“女王”駕到——記著名越劇表演藝術(shù)家、上海越劇院一團(tuán)團(tuán)長方亞芬

方亞芬近影

　　“ ‘堅(jiān)守’是悲壯的，但是如果連這兩個字都放棄，那只有悲哀了” 。在國家大劇院的休憩區(qū)，方亞芬用小勺攪拌著杯中的咖啡，說出這樣一句話，聲音很輕卻顯得格外擲地有聲。那晚，上海越劇院的青春版《家》作為剛剛結(jié)束的國家大劇院越劇藝術(shù)周中唯一一部男女合演戲登臺演出，但是此次帶隊(duì)進(jìn)京演出的上海越劇院一團(tuán)團(tuán)長方亞芬卻眉頭一緊，“我問了下，這次來國家大劇院演出，出票并不理想。我們的戲通常都是由市場來考量的，尤其在上海的演出都是演出前幾天票都售罄的，這次票賣得不好，總歸有些沮喪吧。 ”上海越劇院此次帶來的青春版《家》作為越劇藝術(shù)周中唯一一部男女合演的民國題材戲，包圍在幾部繁花似錦的女子越劇經(jīng)典劇目之中，確實(shí)顯得有些“另類” ，甚至是陌生。不熟悉的唱段、不熟悉的演員……但是如果你步入劇場，看了這出戲，卻會有不少“驚艷”之感。繼《家》之后，由方亞芬領(lǐng)銜的上越一團(tuán)全新制作的大戲《銅雀臺》日前在滬首演，又在滬上刮起一場男女合演越劇的“小旋風(fēng)” 。

　　撐起一個“家”

　　男女合演是1953年周恩來總理來上海時和越劇表演藝術(shù)家袁雪芬提起的，目的是改變越劇單純女演員的陰柔局面，擴(kuò)展越劇表現(xiàn)題材。60年來，上海越劇培養(yǎng)了劉覺、史濟(jì)華、張國華和趙志剛、許杰、張承好等兩代男演員�！芭�子越劇”和“男女合演”兩花齊放，形成了上海越劇的繁榮局面。上海越劇院分一團(tuán)和紅樓團(tuán)，一團(tuán)的特色便是男女同臺。它的男女同臺并不是指在舞臺上安插幾個男演員做龍?zhí)椎慕巧�。而是男主角的啟用上，用上真正的男性，其他的角色，也大多是男人演男人，女人演女人�?/p>

　　第一代越劇男演員曾有過一上臺就被觀眾轟下臺去的經(jīng)歷，因?yàn)橛^眾對越劇男小生的不習(xí)慣，到了第二代越劇男演員趙志剛這里，男女合演終于算迎來了一個小輝煌。2011年曾任上海越劇院一團(tuán)團(tuán)長的趙志剛離開劇院，去了杭州，劇團(tuán)曾陷入了一個困難時期，一團(tuán)青年演員多，缺乏一個帶頭人，領(lǐng)導(dǎo)把眼光投向方亞芬，希望她勇挑重?fù)?dān)，方亞芬思前想后，咬牙撐起了這個家。

　　2011年6月起，方亞芬擔(dān)任上海越劇院一團(tuán)團(tuán)長。劇團(tuán)是事業(yè)單位，國家全額撥款，一年的演出指標(biāo)為90場。“全額并非全員，實(shí)際上，劇團(tuán)還是與經(jīng)濟(jì)效益掛鉤的。 ”方亞芬說，“當(dāng)了團(tuán)長后，怎么協(xié)調(diào)矛盾、怎么為職工爭取利益，都要格外上心，要擔(dān)綱演出抓創(chuàng)作，還要管好一個團(tuán)隊(duì)，對我來說真是很大的考驗(yàn)。 ”之前，方亞芬是一位名演員，擔(dān)任團(tuán)長后，她除了到外地演出，只要人在上海，天天到單位報到。

