不像一粒沙古老，但比一滴水年輕 ——訪詩(shī)人李瑛

　　作家小傳：

　　李瑛，河北省豐潤(rùn)縣人，1926年12月生。曾任文藝刊物總編輯、出版社社長(zhǎng)、總政治部文化部部長(zhǎng)、中國(guó)文聯(lián)副主席、中國(guó)作協(xié)主席團(tuán)委員等職。曾獲中央軍委頒發(fā)的勝利功勛榮譽(yù)章。先后出版長(zhǎng)短詩(shī)集和詩(shī)論集57部，所出單行本曾獲首屆魯迅文學(xué)獎(jiǎng)、全國(guó)圖書(shū)獎(jiǎng)及全國(guó)“五個(gè)一工程”一本好書(shū)獎(jiǎng)等多種獎(jiǎng)項(xiàng)。

　　人的精神如何永遠(yuǎn)像春天般不斷涌動(dòng)生命力？走近素有“詩(shī)壇常青樹(shù)”之稱(chēng)的李瑛便能找到答案。

　　今年88歲的李瑛，70余年不停歇地堅(jiān)持思考和創(chuàng)作。最近，他的新作《比一滴水更年輕》(作家出版社)以青春、自然的面孔與讀者見(jiàn)面。142首新詩(shī)，篇篇如詩(shī)集的名字一樣，雖然主題不同，內(nèi)容也很寬泛，但都是李瑛在壯麗的現(xiàn)實(shí)激發(fā)下，情感生活的投影和心靈世界的寫(xiě)照，他說(shuō)：“我雖不像一粒沙古老，但比一滴水年輕�！�

　　談創(chuàng)作道路——

　　“生活營(yíng)養(yǎng)了我，不能不寫(xiě)下來(lái)”

　　很多人可能都有這樣的疑問(wèn)：李瑛70余年堅(jiān)持詩(shī)歌創(chuàng)作的動(dòng)力是什么？詩(shī)人的回答十分簡(jiǎn)短卻擲地有聲：“生活營(yíng)養(yǎng)了我，不能不寫(xiě)下來(lái)�！毖�著一首首常讀常新的詩(shī)篇，李瑛探索詩(shī)美的艱辛足跡和心靈軌跡鋪展開(kāi)來(lái)。

　　1943年，只有十六七歲的李瑛，寥寥數(shù)筆便寫(xiě)就了具有象征品格和現(xiàn)代寫(xiě)意手法的詩(shī)作《播谷鳥(niǎo)的故事》，可見(jiàn)其對(duì)生活感受的深邃和詩(shī)的敏銳；1945年，李瑛考入北大中文系，師承馮至、朱光潛、沈從文等名師大家，在校期間博覽群書(shū)，為日后的詩(shī)歌創(chuàng)作做足了儲(chǔ)備；1949年，他大學(xué)畢業(yè)后參軍，跟隨第四野戰(zhàn)軍一路南下；1951年1月，李瑛作為總政工作組成員赴朝鮮戰(zhàn)場(chǎng)，期間寫(xiě)下了《血火朝鮮》《戰(zhàn)場(chǎng)上的節(jié)日》等作品；1958年春天，李瑛深入到福建前線部隊(duì)，和戰(zhàn)士們生活了8個(gè)月，他回憶那段時(shí)光：“在那里，過(guò)去曾經(jīng)是比較抽象的概念性的東西，變得具體起來(lái)，特別是我和戰(zhàn)友們一起擔(dān)負(fù)著祖國(guó)的信任，經(jīng)歷著共同的歡樂(lè)和悲傷”；1959年到1962年，李瑛開(kāi)始深入到祖國(guó)各地，北國(guó)長(zhǎng)城、內(nèi)蒙牧場(chǎng)、天山雪線、東南海岸、南方邊陲都遍布了他的足跡，他以拿槍的姿態(tài)執(zhí)筆，用詩(shī)來(lái)歌唱站崗、巡邏、緊急集合的戰(zhàn)士的生活……

　　“我這一輩子，雖然沒(méi)有太多在火線直接作戰(zhàn)的經(jīng)歷，但也趕上了解放戰(zhàn)爭(zhēng)的尾巴，又到了嚴(yán)酷慘烈的抗美援朝戰(zhàn)場(chǎng)，以及之后的邊境自衛(wèi)反擊戰(zhàn)。我跟戰(zhàn)士們一塊兒生活，身臨戰(zhàn)場(chǎng)，看著他們倒在槍林彈雨之中……這些震撼人心的事情逼迫你不得不用筆寫(xiě)下來(lái)。”說(shuō)起這些往事時(shí)，眼角泛起淚光的李瑛釋然地說(shuō)：“我這一輩子的生命是充實(shí)的�！�

