有典型人物，缺典型性格——評電視劇《一仆二主》

電視劇《一仆二主》劇照

　　熱播劇《一仆二主》是一部力求輕松幽默、讓觀眾在閑暇時放松的當(dāng)代都市喜劇。 《一仆二主》原本是意大利劇作家哥爾多尼的一部喜劇作品，講述的是流浪漢特魯法爾金同時斡旋于兩個主人的故事，將18世紀中期意大利底層人民酸甜苦辣的生活及人生況味，活靈活現(xiàn)地展現(xiàn)在了觀眾面前。

　　電視劇《一仆二主》也借鑒了這一模式，講述了司機楊樹(張嘉譯飾)周旋輾轉(zhuǎn)于兩個傾心于他的女人——女老板唐紅(閆妮飾)和年輕白領(lǐng)顧菁菁(江疏影飾)之間，發(fā)生的一系列陰差陽錯、沖突不斷的喜劇故事。“一仆二主” ，在這里被化用為一個男人和兩個女人之間的都市情感故事，關(guān)于底層司機酸甜苦辣的生活況味卻不見了。

　　人物設(shè)定的前后矛盾，成為整部劇的最大軟肋。楊樹周旋于兩個女人之間，而且這兩個女人都傾心于他，那么并非高富帥的楊樹必然有過人之處，才會讓兩個“高精尖”的女人同時對他產(chǎn)生好感。按照劇中的設(shè)定，是因為楊樹本分、勤懇、老實，俗話來講就是個“靠譜男人” ，因而相對于眾多不是那么靠譜的年輕男人來講，楊樹得到了唐紅和顧菁菁的青睞。

　　可是問題也恰好出在這里，一個本分老實的男人，如何會做出周旋于兩個女人之間的事情？而且還是兩頭瞞，一直瞞到全劇的后15集才揭曉真相。用劇中的話來講，就是“一個平時不做賊的人，一有賊心就立刻會被人看出來” ，怎么放在最主要的男主人公身上，就不適用了呢？

　　楊樹的人物設(shè)定是唐紅的司機，一輩子沒多大建樹，前妻因為楊樹沒本事而拋夫棄女獨自去了美國，楊樹一個人辛辛苦苦將獨女楊樹苗拉扯大。這樣的一個男人，難以體貼小女人的心思是正常的，否則他前妻也就不會拋棄他了。在劇集中也能看到，楊樹一直費心費力地琢磨自己女兒的心思，卻依然難以和青春期的女兒進行溝通，對于女兒偏離正道的行為感到心急如焚的楊樹，也只能依靠發(fā)火和暴力的方式來解決問題。

　　這些設(shè)定都很順暢，也符合一個未受過多少教育、將全部希望寄托在自己女兒身上的司機父親的形象。這樣的一個有些窩囊的中年司機，因為多年默契的合作關(guān)系受到女老板的青睞也就罷了，但骨干、精英的白領(lǐng)顧菁菁又怎么會看上他呢？

　　劇中給出了一個解釋，是因為顧菁菁及其同事兼閨蜜Lily看到了楊樹開的豪車，誤以為楊樹是有錢的大老板，從而想要釣上這個“金龜婿” 。建立在誤會上的愛戀，在誤會被消除以后，愛戀本身也會隨之煙消云散，但劇集里卻并未對此做出相應(yīng)的情感表現(xiàn)。

　　俄國著名戲劇理論家斯坦尼斯拉夫斯基有一句常被引用的話，叫做“典型人物必須具備典型性格” 。在《一仆二主》中，樹立了多個典型人物，卻沒有一個主角具備典型性格。

　　作為暴發(fā)戶代表的唐紅，沒受過多少教育，本來是陜西一個農(nóng)村女孩，一無背景二無學(xué)歷，全靠自身努力，從最底層的小保姆一點點摸打滾爬，才混到了如今的地位。這樣一個有著辛酸奮斗史的女強人，必然是將自己的公司當(dāng)作孩子和生命來愛的。在劇中，唐紅的公司雖然是靠賣護理墊起家的，但公司越做越大，涵蓋了慈善、制造、進出口等方方面面的生意，那么性格強勢、事事親力親為的唐紅，在劇中如何來的那么多閑暇時間逛街、買衣服、做造型、追男人？又如何會舍得胡亂花錢添置一些自己根本不需要的東西？

　　而在劇中十集左右，唐紅所遭遇的“黑心護理墊”危機中，筆者也沒能看到她精明強干的一面，反而最終依靠司機楊樹才解決了問題。甚至劇中她處處都需要依靠楊樹才能解決問題，這實在不足以支撐她女強人的形象。

　　回憶一下前蘇聯(lián)經(jīng)典喜劇電影《辦公室的故事》中那名典型的女強人局長，柳德米娜·波德耶科夫娜，同樣也是在事業(yè)有成之后開始重新審視自己的情感需求，同樣也是愛上了自己的下屬，在這部電影中一切都顯得非常順暢自然，為什么《一仆二主》中唐紅和楊樹的戀愛就顯得這樣不順暢呢？

　　原因就在于人物情感形象沒有起伏波動。波德耶科夫娜的眼淚和改變之所以顯得那樣打動人，是因為電影前半部分明確交代了她冷酷強勢的外表和寂寞敏感的內(nèi)心。在《一仆二主》中，唐紅從頭到尾都是一個情感細膩豐富的小女人，她為楊樹作出的改變反差自然也就沒有那么大了——柔美的外表加上柔軟的內(nèi)心，可以做戲的余地實在不多。

　　一部渴望展現(xiàn)人物感情、強調(diào)人物內(nèi)心的電視劇，卻將人物做得如此扁平而不盡如人意，實在值得反思。具備足夠的真實性和生活氣息是每一部現(xiàn)實題材電視劇都應(yīng)注意的問題，而且不是只有“婆媽的家庭劇”才應(yīng)當(dāng)如此。在重視人物內(nèi)心的同時，也需要注意人物處在怎樣的戲劇情境中，也就是說，人物究竟生活在什么樣的自然環(huán)境和社會環(huán)境之中。對于一部現(xiàn)實題材的劇作來講，如果人物是“飄”在云端上的，它就是失敗的，因為它并沒有扎根于現(xiàn)實生活。