從韓劇創(chuàng)新反觀國(guó)產(chǎn)電視劇如何突圍(趙暉)

《那年冬天風(fēng)在吹》劇照

　　一部《來自星星的你》讓沉寂多年的“韓流”卷土重來，以至于“看韓劇、評(píng)韓劇”成為當(dāng)下熱議的文化現(xiàn)象之一�？v觀韓劇在我國(guó)的發(fā)展，從1993 年引進(jìn)的《愛情是什么》 《嫉妒》到隨后紅遍亞洲的《冬季戀歌》 《藍(lán)色生死戀》《城市獵人》以及《愛在哈佛》 《宮》等劇，無一不是以“高大上”的夢(mèng)幻劇情和超人氣的明星組合成為獨(dú)特的風(fēng)景。然而，韓劇的發(fā)展也非一帆風(fēng)順，2003年《大長(zhǎng)今》熱播后，韓劇幾乎全 軍覆沒，甚至后來KBS巨資打造的《IRIS》也難逃海外發(fā)行受阻的厄運(yùn)。筆者在韓國(guó)訪學(xué)期間，有幸與《大長(zhǎng)今》的制作方MBC電視臺(tái)前電視劇著作權(quán)部長(zhǎng) 樸在福交流，他不得不正視“韓流”已成“寒流” ，韓劇海外出口份額的大規(guī)模縮減讓韓劇跌入谷底。

　　然而，十年一彈指，韓劇裹挾著凌厲的勢(shì)頭侵入亞洲影視核心，再一次引發(fā)了“韓劇熱” 。韓劇由“寒”到“熱”的原因，是多方面的十分復(fù)雜的。韓國(guó)在1998年開始就將“文化立國(guó)”作為基本國(guó)策，一直致力于將韓劇推向海外，政府從資金設(shè)備、 人才培養(yǎng)以及獎(jiǎng)勵(lì)、海外政策等諸方面都給予了大力幫助，使得影視產(chǎn)業(yè)的發(fā)展被提升到戰(zhàn)略性高度。即使在韓劇發(fā)展的低谷期，文化產(chǎn)業(yè)振興院這樣的機(jī)構(gòu)也會(huì)每 年推出相關(guān)的扶持計(jì)劃，幫助韓劇振興。故此，新韓劇的絕地反擊與政府長(zhǎng)期戰(zhàn)略性的扶持是密不可分的。同時(shí)，此次《來自星星的你》能在熱播劇中脫穎而出，與 積極有效的營(yíng)銷策略也息息相關(guān)。

　　但不可否認(rèn)，韓劇的再度崛起還在于其自身卓越的創(chuàng)新能力，創(chuàng)新對(duì)于影視產(chǎn)業(yè)而言，不是選擇性命題，而是生存和發(fā)展的必須。必須承認(rèn)，新韓劇打破了以往既定而成的“癌癥、車禍、死不了”的敘事模式，演繹了華麗轉(zhuǎn)身的神話。

　　其實(shí)，早在《來自星星的你》之前，韓劇已經(jīng)表現(xiàn)出復(fù)蘇的端倪。從2011年“國(guó)民劇” 《面包王金卓求》到2012年宋慧喬主演的《那年冬天風(fēng)在吹》再到2013年的《主君的太陽》 《繼承者們》 ，韓劇無論從題材，還是從敘事策略上都一直在尋求創(chuàng)新的契機(jī)。直到今年熱播的《來自星星的你》 ，“外星人+穿越+懸疑+愛情”的多元組合模式徹底征服了年輕受眾。該劇的懸念設(shè)置絲絲入扣，既有都敏俊與千頌伊情感的懸念，又有都敏俊身世之謎的懸念， 還有豪門恩怨中的人命懸案，并且，這些懸念有機(jī)地與劇情結(jié)合在一起，嫻熟地切換不同時(shí)空的劇情。導(dǎo)演張?zhí)�侑認(rèn)為：“這來自于編劇樸智恩的創(chuàng)意，因?yàn)楣适卤?須對(duì)都敏俊的過去和超能力有所交代，但是放在劇中又太過累贅，樸編劇就對(duì)這幾分鐘的尾聲進(jìn)行了靈活利用，從而形成了一種極具新意的形式美感。 ”

　　可見，“創(chuàng)新”是韓劇得以突圍的關(guān)鍵，創(chuàng)新讓韓劇獲得了新生，拓展了韓國(guó)偶像劇的新形式與新內(nèi)容。 《來自星星的你》在愛情之外植入豪門恩怨與復(fù)仇的懸疑戲碼，雙線并重地將善良與正義、丑惡與兇險(xiǎn)緊緊地糾葛在一起，成全了韓劇的新敘事策略。這種“雙生 花”的情節(jié)設(shè)置有利于更為深入地表現(xiàn)人性的較量，正義最終戰(zhàn)勝邪惡，激發(fā)了主體價(jià)值觀的正能量。

《大長(zhǎng)今》劇照

　　另外，新派韓劇在創(chuàng)作上還極大限度地滿足年輕人的口味。首先，在人物性格的塑造上突破以往的窠臼，強(qiáng)調(diào)個(gè)性化。全智賢出演的千頌伊，性格單純， 心地善良，但外表孤傲甚至神經(jīng)質(zhì)。全智賢作為女神級(jí)的演員，集容貌與演技于一體，她輕松地在女神與“女神經(jīng)病”之間切換，被網(wǎng)友熱評(píng)“大腦打了除皺針” 。而男主都敏俊教授一夜間化身“完美男人” ，他不僅是“高富帥” ，而且熟讀經(jīng)史、守身如玉，甚至可以預(yù)知未來，把握當(dāng)下，對(duì)愛人有求必應(yīng)、死心塌地，擊中了眾多亞洲女性觀眾的心。韓劇對(duì)人物的塑造遵循情感化敘事策略， 注重對(duì)人性的深入挖掘，捍衛(wèi)人性真、善、美，同時(shí)，又以極致化的藝術(shù)處理方式塑造與眾不同的人物，博得觀眾的青睞。