　　“我們所處的這個(gè)時(shí)代里，我們身邊轟轟烈烈的生活中，蘊(yùn)藏著無(wú)比豐富、無(wú)比生動(dòng)活潑、自然質(zhì)樸的東西，在時(shí)間和人們生活的褶皺里隱藏著那么多閃光的深刻美好的東西，那才是真正的詩(shī)。”李瑛告訴記者，“見(jiàn)到過(guò)一個(gè)飽經(jīng)磨難的古老民族奮起推翻舊世界的悲壯場(chǎng)面，看到過(guò)火線上戰(zhàn)士即將投入殊死廝殺的動(dòng)人心魄的豪情，我怎能不思考：在大時(shí)代里，個(gè)人與祖國(guó)、民族的命運(yùn)，是怎樣緊緊地聯(lián)系在一起的？”

　　70余年的創(chuàng)作生涯，李瑛從來(lái)沒(méi)有停止過(guò)閱讀和思考，他總說(shuō)自己由于本職工作的繁重，業(yè)余很少有完整的時(shí)間寫(xiě)小說(shuō)、寫(xiě)劇本，只能寫(xiě)些字?jǐn)?shù)較少的詩(shī)，抄寫(xiě)起來(lái)也比較方便，但他那一句“我這一輩子就是一首詩(shī)”足以令人肅然起敬。

　　談詩(shī)學(xué)主張——

　　“詩(shī)人屬于時(shí)代，詩(shī)歌真實(shí)地反映內(nèi)心世界和生活”

　　李瑛始終堅(jiān)持“詩(shī)人屬于時(shí)代”的詩(shī)歌美學(xué)，他提出“詩(shī)是時(shí)代的一部分、歷史的一部分，詩(shī)人屬于他的民族、他的國(guó)家和他的人民”，意在強(qiáng)調(diào)詩(shī)人莊嚴(yán)、神圣的使命和責(zé)任。他深諳文學(xué)創(chuàng)作，就是要了解生活、了解社會(huì)、了解時(shí)代；他珍惜詩(shī)人這份榮譽(yù)，所以他主張?jiān)姼枰�貼近時(shí)代、忠于生活，而選擇做詩(shī)人就應(yīng)該做一個(gè)哲學(xué)、文學(xué)、美學(xué)兼修的學(xué)者型詩(shī)人。

　　在采訪中，李瑛十分強(qiáng)調(diào)詩(shī)歌創(chuàng)作與時(shí)代的關(guān)系�！拔以�處在血與火的年代，它直接作用于我的精神品格的培養(yǎng)和思想情感的成熟。有無(wú)這段不平凡的經(jīng)歷是不一樣的，它不能不激起你要來(lái)反映這個(gè)火熱的年代�！崩铉�的作品總能夠與時(shí)代發(fā)展同頻共振，生動(dòng)記錄社會(huì)生活的壯麗圖景，但他的詩(shī)作不是一般化地反映生活表象，而是站在時(shí)代的高度，準(zhǔn)確地洞見(jiàn)和把握時(shí)代進(jìn)步的先聲，因而能夠直達(dá)繁復(fù)生活的本質(zhì)。

　　在李瑛的標(biāo)準(zhǔn)里，優(yōu)秀的詩(shī)歌一是要有思想的深度，“我不認(rèn)為詩(shī)歌是用來(lái)‘玩’的、可有可無(wú)的東西，或者只寫(xiě)一些個(gè)人瑣屑的小感傷和小歡樂(lè)這些沒(méi)有什么意義的東西，這恐怕是不能有益于廣大讀者和這個(gè)世界的�！倍�是要有時(shí)代氣息，他認(rèn)為，“一個(gè)作家應(yīng)該懷有崇高的理想，一個(gè)詩(shī)人應(yīng)該時(shí)刻關(guān)心時(shí)代的變化，真正偉大的作品，應(yīng)該與時(shí)代、與人民群眾的脈搏是相通的�！比�是要“美”，李瑛敬畏詩(shī)歌，他極為重視詩(shī)歌的美學(xué)意識(shí)和美學(xué)品格，他認(rèn)為詩(shī)一定要表現(xiàn)美，追求生動(dòng)的意象、精巧的構(gòu)思、語(yǔ)言的韻律和節(jié)奏。他把詩(shī)人比作是以創(chuàng)造“美”為自己職業(yè)的人，即詩(shī)人應(yīng)該是“美”的創(chuàng)造者。

　　談到當(dāng)下詩(shī)歌創(chuàng)作，李瑛則寄希望于年輕的詩(shī)人朋友，要多讀書(shū)，多思考，以嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度、大膽的探索創(chuàng)作出更多能夠潛移默化作用于人的精神世界、提升讀者思想感情的詩(shī)歌。

