(shì)取勝，雄強(qiáng)內(nèi)斂、生生不息。特別是趙梅生的梅花，畫(huà)面在平面上結(jié)構(gòu)性強(qiáng)，虛實(shí)對(duì)比強(qiáng)烈，有顯著的虛實(shí)對(duì)比關(guān)系，物象集中，不同的空白布置對(duì)比顯著。畫(huà)面中不管什么樣的物象，形象特征都比較夸張，這是從作品的風(fēng)格這一方面來(lái)講的。從師承方面來(lái)說(shuō)，趙梅生的作品似乎是沒(méi)有具體的師承關(guān)系，這也許和趙梅生年輕時(shí)候主要從事漫畫(huà)和其他畫(huà)種的一些創(chuàng)作有關(guān)系。另外，趙梅生也曾經(jīng)對(duì)西畫(huà)進(jìn)行過(guò)鉆研，他實(shí)際上是一個(gè)博采眾家、融合中西的畫(huà)家。

　　常銳倫(首都師范大學(xué)美術(shù)系教授)：趙梅生很率真，他是全國(guó)教育系統(tǒng)的勞模。他永遠(yuǎn)標(biāo)榜自己是一名人民教師，這一點(diǎn)讓我太受感動(dòng)。

　　趙梅生從生活工作學(xué)習(xí)的各個(gè)方面不斷地學(xué)習(xí)汲取著養(yǎng)分。他不只是在觀摩古人的繪畫(huà)技巧、學(xué)習(xí)傳統(tǒng)，在教學(xué)過(guò)程中他也能積累豐厚的經(jīng)驗(yàn)，并在編著教育著作的時(shí)候得以發(fā)揮創(chuàng)新，并且在用筆墨來(lái)表現(xiàn)物象、表達(dá)情感的時(shí)候取得非常突出的成績(jī)。

　　李允經(jīng)(中國(guó)版畫(huà)家協(xié)會(huì)理事)：我覺(jué)得趙梅生的小品進(jìn)入了樸拙壯美的境界，好像莊子的浩瀚博大、雄渾磅礴的壯美境界，壯美也應(yīng)該是美術(shù)界的評(píng)價(jià)不低的概念。趙梅生畫(huà)畫(huà)老練、老辣、老到、老拙。他的思想非常睿智，他給中國(guó)畫(huà)，尤其是中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)提供了一條別開(kāi)生面的道路。

　　王迎春(人物畫(huà)家)：趙梅生是我初中二年級(jí)美術(shù)老師。這么多年來(lái)，趙老師一直在太原當(dāng)老師，他的繪畫(huà)藝術(shù)能在全國(guó)造成這樣的影響，這是很不容易的。地方性的畫(huà)家很難走出地方圈子來(lái)輻射全國(guó)，但是趙梅生老師做到了。

　　藝術(shù)得有天分，現(xiàn)在畫(huà)畫(huà)的人很多，但是我想真正的大師是學(xué)不出來(lái)的！單靠學(xué)是學(xué)不出來(lái)大師的，還得靠天分。趙老師沒(méi)有外在的助力，完全是自學(xué)成才，況且一生經(jīng)歷坎坷，可以說(shuō)是學(xué)習(xí)環(huán)境惡劣。我1957年離開(kāi)太原，他1958年就被打成右派，這么多年他在那樣惡劣壓抑的環(huán)境下，還是保持一種藝術(shù)的活力，這一點(diǎn)是非�？少F的。

　　趙梅生老師的畫(huà)極有個(gè)性，正因?yàn)樗麤](méi)有受過(guò)正規(guī)學(xué)院或者是名師的指點(diǎn)訓(xùn)練，沒(méi)有框框約束，所以他的作品的自然個(gè)性保留非常完整，非常鮮明。往往有師承或者在學(xué)院學(xué)習(xí)，個(gè)性會(huì)被磨滅、會(huì)被弱化。

　　文字整理：余根暉 宋建