延續(xù)與欠缺——觀《鄉(xiāng)村愛情圓舞曲》(張麗卉)

　　在“馬上有N”的吉順之風(fēng)中，《鄉(xiāng)村愛情圓舞曲》如約而至。象牙山中各類人物在或糾結(jié)或纏綿的鋪敘下，展示了新農(nóng)村的新變化，并延續(xù)了詼諧、幽默的輕喜劇特點(diǎn)�；厥奏l(xiāng)村愛情的舞步，劇中的主要人物、生活環(huán)境和故事線索相對(duì)一致與互相銜接，已經(jīng)形成風(fēng)格，并在近年成為春節(jié)假期里增添年味的一道休閑娛樂大餐。

　　從曾經(jīng)的《鄉(xiāng)村愛情故事》到現(xiàn)在的《鄉(xiāng)村愛情圓舞曲》(又稱《鄉(xiāng)村愛情7》)，以一種草蛇灰線、你的尾我的頭這樣的接龍式表現(xiàn)方法，展現(xiàn)了劇中人物隨著時(shí)代變遷而日新月異的變化。如王小蒙從最初的經(jīng)營(yíng)手工作坊賣豆腐到如今的豆制品企業(yè)化、規(guī)�；�；謝永強(qiáng)從最初艱苦的開荒山打水井到如今的果園中果實(shí)品質(zhì)優(yōu)良，企業(yè)越做越大且已經(jīng)成為果汁飲料的加盟商；從屯子里的年輕人曾經(jīng)在愛情路上迷惘，到如今各自建立家庭并開始為生兒育女的事犯愁。劉能、謝廣坤、趙四這幾位的“斗爭(zhēng)”更是不斷升級(jí)，從曾經(jīng)的計(jì)較隨份子的多少到如今的為捐款而攀比數(shù)額；從曾經(jīng)的汽車開不進(jìn)小院門到如今的庭院里能并排存放兩輛汽車……這些改變既細(xì)流涓涓又濤聲拍岸，不僅發(fā)生在東北的象牙山，也發(fā)生在我們身邊。

　　《鄉(xiāng)村愛情故事》劇如其名，演繹了鄉(xiāng)村、愛情、故事。在繼續(xù)承接了前六部平實(shí)歡快的基調(diào)下，《鄉(xiāng)7》中出現(xiàn)了光彩照人的一幕：長(zhǎng)貴為救不慎落水的小梁獻(xiàn)出了寶貴的生命。人們?cè)谡�理長(zhǎng)貴遺物時(shí)發(fā)現(xiàn)了一個(gè)賬本，那是長(zhǎng)貴生前為幫助他人而欠下債務(wù)的記錄。于是全劇的內(nèi)涵有了一個(gè)震撼心靈的基調(diào)，藝術(shù)的審美視角有了一個(gè)偉岸身影的燭照。象牙山的人們?cè)谀X子里會(huì)不時(shí)地和長(zhǎng)貴的言行比照。村里決定擔(dān)負(fù)起這筆債務(wù)，組織全村捐款。雖說在數(shù)額上，劉能、謝廣坤還有攀比，但是生活的境界還是得到提升。大腳知道后覺得這是自家的事，應(yīng)由自己來(lái)還清欠款，要把捐款轉(zhuǎn)為善款，幫助更需要的人。被救的小梁為報(bào)答長(zhǎng)貴，希望大腳能認(rèn)自己做干兒子，方便照顧大腳……這些既出人意料也在情理之中的情節(jié)，使《鄉(xiāng)村愛情圓舞曲》在悠揚(yáng)中有著深刻，在輕曼中有著渾厚。對(duì)于生活劇而言，內(nèi)容既要貼近生活又要高于生活，正是因?yàn)橛辛艘陨系摹案呖骸鼻楣?jié)，成為了《鄉(xiāng)村愛情圓舞曲》的亮點(diǎn)，并將本劇推向了高潮，傳遞著“舍己救人”、“知恩圖報(bào)”、“樂于助人”的正能量。既寫出了人的日常起居，又體現(xiàn)了人存在的價(jià)值和意義。此舉不但調(diào)整了影視劇內(nèi)容與當(dāng)前社會(huì)文化的關(guān)系和距離，還針對(duì)普通大眾關(guān)注的熱點(diǎn)問題(例如，有人跌倒了，扶還是不扶)進(jìn)行了探討，給出了答案，增強(qiáng)了該劇的說服力和感染力。

　　《鄉(xiāng)村愛情》能從1接續(xù)到7，獨(dú)領(lǐng)視壇風(fēng)騷數(shù)年。究其原因不難發(fā)現(xiàn)：首先，雖不能說每一部都做到萬(wàn)人空巷，但比起那些充斥在熒屏，粗制濫造的“抗日神劇”，像什么“捏鬼子腦袋如捏西瓜”、“抗戰(zhàn)英雄射箭都能拐彎”這些“雷而又雷”的情節(jié)，《鄉(xiāng)村愛情》系列劇以拙中有趣的質(zhì)樸、黑土地的滋潤(rùn)和對(duì)生活的貼近，贏得不錯(cuò)的收視率。其次，從《鄉(xiāng)1》到《鄉(xiāng)7》合計(jì)有三百余集，國(guó)內(nèi)電視劇以這樣數(shù)量出現(xiàn)的并不多見，卻都能展示若干百姓生活，寫出若干底層人生話題。連續(xù)地成為熒屏熱點(diǎn)，說明接近大眾身影的作品，能獲得觀眾的關(guān)注和青睞。而脫離地氣的“神劇”，編織得再眼花繚亂，也難以抓住觀眾的眼球。再次，從《鄉(xiāng)村愛情》系列能以接龍的方式將劇情延宕、將風(fēng)格延續(xù)、將故事延展，讓人物形象不斷在每一橋段有所凸顯、讓家庭鄰里糾葛在各續(xù)集中有所鋪排，這是很不容易的。

