從承傳到拓展

——黃澤森水墨人物四十年

　　2009年2月，黃澤森曾攜40余幅人物畫作品，以“感悟水墨”為題到中國(guó)美術(shù)館舉辦個(gè)展，我則和陳履生君聯(lián)手為他主持了一次研討會(huì)。會(huì)場(chǎng)設(shè)在展廳內(nèi)，只是臨時(shí)拉來(lái)了幾件桌椅。而會(huì)場(chǎng)氣氛熱烈，與會(huì)者堪稱高朋云集。記得當(dāng)時(shí)馮遠(yuǎn)、劉大為、吳長(zhǎng)江、何家英、郭怡孮、張江舟、陳家泠、邵大箴、薛永年、劉曦林、孫克、陳醉、趙力忠、夏碩琦、尚輝等20余人到場(chǎng)發(fā)言，從不同角度切入，對(duì)黃澤森的水墨人物，對(duì)他的造型能力、筆墨功夫和藝術(shù)特色給予少見(jiàn)的高評(píng)價(jià)。

　　4年前的中國(guó)美術(shù)館個(gè)展，只是展示了他前后10年左右的新創(chuàng)作。而2013年10月在南京的展事，則把黃澤森40余年來(lái)不同時(shí)期的作品都推到公眾面前。這樣，他40年間不同階段的藝術(shù)行程，他的探索及追求，他的焦灼和艱辛，他的收獲與體驗(yàn)，都以作品的物化方式直觀地呈現(xiàn)給觀者了。誠(chéng)如上一次研討會(huì)上孫克先生所說(shuō)的，黃澤森的作品體現(xiàn)出“中國(guó)畫近年來(lái)取得的成就”，他的“很多開(kāi)拓經(jīng)驗(yàn)，值得大家來(lái)切磋”。那么，在南京舉辦的更上規(guī)模、更全面的黃澤森個(gè)展，以及謝海主編的畫冊(cè)，也便具有了特別之意義。

　　說(shuō)起來(lái)，我與黃澤森的交情非同一般。若從當(dāng)年在廣州美院的同窗求學(xué)算起，交往已超過(guò)40年。我是油畫專業(yè)的，澤森年長(zhǎng)我?guī)讱q，在中國(guó)畫班。他上學(xué)之前已小有名氣，不僅課間的素描、色彩作業(yè)畫得比別人好，上學(xué)期間還不時(shí)有出版社約稿畫插圖連環(huán)畫之類，甭提多讓人羨慕了。青澀年代的印象，他就是一個(gè)業(yè)務(wù)出眾、人緣甚好的大哥哥。畢業(yè)后，幾個(gè)班的數(shù)十名同學(xué)各散西東都到基層了，自此感到廣東一個(gè)省其實(shí)很大。大多數(shù)同窗不再謀面，而澤森則屬難見(jiàn)其人卻常聞其聲的少數(shù)幾人之一。

　　澤森學(xué)業(yè)完成后一直在東莞工作。自此，我斷斷續(xù)續(xù)從各種展覽或出版物上看到他的作品。最讓人稱道的是，他的作品入選第六屆、第九屆、第十屆、第十一屆全國(guó)美展，《荔香時(shí)節(jié)》獲1984年廣東美展一等獎(jiǎng)，《秋水篇》獲廣東第三屆中國(guó)書畫展金獎(jiǎng)，等等。這樣的斐然成績(jī)，出自一直在基層文化館供職的創(chuàng)作者之手，讓人感到有些不可思議。

　　這是澤森的可貴之一。他從未進(jìn)入省畫院或?qū)W院之類專業(yè)機(jī)構(gòu)，一直在基層，在業(yè)余的環(huán)境中磨礪，終于成就了專業(yè)創(chuàng)作的高水準(zhǔn)，成了廣東以至當(dāng)代中國(guó)水墨人物畫壇上一位頗具影響的實(shí)力派名家。楊之光老師近年多次說(shuō)過(guò)，黃澤森是他最得意的學(xué)生，這是不輕易作出的很高的嘉許。澤森的人生和藝術(shù)經(jīng)歷是一個(gè)少見(jiàn)的個(gè)案，他的成功是一個(gè)傳奇。

