這輩子我“嫁”給了昆曲

谷好好生活照 

　　“好好” ，究竟是真名還是藝名？“好一個女子” ，“好上加好” ……谷好好，一個可以讓人生發(fā)太多猜想的名字。用谷好好自己的話說，其實，這個有趣的名字僅僅是源自父母的一種期許，本是想要一個男孩，結(jié)果沒能如愿，名 字里寄托著老人的一種愿望。于是，雖生的女兒身，但父母從小就把她養(yǎng)得像個男孩子一樣，英姿颯爽，性情開朗，儼然一副男兒做派。再加上常演刀馬旦的緣故， 谷好好自嘲“其實我就是一名‘女漢子’ ” 。

　　28年前，為了追逐自己的藝術(shù)夢想，一個剛滿13歲的溫州女孩，坐了整整20多個小時的長途汽車闖蕩大上海。28年來，她的生命只和昆曲相約相 守，一桌二椅、刀槍劍戟就是她的世界。舞臺上，她唱念做打、耍刀舞槍，樣樣在行，活脫脫一個“女漢子” ；謝幕后，她是練功房里“累不死”的“女戲癡” 。如今挑起上海昆劇團重任的她，從“女戲癡”搖身一變又成了團員們眼中的“工作狂” ，谷好好從未停下自己的腳步�！艾F(xiàn)在回想起過往的一切，包括我的

　　名字、經(jīng)歷、從藝生涯的種種，仿佛冥冥中自有注定，真的很難解釋，有些奇妙。 ”谷好好說。

　　不愛文戲愛武戲

　　13歲的年紀(jì)，谷好好就只身來到了上海�！拔襾砩虾５膭訖C是‘不良’的，最初并不是抱著對昆曲的一腔熱情來的。 ”小小年紀(jì)的谷好好懷著一份童真打量著周圍的世界：上海是個大碼頭，可以開開眼；上海有冰激凌，有好多好吃的；到大上海了可以讓家人感到榮耀。但恰恰因為 從小有舞蹈打底，參加考試的谷好好竟被坐堂的京昆大師俞振飛一眼看中，從此與昆曲結(jié)下了不解之緣。

　　“性格決定命運。 ”談起學(xué)武旦，谷好好笑言這大概跟她自小生就了男孩子的性格有關(guān)�！伴_始是跟張洵澎老師學(xué)閨門旦，我總覺得那不是我該干的事，卿卿我我、扭扭捏捏的跟自己性格不合，像刀馬旦那種精氣神，在臺上舞刀弄槍、大打出手才過癮。 ”

　　谷好好回憶，那時她常常上課舉手說要上廁所，結(jié)果溜到隔壁的武旦班去，在窗外偷師，滿腦子轉(zhuǎn)的是大刀、靠旗和棍棒，似乎心中有一柄劍，有一種沖 動，想去學(xué)武旦。一個偶然的機緣，她聽說王芝泉老師名震全國的折子戲《擋馬》里的絕活“雙腳掏翎子”至今還沒有學(xué)生能繼承下來，就興奮地跑去毛遂自薦，要 求把這絕活學(xué)到手。

　　“從小就喜歡看王芝泉老師在舞臺上演《盜庫銀》 《盜仙草》 ，很佩服她，怎么那么神奇、那么好的武功啊，我覺得我也可以。因為小的時候練過舞蹈，我的腰腿功特別好，好像所有的條件都已經(jīng)為我準(zhǔn)備好了似的，真真是天 注定的。 ”谷好好說，她骨子里就是有這么一股韌勁，凡是她追求的就永不放棄，哪怕是長久地等待�！鞍四曜�科，我從昆三班二、三年級時起，就想學(xué)武旦，一直等到六年 級才等到這么一個機會，王老師把我從閨門旦組借到刀馬旦組，結(jié)果一借不還。我就這樣走向了短發(fā)翩翩的‘女漢子’之路。 ”谷好好自嘲道。

谷好好在《扈家莊》中飾扈三娘 

　　得一“戲癡”的雅號

　　當(dāng)團長之前，谷好好在團里的生活非常簡單，就是集體宿舍、上昆排練場、昆曲舞臺三點一線，谷好好說：“在團里最渴望的事情就是跟老師學(xué)戲，每天 不變的就是練功，從早到晚三遍功、四遍功的練。 ”谷好好因此得一雅號“戲癡” ，同事和同行們常常親切地稱呼她是“吃不飽的谷好好，練不死的谷好好，學(xué)戲練功的胃口真大真好。 ”

　　其實，女漢子也有柔弱、彷徨的時候，也有累得實在支撐不了的時候。對一名武戲演員來說， 28年的堅守練功的確不是一件很容易的事情�！霸�經(jīng)有那么一段，我拿著武旦刀，拿著槍，就在地毯邊上走來走去，要不要練，要不要練，我暗自問自己。我知道 一練起來就是兩個小時，滿頭大汗筋疲力盡，甚至多年積下的傷痛會反復(fù)折磨你。 ”但谷好好最后還是挺了過來�！敖裉烊绻�我沒有練功我會有一種負罪感，就好像我作弊了一樣，我會自責(zé)。 ”谷好好說�；蛟S沒有這樣的堅持也就不會有舞臺上的精彩，正所謂“臺上一分鐘、臺下十年功， ”說起來簡單，難的是長久的堅守，更何況是一輩子，而且還是在傳統(tǒng)戲曲面臨各種挑戰(zhàn)，某種程度上正在被邊緣化、有些前路迷茫的時候，是在各種娛樂手段更加 咄咄逼人、讓人視線更加迷離的時候，數(shù)十年如一日的禁得起誘惑，耐得住寂寞，這樣的抉擇，就顯得尤為彌足珍貴。