　　離休之后的李瑛，謝絕了太多的社會(huì)活動(dòng)和浮泛的應(yīng)酬，以更多的時(shí)間用來(lái)讀書(shū)、寫(xiě)作和思考。如今雖已年近九旬，但他近期的詩(shī)作讓人深深感到他仍才思敏捷，激情不減，他的心靈是開(kāi)放的，視野是開(kāi)闊的，這真是一個(gè)奇跡。

　　談新作特色——

　　“時(shí)代、生活和詩(shī)把我變成了孩子”

　　“只說(shuō)在以各自不同的生活/讓春天充滿夢(mèng)和渴望/為創(chuàng)造一個(gè)共同的美的世界/把蓬勃的未來(lái)交給希望。”翻開(kāi)詩(shī)集的第一篇便是《春天》，詩(shī)人似有意而為之。李瑛的詩(shī)是他的生命之歌，詩(shī)行里激蕩著青春式的吶喊和對(duì)民族偉大復(fù)興的強(qiáng)烈渴望。細(xì)細(xì)品讀“春水小集”“紅櫻桃小集”“白鷺小集”“野草小集”等7章，無(wú)不洋溢著一如既往的理想和浪漫色彩，延續(xù)著一股積極向上、富于活力的力量。

　　在詩(shī)集《比一滴水更年輕》的《序》中，李瑛這樣寫(xiě)道：“這就是我多年來(lái)所做的探索�！彼�在探索什么？多年的創(chuàng)作經(jīng)歷，讓詩(shī)人越來(lái)越深刻地感受到中國(guó)古代文明的博大精深，特別是在哲學(xué)、文學(xué)和美學(xué)領(lǐng)域。他的詩(shī)常常以細(xì)微的事物觀察來(lái)透視時(shí)代和人生，雖是“小我”的姿態(tài)，卻有“大我”的情懷。正如他所說(shuō)：“一件作品若能跳出‘自我’，超越個(gè)體生命的有限存在而復(fù)歸于人生世界的整體，著眼于追求超功利的境界，追求審美理想和某種深刻的哲思、自由的人格和積極的生活態(tài)度，達(dá)到情與景交匯、意與境相融的美學(xué)境界，才是上乘�！崩铉�認(rèn)為，每件作品的意境，都來(lái)自于作者的思想、性情、襟抱，人生境界的高低，最終決定其作品藝術(shù)水平的高低。

　　從這本詩(shī)集不難讀出李瑛的探索，一水一石，隱含天地間生命的頑強(qiáng)和靜穆；一草一木，歷數(shù)時(shí)空往復(fù)的流轉(zhuǎn)，閱盡風(fēng)雨中的飄零與生機(jī)。每首詩(shī)都能傳達(dá)出一種思想的內(nèi)涵，并營(yíng)造了一種特有的韻味。在構(gòu)思和藝術(shù)處理上，他借鑒西方多種流派的藝術(shù)表現(xiàn)手法，融入東方美學(xué)的境界之中；語(yǔ)言上天然、節(jié)制、簡(jiǎn)潔、生動(dòng)。大與小、虛與實(shí)、濃與淡、秀與隱，“天地有大美而不言”，彰顯了李瑛更為看重詩(shī)作深刻的藝術(shù)表現(xiàn)力與容量、率真與靈動(dòng)以及韻律與節(jié)奏的和諧之美。

　　“當(dāng)手杖/成為我世界的一部分/我卻比一滴水更年輕/因?yàn)檫@個(gè)時(shí)代/因?yàn)槲业淖鎳?guó)�！� 感召于時(shí)代沸騰的生活和日新月異的現(xiàn)實(shí)，李瑛始終處于無(wú)比的憧憬、激動(dòng)和感奮中。不只這一首詩(shī)，詩(shī)集中的所有詩(shī)都在講述著李瑛《比一滴水更年輕》的心境，“想起年輕時(shí)我渴望的一切，今天都已變成現(xiàn)實(shí)，我更堅(jiān)信未來(lái)在我們手中必將有更多奇跡發(fā)生�！崩铉�說(shuō)，“時(shí)代、生活和詩(shī)把我變成了孩子，我便把這首詩(shī)的題名作了這本詩(shī)集的名字。”

　　結(jié)束了和記者的對(duì)話，李瑛移步書(shū)房。他在自己剛剛出版的新作《比一滴水更年輕》的扉頁(yè)上，寫(xiě)下：“讀詩(shī)可以使你生活得聰明而勇敢�！辈幌褚涣Ｉ衬敲垂爬�，但比一滴水更年輕，樓下的白玉蘭似乎也開(kāi)得更旺盛了。