電視劇《父母愛情》——半個世紀(jì)的敘事詩(梁振華)

　　每一位用心的觀眾，在陪伴熒屏上的江德福和安杰從青蔥年華走到生命盡頭之時，心里都會升騰起一種關(guān)乎愛情的圣潔之感

　　論當(dāng)下電視劇創(chuàng)作的趣味趨向，一謂“輕”，二謂“膩”。所謂“輕”，是指使巧勁，拐彎抹角，生活劇成了妝點煩惱生活的一抹口紅；古裝劇成了戲謔厚重歷史的一道甜點；抗日劇呢，滾滾神雷，罔顧理性。所謂“膩”，指的是千篇一律地走高濃度、高密度的情節(jié)劇路數(shù)，“虐心”“糾結(jié)”“極致”被奉為圭臬，“劇情溫吞”“節(jié)奏緩慢”則被視為自絕于手持遙控器的觀眾上帝。在這樣的市場趣味主導(dǎo)的創(chuàng)作生態(tài)中，不趨流俗的誠意之作更顯可貴，比如，央視前不久播出的電視劇《父母愛情》。

　　《父母愛情》，稀松平常的婚戀題材和家庭倫理敘事，但一口氣看下來，不僅不感到枯燥乏味，反而妙趣橫生，興致盎然。何故？其一，劇作嚴(yán)格遵循人物為本的創(chuàng)作法。大老粗戰(zhàn)斗英雄江德福、資產(chǎn)階級大小姐安杰，還有圍繞兩人派生出來的江德華、老丁、安家兄妹等一系列配角，從出身到性格，從生活做派到思維方式，每個角色都有巧妙的差異化設(shè)定，而且，這些設(shè)定都有著契合特定時代的典型特色，有極強的可信度和真實感。劇中人物之間的矛盾對立關(guān)系是內(nèi)化的，建構(gòu)在心理和思維層面，所以，即便沒有不絕于耳的鬧和吵，觀眾也能感受到劇情傳達出來的強勁的戲劇張力。這種以靜見動的效果，得益于創(chuàng)作者解剖人物、理解人物、塑造人物的扎實功力。

　　其二，該劇的敘事節(jié)奏舒緩從容，褪去了家庭惡斗的躁氣和戾氣，顯出一份難得的優(yōu)雅和恬淡。資本家大小姐和農(nóng)村出身的大老粗，個性觀念與生活習(xí)慣南轅北轍，要走到一起組成家庭談何容易？針對這個戲劇任務(wù)，該劇沒有向巧合和過度戲劇化的情節(jié)借力，而是展開了對生活細(xì)節(jié)的正面強攻，從跳交誼舞的尷尬相遇、喝咖啡的啼笑皆非，到坦白婚史、找救命的盤尼西林，再到送白菊花、求婚，每一個或滑稽或動人的細(xì)節(jié)，不緊不慢地折射出兩人性格觀念的戲劇化分歧，也潤物無聲地完成了彼此情感的相互影響和微妙過渡。這種從容不迫的氣質(zhì)貫穿全劇，從海軍院校到海島到軍屬大院，伴隨了一家人跨越半個世紀(jì)的人生風(fēng)雨，宛如一首敘事長詩，興味悠長。

　　以愛情為題的文藝作品汗牛充棟，若要成就杰作，須有獨辟蹊徑的發(fā)現(xiàn)與理解�！陡改笎矍椤穼Υ孙@然有自覺的追求。作為被講述的上一輩的“父母”，他們的愛情從何而來，又去往何方？他們的愛情生活，給今天帶來了什么樣的啟示？全劇煞尾處借子女之口說出了戲核。一對天上地下、反差極大的男女結(jié)為夫妻，頂著旁人疑惑的目光，卻走過了幸福的一生。他們從頭到尾，都在摩擦中努力地改造對方，又在努力地抵抗對方的改造。尤有意味的是，就在兩人彼此靠攏，即將勝利會師的時候，卻又擦肩而過，沿著各自的方向繼續(xù)走了下去。大半輩子過去了，從青春煥發(fā)一路走到蒼蒼白發(fā)，父親不再是軍人大老粗和農(nóng)村窮小子，學(xué)會了穿睡衣、戴禮帽，喝上了咖啡和“大紅袍”；母親也不再是嬌滴滴的資本家大小姐，而是走向了鄉(xiāng)村土路，選擇了“上山下鄉(xiāng)”的淳樸生活。愛情，從來需要歲月光陰的沉淀和考驗。父母的愛情故事里，漫長的時間都去哪兒了？時間就在以沫相濡的相愛相親，就在甘苦共嘗的風(fēng)雨同舟；時間也就是你變成的我、我變成的你。“死生契闊，與子成說；執(zhí)子之手，與子偕老”，在這里，愛情呈現(xiàn)出超越情感的人生含義，她是寬容和承擔(dān)，她是人格的淬煉和鍛造，是一個生命對另一個生命許下的牢不可破的承諾。

　　純凈的愛情里，剝離出了豐富的人生和哲學(xué)含義，這就是《父母愛情》寫下的上一輩的愛情史詩。每一位用心的觀眾，在陪伴熒屏上的江德福和安杰從青蔥年華走到生命盡頭之時，心里都會升騰起一種關(guān)乎愛情的圣潔之感。這是一種平靜而又深切的心靈觸動，經(jīng)由藝術(shù)的力量可以抵達。而這份寧靜的圣潔，無關(guān)遠(yuǎn)與近，無關(guān)今與昔，可以被每一個渴望愛情的人真真切切地?fù)碛小?/p>

　　《父母愛情》堅實的藝術(shù)質(zhì)地，比照出雷劇、神劇、“狗血”劇的寒磣與荒誕，它收獲的居高不下的收視率，也印證了高品質(zhì)的誠意之作在受眾中的生命力。有“思”亦有“技”、用心亦用情的創(chuàng)新之作，是對抗惡趣、驅(qū)逐劣品的利器，也是獲得觀眾的不二之途。