　　經(jīng)常有青年演員管方亞芬叫“女王” ，方亞芬便發(fā)嗲說道，“我不要當(dāng)‘女王’ ，‘女王’好累不說還好老，我愿意當(dāng)無憂無慮、人見人愛的‘公主’ 。 ”說到《家》的復(fù)排，方亞芬表示，“之所以選擇推出青春版《家》是因?yàn)楝F(xiàn)在缺少好的劇本，無法為青年演員度身定制原創(chuàng)的男女合演劇目，而《家》則是一個比較成熟的男女合演劇目，可以讓青年演員有一個較好的展示平臺。 ”雖然越劇《家》呈現(xiàn)給觀眾的是一個充滿傾軋爭斗的、沒落崩潰的封建大家庭中幾對青年的愛情悲劇，而在臺下青年演員們認(rèn)真刻苦、互幫互學(xué)，經(jīng)�；ハ喟褕龃驓狻⑻岢鲂薷囊庖�，儼然是個和睦的大家庭。劇組還特意定制了寫有大大一個“家”字的汗衫作為工作服，在劇場排練時，方亞芬以及復(fù)排導(dǎo)演胡勖等都穿著工作服“招搖過市” ，頗引人注目。方亞芬說，“我們團(tuán)的氛圍非常好，有凝聚力，充滿青春氣息。小年輕們對事業(yè)很熱愛，遇到困難也百折不撓，他們真是愛舞臺上的那個《家》 ，也愛工作中團(tuán)里這個‘家’ 。 ”

　　再上“銅雀臺”

　　上海越劇院如今的位置——復(fù)興西路，與方亞芬的恩師、越劇袁派創(chuàng)始人袁雪芬的故居相距不遠(yuǎn)。袁雪芬與方亞芬的師徒情分，整整持續(xù)了近30年，直到2011年袁雪芬去世。1983年，方亞芬隨鎮(zhèn)海越劇團(tuán)到上海演出，時任上海越劇院的院長袁雪芬對這個頗有靈氣、扮相甜美的女孩十分欣賞， 1984年方亞芬考入上海市戲曲學(xué)校越劇班，攻花旦。這名年輕的越劇苗子飛速成長。1987年，方亞芬進(jìn)入上海越劇院，名氣在越劇界漸漸打響。袁派是越劇最早出現(xiàn)的流派之一，袁雪芬對徒弟的嚴(yán)格也是很出名的。方亞芬回憶，老師在世時，基本不對自己的演出說贊美之詞，而是以“斧正”為主。袁雪芬一直對愛徒強(qiáng)調(diào)：認(rèn)真唱戲，清白做人。方亞芬也一直秉承“唱戲等于做人”的觀念，在舞臺上演得用心，舞臺下活得坦蕩。

　　在同行看來方亞芬是個各方面素質(zhì)都很全面的演員，無論是扮相、唱腔、身段、表演都很出色。戲劇界前輩評價方亞芬：音色甜潤明亮，唱腔質(zhì)樸自然。善于吸收融匯，不僅具有袁派唱腔的魅力，而且形成了自己獨(dú)特的風(fēng)格。方亞芬1993年和2006年兩次獲得“白玉蘭”戲劇主角獎、2007年則最終摘得了第十屆中國戲劇“梅花獎” 。

　　剛剛在滬上演的《銅雀臺》22年前曾經(jīng)演出過，原上海戲劇學(xué)院導(dǎo)演系主任胡導(dǎo)曾撰文贊賞該劇“為越劇審美作了一種開拓” 。1996年，上海越劇院對該劇重新加工，改名《曹植與甄洛》，由女子越劇改為男女合演。此番是第三度重排，算是上海越劇院為男女合演團(tuán)度身打造了一臺“新戲” ，這也是紀(jì)念越劇男女合演60周年的一部作品。 《銅雀臺》改編自言秋士編劇的《曹植與甄洛》 ，但編劇李莉、黃嬿只保留了劇本的五分之一，對劇本進(jìn)行重新編排和開掘，一改以往甄洛的花瓶形象，以全新的女性視角，重塑并深入刻畫了這位傳奇女性角色。

　　方亞芬說自己飾演“甄洛”是甘當(dāng)“大綠葉” ，為的就是給青年演員們助陣。 《銅雀臺》中的男一號曹植由陸派小生徐標(biāo)新飾演。在上一版《曹植與甄洛》中扮演曹植的是趙志剛，依照以往劇團(tuán)的“慣例” ，新一版的曹植會選擇趙志剛的學(xué)生齊春雷扮演，但劇組在權(quán)衡了兩位年輕男小生的特點(diǎn)之后決定由徐標(biāo)新扮演曹植，而由齊春雷扮演戲份相對較少的曹丕。說到這一點(diǎn)，方亞芬大贊自己的團(tuán)是一個非常團(tuán)結(jié)的團(tuán)隊(duì)，她說這一安排并沒有讓兩位演員生了“心病” ，反而在排練中十分和諧。值得一提的是，方亞芬特別強(qiáng)調(diào)要把徐標(biāo)新的名字放在自己的前面，因?yàn)樵谒�看來曹植才是劇中的主角�?/p>