　　在我采訪的過程中，谷好好說， 28年的從藝經(jīng)歷在她的腦海里有一個瞬間的閃回，像在過電影。從她最初拎著跑鞋到王芝泉老師的刀馬旦組里學(xué)戲那天起直到此時此刻，她都不曾放慢自己的腳 步。谷好好常常疑惑，“我的時間去哪兒了，我總覺得時間不夠用。 ”別看一出《擋馬》 ，一出《扈家莊》 ，或者一出《盜仙草》 ，一出《昭君出塞》 ，一出出戲的積累，每出戲背后都是為之付出的時間、精力和情感的投入，這是無法估量的，包括到后面的大戲《一片桃花紅》 《紅泥關(guān)》 《白蛇傳》 《寶蓮燈》 《白蛇后傳》等，時間點點滴滴地流淌，汗水和淚水點點滴滴地匯聚，不變的還是谷好好那份對夢想癡癡的守望。

　　從拿刀拿槍到拿話筒拿人心

　　2009年，谷好好走上管理崗位。她要擔(dān)起昆曲傳承的重任，管好隊伍、管好上海的昆劇發(fā)展。原來的自己只會站在舞臺上，簡單地享受觀眾的掌聲。今天，她學(xué)會了坐在舞臺下，為自己的同事和同行獻上掌聲。

　　從一名演員到一團之長，看起來簡單，做起來難。然而谷好好卻來了個華麗轉(zhuǎn)身�！皫Ш靡粋�團隊不容易，那是一棵菜的精神，以前我可能是拿刀拿槍拿 十八般武藝樣樣都拿，現(xiàn)在是拿紙拿筆拿話筒拿人心。 ”從昆大班到昆五班，要保持老藝術(shù)家們依然活躍在舞臺上，要吸納一大批新學(xué)員進團，人才梯隊建設(shè)難度之大，可想而知。于是，谷好好不得不面臨一大堆新的事 務(wù)：學(xué)財務(wù)、學(xué)行政管理，甚至還要學(xué)心理學(xué)。每天都會有很多人提出不同要求，而最重要的是得擔(dān)起出人出戲出效益的院團發(fā)展的最根本的重任�！皬摹毒瓣栫姟� 開始，從前期的題材策劃，排什么戲要醞釀，找好題材后還得經(jīng)過專家論證，再請創(chuàng)作團隊，一位一位請到，一個一個合同簽下來，一份一份責(zé)任書壓在自己身上， 到最后什么時候落地排練還得申請資金，資金到位了，所有外請團隊在上海合作得愉快否，時間保證、藝術(shù)體現(xiàn)如何，到哪個劇場去演出合成，請哪些專家來開會后 期怎么修改，一路兩年下來沒停過，這叫出人出戲。 ”谷好好一口氣述說完了一出戲是被如何磨出來的。她認為，每一個細節(jié)都決定著這出戲的命運，每一個細節(jié)都彰顯著一種管理思路，每一個細節(jié)都代表著一個院團 的品格，所以每處細節(jié)都需要細致地去籌劃、分工和實現(xiàn)。谷好好的辛苦沒有白費，最終上昆還是把黎安推向了中國戲劇最高獎梅花獎的舞臺，讓戲曲界知道，上海 昆劇團不只有個谷好好，還有個小生叫黎安。

　　上海昆劇團曾經(jīng)經(jīng)歷過上世紀(jì)80年代末90年代初的一段慘淡，唱戲的人站在臺上，大幕拉開，下面的觀眾卻寥寥無幾，這樣的場面，無論是小到對演 員還是大到對一個劇種的傳承發(fā)展都是一種傷害。因為演員離不開舞臺，更離不開觀眾�！拔覀兊难莩霾荒苣灰婚_，鑼一敲就上演了，我們得賣，得吆喝，得策劃， 告訴觀眾我們的作品好在哪里。 ”谷好好說，讓更多人了解昆曲、喜歡昆曲也是一個昆曲院團的責(zé)任。于是，推廣普及策劃營銷昆曲，就被提上了議事日程。從昆曲“周周演” ，把舞臺交給新人到每周末的“follow me京昆跟我學(xué)”通過會員俱樂部培養(yǎng)固定的“昆蟲”戲迷群；從昆曲進校園到情人節(jié)檔主打才子佳人戲、六一兒童節(jié)推出親子套票等打造節(jié)日品牌再到拓展銷售渠 道甚至在淘寶上售票……這都需要投入大量的精力，今年已經(jīng)40多歲的谷好好還沒有自己的孩子，本應(yīng)是圓夢、摘果子的時候，可谷好好卻選擇了甘做綠葉捧著別 人。身邊的人常常說谷好好當(dāng)了團長以后，每天的三遍功沒有變，只不過晚上的練功不是在練功房而是在辦公室里。因為一到晚上，谷好好辦公室的燈總是亮著，從 “戲癡”到“工作狂” ，谷好好又得一個雅號：“拼命三郎女團長” 。

　　愛恨交加，是谷好好當(dāng)團長后的切身感受。她說：“看到我的團員在臺上演出，他們謝幕一次，我都會流淚一次。 ”谷好好坦言，這個淚水是很復(fù)雜的，一方面是高興，一方面也有遺憾。“我多么希望我是臺上的那個演員，我也多么想擁有這么一臺戲。 ”

　　谷好好之于昆曲，用她自己的話說， “80年代，我視昆曲為一份生存；90年代，它是我的一份事業(yè)，是一種藝術(shù)追求，我要成為一名德藝雙馨的好演員，把昆曲做好做強，像自己的名字一樣，好上 加好；從90年代后期到現(xiàn)在，那是我的生命，我要為之付出一生無怨無悔，這輩子我‘嫁’給了昆曲，為它做什么都心甘情愿�！