　　隨著劇集的播出，我們也看到《鄉(xiāng)村愛情圓舞曲》中的不足之處，它依然有著影視劇續(xù)集的通病——拖沓、冗長(zhǎng)，例如是否辭退保安隊(duì)長(zhǎng)，就演了兩集。并且，沖突的焦點(diǎn)大都集中在要孩子和鬧誤會(huì)等小問題上。這樣一來(lái)，長(zhǎng)貴的救人、犧牲，其感人的至美，道德的高尚和審美的深刻，被婆婆媽媽、嘮嘮叨叨和長(zhǎng)輩的只顧自己而忽略青年人生活的態(tài)度，給衰減了。特別是要孩子的情節(jié)幾乎貫穿了整個(gè)《鄉(xiāng)村愛情》的始終，從最初的皮長(zhǎng)山和謝蘭的生孩子到如今的小蒙和永強(qiáng)要抱養(yǎng)孩子，似乎沒有了孩子，謝廣坤就活不下去，就人生矮化，就丟了魂靈。當(dāng)今社會(huì)，無(wú)論是城市還是農(nóng)村，孩子確實(shí)是家庭生活的重心，即使是這樣，像王小蒙這個(gè)生活在社會(huì)主義新農(nóng)村，敢想敢干有魄力又眼界開闊的女企業(yè)家，也不至于因?yàn)椴荒苌�育而郁郁寡歡，在公婆面前如受氣的小媳婦，播放十幾集了還限在是否抱養(yǎng)孩子這么簡(jiǎn)單乏味的情節(jié)里。

　　至于在鬧誤會(huì)里推動(dòng)情節(jié)，既是對(duì)生活的揭示不能深入，也降低了藝術(shù)的表現(xiàn)力，甚至也輕藐了觀眾的欣賞能力。例如王大拿聞到了家里有臭腳丫子味兒，且不說他低頭去嗅臭味，這本身就不符合王大拿企業(yè)老板的身份，僅以此就誤會(huì)楊曉燕，也把前面對(duì)楊曉燕的熱戀給沖擊了。而楊曉燕先是莫名隱瞞保安隊(duì)長(zhǎng)來(lái)過的事兒，然后再猶疑說出實(shí)情，也讓觀眾摸不著頭腦。這樣的誤會(huì)太過刻意和編織，在現(xiàn)實(shí)生活中并不帶有普遍性。而這樣的矛盾使得劇情單薄并缺乏看點(diǎn)，行為背后和矛盾出現(xiàn)的文化意識(shí)沖突，被素質(zhì)不高的舉止和誤會(huì)的偶然性遮蔽得只剩下某些“逗殼子”和“打嘴仗”。內(nèi)在的美與丑、善與惡的矛盾被淺表化了。以至于讓觀眾忽略了編者為什么要讓長(zhǎng)貴犧牲，和長(zhǎng)貴犧牲后給鄉(xiāng)親們帶來(lái)的思想意義。加之，人物過于膠著在劉能、謝廣坤和趙四的糾葛上，顯得角色趨于單一。雖說電視劇在時(shí)空上有其藝術(shù)張力和局限，對(duì)于象牙山的民眾不能一一刻畫，要找有代表性的類型進(jìn)行描寫，但是這并不妨礙鏡頭下角色的豐滿和優(yōu)劣兼有，所以正直有威信的王老七應(yīng)當(dāng)筆墨多些，貪小便宜的劉能和私心頗多的謝廣坤，以及趙四之間的糾葛就要有度。雖說這些不足，在全劇只是散點(diǎn)出現(xiàn)，卻畢竟影響到《鄉(xiāng)村愛情圓舞曲》的質(zhì)量。

　　作為年輕觀眾的我更期待出現(xiàn)《鄉(xiāng)村愛情》的“進(jìn)行曲”。不僅要推出節(jié)奏明快的歌頌新時(shí)代新農(nóng)村的大劇，也應(yīng)成為一部人物形象整體素養(yǎng)提高，語(yǔ)言文化底蘊(yùn)豐富，矛盾沖突變得合情合理的佳作。希望這部長(zhǎng)篇接龍電視劇，今后要情節(jié)內(nèi)容變得緊湊、內(nèi)涵引人入勝，生活觀、文化觀、審美觀不斷完善。希望本山大叔不僅用通俗化、大眾化的內(nèi)容給電視觀眾以真摯的情感和美的享受，也讓觀眾在看《鄉(xiāng)村愛情×××》時(shí)審美有所升華，既看到劇情中對(duì)新村民優(yōu)秀品質(zhì)的謳歌，也能恰當(dāng)?shù)嘏�評(píng)小農(nóng)意識(shí)在文化浮躁下的表現(xiàn)。我們期待著《鄉(xiāng)村愛情8》、《鄉(xiāng)村愛情9》甚至是《鄉(xiāng)村愛情N》的出現(xiàn)，讓《鄉(xiāng)村愛情》系列成為優(yōu)秀的文化產(chǎn)品。