　　黃澤森的可貴之二，是具有扎實(shí)的造型能力和精湛的筆墨功夫。要達(dá)至這一造詣，不能不付出長(zhǎng)期而艱辛的勞動(dòng)。這一點(diǎn)，他甘苦自知卻甚少談及。在廣州美院學(xué)習(xí)，他有幸得楊之光老師親炙。有一點(diǎn)要說(shuō)，老師楊之光是徐悲鴻的學(xué)生�；叵肫饋�(lái)，在20世紀(jì)將西方寫實(shí)造型手法和中國(guó)傳統(tǒng)筆墨融合的變革實(shí)踐中，不少畫家都苦于不易找到筆墨與素描、造型融通無(wú)礙的契合點(diǎn)。如何能讓中國(guó)筆墨和結(jié)構(gòu)造型有機(jī)結(jié)合，還要體現(xiàn)畫家的語(yǔ)言個(gè)性，一直是不易處理的難題。黃澤森則能在筆墨與造型的語(yǔ)言方式上體現(xiàn)出個(gè)性化特色。他的筆墨灑脫、潤(rùn)澤而渾厚，一筆下去有骨有肉，筆道墨痕若不經(jīng)意便和造型整合一體。略有專業(yè)知識(shí)的人都明白這功夫來(lái)之不易，他所獲得的經(jīng)驗(yàn)很能給人啟迪。

　　澤森的可貴之三，是尊師重道善于吸納，但藝術(shù)上不墨守成規(guī)且勤于探索。東莞這方土地與“嶺南畫派”淵源很深，澤森十分尊崇嶺南畫壇的前輩，其筆墨技法的汲取卻沒(méi)有局限在嶺南文化環(huán)境中。一般而言，嶺南人物畫比較明麗輕快、筆墨線條連貫流暢。但是黃澤森的作品中這點(diǎn)不太明顯。他的筆道線條凝重而奔放，有一種抒寫性的灑脫。墨線斷斷續(xù)續(xù)和明暗、色彩整合一體，呈現(xiàn)出交響樂(lè)式渾厚繁密、張弛有度的韻味。在舞蹈人物方面，廣東的陳洞庭和楊之光多年前在全國(guó)畫壇已很有影響。黃澤森作為楊之光的學(xué)生自是深受教益，但他的舞蹈人物作品仍與廣東前輩有明顯不同。

　　不消說(shuō)，人物畫是最富于現(xiàn)實(shí)品格的門類。黃澤森很好地繼承了嶺南畫派關(guān)注現(xiàn)實(shí)、求新求變的探索精神。他作畫勤奮，常年堅(jiān)持寫生，我以為這與他造型能力過(guò)人，筆墨功夫了得有直接關(guān)系。前些年已有專家注意到，嶺南畫派對(duì)陽(yáng)光的重視，在黃澤森的作品中得到了新發(fā)展。以往常見(jiàn)的造型上或色彩上的光的效果，到他這里已轉(zhuǎn)換為筆墨，形成了一種斑駁與渾厚。得益于他早年涉獵各畫種，苦心研習(xí)西畫的功底，他后來(lái)的人物、花鳥(niǎo)和山水畫不時(shí)會(huì)借鑒西畫的造型、明暗、色彩手法，而又能以中國(guó)水墨畫的方式呈現(xiàn)出來(lái)�？此�的作品，無(wú)論石綠、朱砂一類重色，還是赭石、花青一類淡彩，大片渲染或隨手點(diǎn)灑，都包含著縝密的思考和新探求。從黃澤森不同題材、不同類別的作品中不難看到，他不屑于固守某種熟悉的方式去表現(xiàn)不同題材。在面對(duì)每一件新作的制作過(guò)程中，他都會(huì)調(diào)整表達(dá)方式，盡可能找到最恰切的視覺(jué)語(yǔ)言。由是，他的作品多變化，常能給觀者一種新鮮的、陌生化的感受。

　　從嶺南地域文化的視角而言，黃澤森通過(guò)幾十年的勤奮努力和不懈求索，為嶺南人物畫做出了令人關(guān)注的貢獻(xiàn)。他的作品之所以產(chǎn)生全國(guó)性影響，乃因他在承傳嶺南人物畫傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，技法語(yǔ)言有所擴(kuò)展，表達(dá)能力往前推進(jìn)，藝術(shù)內(nèi)涵更為豐富，他對(duì)嶺南人物畫的貢獻(xiàn)是拓展性的。黃澤森體現(xiàn)了當(dāng)今實(shí)力派畫家不斷進(jìn)取的藝術(shù)精神，他是我們時(shí)代的正能量。

　　作為澤森的同學(xué)和同行，我想特別提及，黃澤森不僅在個(gè)人的藝術(shù)創(chuàng)作上成果斐然，他還是幾十年一貫熱心公共事務(wù)的藝術(shù)活動(dòng)家。他曾為籌建東莞的嶺南美術(shù)館、嶺南畫院付出多年精力，又在館長(zhǎng)任上帶領(lǐng)嶺南美術(shù)館闖出了全國(guó)影響。澤森而今擔(dān)著東莞美協(xié)主席的重任，幾年來(lái)的一系列業(yè)務(wù)活動(dòng)已展現(xiàn)出他作為組織者的人緣、才能和人格魅力。美術(shù)已成為東莞現(xiàn)代化都市的文化品牌之一，而澤森于此功不可沒(méi)，他的社會(huì)貢獻(xiàn)毫不遜色于藝術(shù)創(chuàng)作上的碩果。