　　其次，為了滿足年輕受眾的喜好，韓國(guó)偶像劇在場(chǎng)景設(shè)置以及服飾上也是頗下功夫。無論是女藝人千頌伊的豪宅，還是都敏俊充滿書香氣息的居室，都追求唯美，滿足了年輕人對(duì)現(xiàn)代美好生活的渴求，而男女主角的服飾用品也成為“韓流”的另一種形式的衍生品。

　　再有， 《來自星星的你》的創(chuàng)新還體現(xiàn)在拍攝技法上，如同導(dǎo)演所言：“事實(shí)上，與其談?wù)撨@部劇的科學(xué)性和現(xiàn)實(shí)性，我倒覺得這種奇幻的感覺更像《哈利·波特》 ，是抱著給大家展現(xiàn)出一種童話質(zhì)感的意圖去制作的。 ”片中隨處可見高速攝影、 CG特效、 CF技法、模型（Matrix）攝影技法等，無論是車禍現(xiàn)場(chǎng)還是飛碟出場(chǎng)抑或滿屋子飛的書，都拍得驚心動(dòng)魄。

　　相比之下，國(guó)產(chǎn)劇的創(chuàng)新還亟須找到與年輕受眾的切入點(diǎn)，這就意味著無論是人物塑造、場(chǎng)景設(shè)置以及拍攝方法等都要不斷地創(chuàng)新，實(shí)現(xiàn)現(xiàn)代性與時(shí)尚性并重的敘事。這一點(diǎn)，國(guó)產(chǎn)劇的創(chuàng)新還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。

《冬季戀歌》劇照

　　電視劇創(chuàng)新的核心是人物與故事。為了保證電視劇質(zhì)量，韓國(guó)的電視劇創(chuàng)作大都實(shí)行編劇中心制，電視劇劇本作家在生產(chǎn)流程中起到?jīng)Q定性作用，他們會(huì) 根據(jù)觀眾的不同反饋意見及時(shí)修改劇本以及人物命運(yùn)的走向，滿足觀眾的審美需求。一般電視劇作家對(duì)劇作的創(chuàng)新則集中在題材、敘事上，追求極致的創(chuàng)造力是劇作 得以成功的基礎(chǔ)。

　　反觀我國(guó)電視劇創(chuàng)作，相當(dāng)一部分電視劇為了博得高收視率也力圖“創(chuàng)新” ，但不幸的是，有些制作機(jī)構(gòu)將“虐心”當(dāng)成資本，極力表現(xiàn)雞飛狗跳、雞鳴狗吠的生活窘境，將人性撕裂。甚至，一些劇以無底線、無節(jié)操的娛樂誤導(dǎo)受眾，讓受眾在愚笑中忘記思考。

　　韓劇的創(chuàng)新不僅僅表現(xiàn)在劇作上，在文化戰(zhàn)略、體制管理、產(chǎn)業(yè)規(guī)范、制播機(jī)制、編播策略等一系列領(lǐng)域韓劇的創(chuàng)新精神都是可見的。韓國(guó)電視劇產(chǎn)業(yè)實(shí) 行完全工業(yè)化的操作，“邊拍邊播”的制作機(jī)制與“制播合一”的生產(chǎn)體制有效地整合了優(yōu)勢(shì)資源。韓國(guó)三大臺(tái)KBS、 MBC、 SBS形成三足鼎立的競(jìng)爭(zhēng)局面，其所生產(chǎn)和播出的電視劇也是各具風(fēng)格。KBS作為國(guó)家頻道，其比較注重正劇和大劇的播出；MBC則一直是韓國(guó)古裝劇之王， 生產(chǎn)了《大長(zhǎng)今》 《善德女王》等劇；而后起之秀SBS則主打青春偶像劇，諸如《我的女友是九尾狐》 《電視劇之王》 《對(duì)我說謊試試》 《繼承者們》 《來自星星的你》等。三大臺(tái)競(jìng)爭(zhēng)的格局導(dǎo)致他們?cè)陔娨晞≈谱魃系木�益求精。同時(shí)，殘酷的收視率也逼迫三大臺(tái)與電視劇獨(dú)立制作機(jī)構(gòu)不遺余力地進(jìn)行創(chuàng)新。

　　相對(duì)于韓劇“制播一體”的播出體制，制播分離的生產(chǎn)體制有時(shí)會(huì)造成資源的重復(fù)利用與浪費(fèi)。國(guó)產(chǎn)劇大量選題撞車、主題同質(zhì)化，一些制作機(jī)構(gòu)為了利 益將所謂的“創(chuàng)新”主動(dòng)轉(zhuǎn)向?qū)�狗血橋段和低俗情感的表達(dá)，嚴(yán)重地破壞了電視劇產(chǎn)業(yè)的良性發(fā)展。同時(shí)，國(guó)產(chǎn)劇長(zhǎng)期的海外出口逆差，讓我們迫不及待地想探求 “走出去”的策略，振興國(guó)產(chǎn)劇創(chuàng)作。我認(rèn)為，國(guó)產(chǎn)劇的振興不僅依賴于劇作本身的創(chuàng)新，更有賴于影視產(chǎn)業(yè)的內(nèi)部創(chuàng)新。改革現(xiàn)有的制播機(jī)制，改革題材的管理規(guī) 劃，改革現(xiàn)有的收視率評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)，都將影響中國(guó)電視劇未來的發(fā)展命運(yùn)。

（趙暉  中國(guó)傳媒大學(xué)副教授）